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《脱口秀大会》结束了 ， 《再见爱人》还剩最后一期 ， 《披荆斩棘的哥哥》已经走到五公啦～
最近综艺荒的我实在太缺下饭节目了 ， 所以看到米未的《一年一度喜剧大赛》上线后 ， 就毫不犹豫地入坑了！
怎么说呢？
看完只有一个感觉：不好笑！至少是不够好笑！
我从前总以为所有网生综艺节目 ， 都会像《奇葩说》那样 ， 给大家一种“石破天惊”的感觉 ， 但看了几届《脱口秀大会》后 ， 发现这类“（保底）竞赛型节目” ， 往往前面都不会很出彩 ， 要等到后面选手们慢慢进入状态 ， 拿出压箱底的存货的时候 ， 节目才会真正好看起来！
所以 ， 对于这个节目的开始我并没有很多的期待 ， 没想到 ， 第一期的最终效果竟然还低于我的期待值以下！
其实节目在综艺效果上是合格的 ， 也有米未制作的内容一贯的特色 ， 所以 ， 它的根本问题还是出现在参赛的喜剧文本上 ， 而这些文本之所以有问题 ， 最可能还是节目的核心理念出了问题 。
喜剧好笑就完事了？节目中马东说的一句话（或者是表达的观点？） ， 让我印象非常深刻 。
他说：喜剧就是让观众乐 ， 不需要有那么多门道 。
这句话 ， 因为出自创始人之口 ， 因为是老板说的 ， 所以基本上可以看作是这个节目制作团队的核心理念 。
这是我的“揣测” ， 我很希望我的揣测是错误的 。
但是 ， 从第一期的效果来看 ， 节目感觉就像是在做一个隔壁低分非爆款搞笑综艺《认真的嘎嘎们》（也有李诞）的“竞品” ， 奔着搞笑而来 ， 而不是为了生产高质量的喜剧 。
纯粹的搞笑 ， 是很容易尴尬的 ， 所以前面大半期的节目 ， 我基本要么不笑 ， 要么笑得很尬 ， 听到节目里的“罐头笑声” ， 甚至有点头皮发麻的感觉 。
这本身就已经不符合马东说的“让观众乐“的标准了 。
然后他提到说喜剧“不需要有那么多门道” ， 但节目中不记得是哪个嘉宾说的：我并不把喜剧当喜剧 ， 我是当正剧来看的 。
所以 ， 喜剧其实是非常需要演技的 ， 它是正儿八经的演员表演 ， 怎么会不需要门道呢？
喜剧比很多正剧都需要演员有“信念感” ， 不然漫才的两个人 ， 是怎么一本正经的演那么无厘头的“公交车尴尬故事”？
而让我终于大笑出声的《三毛保卫战》 ， 让人来演三根头发 ， 对于很多凭“人生经验”来演戏的好演员 ， 这都是一项非常难的挑战！
但是《三毛》的几个演员 ， 在舞台、灯光、成熟演技的加持下 ， 把一个原本你觉得很荒谬的故事 ， 演得非常精彩 ， 演到几乎得到现场的全票认可 ， 这绝对不是一句“好笑”就能总结完事的！
短视频时代 ， 我们发笑可能是因为可爱的狗狗 ， 也可能是因为萌萌哒的孩子 ， 当然 ， 还有无数的互联网段子生产者 ， 在寻找我们不同人身上各种奇奇怪怪的笑点 。
喜剧好笑当然是重要的 ， 但如果 ， 它仅仅止步于好笑 ， 那它和那些段子又有什么区别？
喜剧的底色是悲凉所以喜剧到底是什么？我作为一个纯粹的观众 ， 非专业人士 ， 没办法给它下定义 。
但我非常认同“喜剧的内核是悲剧” ， “喜剧的底色是悲凉”这种早已被前人盖章认可过的“名言” 。
卓别林之所以能成为喜剧大师 ， 并不是因为他滑稽的动作和表演 ， 让大家发笑 ， 而是他的作品里关注了小人物的悲喜人生 ， 关注了大时代环境背景下小人物的欢笑与泪水 。
周星驰也不是因为他那些无厘头的表演和台词 ， 戳中了新时代新人类的另类笑点 ， 而让他的表演和作品成为经典的 。
也还是因为我们在他的《喜剧之王》里看到了龙套演员的“悲惨人生” ， 在《大话西游》里看到了一个爱而不得的落寞英雄 ， 在《功夫》里看到一个底层的被欺负的人如何凭借功夫艰难逆袭 。
再回到本季最好看的《三毛保卫战》 ， 当演员说出“我断了”的时候 ， 弹幕里有很多人都说“有想哭的感觉” ， 一方面是演员的演技让我们产生了代入感 ， 一方面也是因为它戳到了某一类人群的痛点 。
它的人群选得非常巧妙 ， 并不是像徐峥这样因为家庭遭遇变故引发的“生理原因”直接导致的脱发人群 ， 而是广大被工作压得喘不过气的社畜 。
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