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唱功华语T2（第二梯队） ， 车祸肋骨贯彻肺部 ， 影响咬字 ， 音域F#2-A#4 。只评价唱功 。 李荣浩的唱功很有点意思 ， 他本人是先学习的大提琴 ， 而后喜欢电吉他 ， 然后作曲 ， 出车祸父亲去世 ， 成为职业编曲人和作曲人 ， 开始以音乐还债 。 为他人作曲、编曲 。 最后转入歌手 ， 职业唱作人 。
在这个过程之中 ， 李荣浩拥有着较为完整的器乐学习经过 ， 从一个吉他手转入歌手 ， 他具有着如下优势：1：双向绝对音准（听耳、视唱）；2：编曲弥补声乐弊端；
在声乐领域 ， 李荣浩和门外汉的差别主要还是对于音准的稳定性 ， 其他基本没区别 。 发音点波动的情况比较明显 ， 尤其是低音部分 ， 他习惯的模糊发音点 ， 同时支撑方式以胸腔支撑为主 ， 腹腔支撑较少 ， 但并不缺少 。 这样将支撑的主次分明 ， 有利于歌曲的情绪化表达 ， 不论是表情还是声线硬度都较大 ， 真声情感的载体较大 ， 同时有利于个人的辨识度唱法 。
他的唱法习惯 ， 是在C4以上句式之中 ， 开头和结尾的开头腹腔支撑较强 ， 歌曲的中间部分 ， 腹腔支撑渐弱 ， 胸声渐强 ， 然后尾部延音又转到腹腔的深度感 。 很有意思 。
此外 ， 李荣浩最大的问题是气息不足 。 需要提一嘴的时 ， 在那一场车祸之中 ， 李荣浩的肺部被断裂的肋骨贯彻 ， 这种贯穿伤即使是恢复之后 ， 对于声乐演唱 ， 都是有较大的影响的 。
这种影响 ， 除了最直观的肺活量外 ， 还会导致李荣浩的胸腔共鸣 ， 需要比一般歌手更大的咽喉部、胸腔外部肌肉的辅助 。 我猜测 ， 这是导致腹腔支撑被胸腔取代的主要原因 。
以下 ， 以音色、音域、腔体三点作为李荣浩唱功分析的核心：
1：音色；受伤限制 ， 低音抬喉位 。车祸之中 ， 李荣浩的嘴唇应该是受过伤 ， 导致在演唱之中口腔打开度程度很小 ， 以这导致了李荣浩的音色 ， 倾向于言语音色 ， 共鸣腔的影响较小 ， 音色的深度和延音泛音感较小 。 基本上和说话的打开程度相差不大 。
由此推断 ， 音色之中 ， 声带底色占据的成分较大 。 在具体音色影响上 ， 李荣浩的音色雕琢如下：
1：低音高喉位的发音点模糊化 ， 增加低音的沙哑质感 。 在低音时 ， 李荣浩的喉位 ， 基本上都是有一个较大的抬高 ， 抬高的程度处于B3-C4的高度 。 这个高度可以给与音色较大的紧致感 ， 同时可以给与较为完美的声压推动 。 而发音点的模糊游离感 ， 可以确保基本的发音点高度 ， 但是并不集中化 ， 而是具有较高的口语波动 。
2：C4-F4的甲杓肌参与度较高 ， 在高音时 ， 喉位的程度已经比较高 ， 这时候李荣浩并没有出现较大的甲杓肌参与困难 ， 声带紧张 。 而是在高音区之中 ， 保持了和低音的喉位一致性 。 这需要较大的甲杓肌能力 。
3：G4-A#4：有假音倾向 ， 但无弱混质量 。 具有强混能力 。 只是强混音色和F4并无差别 。
所以 ， 李荣浩的音色变化 ， 几乎趋近于无 。 低音和高音对于李荣浩而言 ， 他的喉位是具有高度统一性的 ， 而音色的呈现是依附于喉位 ， 所以李荣浩的音色表达统一性直接拉满 。
这样的唱法 ， 这样问题是 ， 低音的共鸣几乎没有 ， 因为高喉位的紧致感会让声带紧张 ， 甲杓肌的参与度再高 ， 也无法弥补底层松弛度给与了低音共鸣 。 所以 ， 李荣浩的音色 ， 属于典型的小嗓 。 即使是强混层次 ， 李荣浩的音色已经没有较大改变 ， 而且看着极为吃力 ， 而缺少声压 。
这种获得高度统一性音色 ， 却舍弃了音色雕饰能力的选择 。 是建立在 ， 李浩然知晓自身具有较高的编曲、作曲能力的基础之上 。 他的声乐能力 ， 只要能够完成作曲的音准演唱 ， 其他一切就都不是问题 。
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