他本人也不是技巧性歌手 ， 而是创作型歌手 ， 对于创作型歌手而言 ， 拥有完美的音准和完美的音准表达长音 ， 就已经足够 。
2：音域：F#2-A#4；李荣浩理论音域：F#2-B4；
李荣浩质量音域：A2-A#4；
在音域上 ， 李荣浩这个非科班出身的歌手 ， 展现了比一般商业歌手要强很多的能力 。 A2-A#4足足两个八度的质量高音 ， 其中在F4以上 ， 包含了F#4、G4、G#4、A4、Bb4/A#4整整五个Key 。 其中A4、A#4两个音 ， 已经进入了标准黄金高音领域 。 也就是说 ， 李荣浩拥有强混能力 。
这对于其他歌手而言 ， 是有一点欺负人的存在 。 华语乐团之中 ， 有90%的歌手 ， 音域都是集中于C3-F4 ， 尤其以HK歌手最为突出 。
在A2-C4之中 ， 李荣浩的表现能力最好 ， 因为低音的抬高喉位也仅仅是相对的 ， 实际上还是处于一个较低的水准 ， 他可以较为轻松的使用腹腔的深度 。 并不会将小嗓的声压缺乏感暴露而出 。 这个音域之中的实际上是李荣浩较大的副歌领域 ， 他的副歌都比较低 。
C4-F4：C4-E4基本保持延续 ， 同时伴随着较大的口语化 ， 有一点类似周杰伦 。 在F4时 ， 开始有换声点卡壳的倾向 ， 而且有一定的假声倾向 ， F4是比较糟糕的音高 。 质量的平均水准不高 。 F#4也比较严重 。
F#4-A#4：G4开始 ， 进入较强优势区强混区 。 这个区域 ， 李荣浩的音准长音十分完美 。 但是整体的高音强混 ， 并不能得到对应的强混音高 。 只是因为 ， 一来李荣浩的胸腔有损伤 ，二来李荣浩的唱法下意识抬喉位 ， 抬喉位造成的咽喉部、胸腔紧张 ， 是无法提供腹腔支撑的完美声压支撑 。 三来 ， 李荣浩的上颌窦共鸣并不强 ， 他并不追求共鸣强度 。
李荣浩的所有音区 ， 都是建立在绝对音准的前提下 。 对于一个学大提琴、电吉他作曲的精神小伙而言 ， 音准是基本功中的基本功 。 这是李荣浩的优势 ， 同样他的劣势更大：
李荣浩的演唱声压 ， 和他的眼睛一样小 。
这导致了一个十分诡异的听觉情况：明明是强混区 ， 但是李荣浩的高音就是显得极为小干涩 ， 缺乏那种强大的听觉气场 。
3：腔体共鸣：多维度影响 。李荣浩的腔体共鸣 ， 问题较大 。 具体如下：
1：腹腔支撑被破坏 ， 难以长时间维持 。
一方面是车祸的肺部受伤影响 ， 二来是李荣浩的个人习惯 ， 实际上残留了很多业余歌手的陋习——一开口就抬喉位 ， 用咽喉部肌肉作为找到歌唱状态的肌肉记忆 ， 而不是发音点上挂和腹腔肌肉的支撑 。
【李荣浩|如何评价李荣浩？】基于这一点 ， 李荣浩的整个腔体倾向 ， 就在这个情况之下固定了下来 。 而且很难改变 ， 因为这是肌肉记忆 ， 唱的越多固定倾向越严重 。
2：喉位相对统一 ， 但略微偏高；
李荣浩的喉位是一个比较奇葩的存在 ， 他的低音喉位比一般职业歌手高 ， 倒是高音喉位比一般职业歌手低 。 这种喉位的统一性具有优势 ， 但李荣浩的高音喉位 ， 仅仅是相比于高音挤卡硬顶的喉位 ， 对于声带压缩和喉位对抗的喉位而言 ， 李荣浩的喉位依旧处于一个偏高的位置 。
而且低音的喉位偏高 ， 这是比较不合理的状态 ， 依旧会对于声带造成一定程度的影响 ， 但并不会反应强烈 。
除了这两点之外 ， 李荣浩的唱腔问题 ， 是整体性的束缚和习惯 。
总体上 ， 李荣浩知道自身对于声乐的要求仅有一点：音准+质量长音 。 至于其他 ， 交给他更擅长的创作领域负责 。
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