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9月25日 ， 电视剧《火红年华》在央视一套单集首播 。 这部电视剧的主演们 ， 并不知名 。 题材内容上 ， 讲的则是“大三线”的建设 。 没有所谓的知名演员 ， 没有所谓的热门题材内容 ， 这部《火红年华》其实也只有央视这么一个首播的出口 。 好在 ， 央视一套的电视剧观众群体相对稳定 ， 审美层次也相对高级 。 《火红年华》央一首播 ， 实际上是找对了平台和观众 。
这部电视剧的叙事笔法 ， 是较为传统的 ， 应该是老编剧的作为 。 我们现在很多青年化的电视剧创作 ， 都讲新笔法 ， 新故事了 ， 实际上 ， 真正的影视剧创作上的传统笔法 ， 还是有大量的宝贵财富的 。 像《火红年华》这样的题材 ， 让青年编剧们搞 ， 他们可能真的搞不出来任何东西来了 。 借此 ， 我们不妨仔细聊一聊《火红年华》的创作笔法 。
这部电视剧以“大三线”为内容 ， 当然是歌颂主题的 。 这种工业建设以歌颂为主题的电视剧作品 ， 不容易创作 。 难点在哪里呢？比如说吧 ， 我们创作战争题材 ， 以歌颂祖国歌颂战士为主旨 ， 则相对好创作 ， 原因在于 ， 这样的内容当中 ， 可以塑造强有力的反派 。 甚至于可以说 ， 反派越强大 ， 我们的战士越英勇 。 而工业建设题材 ， 影视剧创作当中 ， 最难的就是找不到一个和正派主角有效对抗的“反派” 。
换言之 ， 这一题材 ， 是没有反派角色的 。 把这个难题扔给所谓的新颖叙事的编剧们去搞 ， 就立马捉襟见肘了 。 没法写啊 ， 没有反派 ， 就没有对抗 ， 没有对抗 ， 就没有矛盾冲突 ， 电视剧本身就是讲冲突性的 ， 没有冲突性 ， 观众看什么呢？借此 ， 我们再看《火红年华》 ， 就会发现老派编剧叙事的优越性了——虽然没有反派 ， 但角色和角色之间 ， 依旧可以形成有效的故事对抗性 。
《火红年华》的开局桥段 ， 便打开了局面 。 即将大学毕业的高材生男主 ， 到大三线的工地上去 ， 遇到了陈国民陈师傅不按照操作规范进行装卸 ， 两人发生了具体操作上的分歧 。 这是一个非常值得注意的冲突展示 ， 而且角色背后 ， 都有着非常明确的象征性 。 男主角夏方舟 ， 象征的是大学教育当中树立起来的科学精神 ， 大型机械起重操作 ， 当然需要尊重科学 。 而陈国民象征的 ， 则是具体实战当中的技工师傅们 ， 这是技术的实战 ， 也需要尊重 。
那么 ， 是尊重科学 ， 还是尊重技术呢？该剧开局的剧情 ， 看似是塑造两位主角人物 ， 实际上已经把一个非常有效的剧情问题抛给了观众 。 一下子 ， 观众共情 ， 矛盾冲突也成立了 。 大型设备就在那里 ， 起重设备的起重能力根本实现不了 ， 到底是尊重科学 ， 等待设备到场 ， 还是尊重技术 ， 另求它法呢？其实 ， 这部电视剧只要偏向任何一方 ， 它的叙事笔法都是失败的 。 这个时候 ， 才是真正考验编剧智慧的 。
电视剧《火红年华》里边是怎么做的？不仅尊重科学 ， 而且尊重技术 ， 书本科学和技术实操相互结合 。 在最后的攻坚环节当中 ， 两位主角 ， 通过自己的努力 ， 让彼此 ， 刮目相看 。 而且 ， 若是没有两位主角的相互配合 ， 大型设备根本无法起吊 。 “不仅”和“而且” ， 真正起到了作用 。 书本科学和技术实操 ， 实现了有效配合 ， 最终解决了实际问题 。 两位主角 ， 谁的功劳更大呢？缺一不可！平分秋色！
这其实就是这部电视剧的一个重要叙事态度了 。 科学人才和技术人才 ， 在大三线的建设当中 ， 总是会发生一些戏剧性的冲突 ， 但这些冲突的最终解决 ， 都是大家齐心协力 ， 把劲儿用到大三线的建设当中来 。 这种传统的编剧叙事笔法 ， 带来的则是剧作本身冲突性满满 ， 看点内容丰富 ， 但又致力于歌颂本身 。
这其实就是传统编剧创作方法上的“在性格当中找冲突 ， 在冲突当中求共融” 。 所以 ， 电视剧《火红年华》成败的关键在人物 ， 在角色性格 ， 在性格特征之下的故事内容 。 能够把角色性格立住了 ， 整部电视剧的质感也就立住了 。
【火红年华|《火红年华》首播，尊重科学，尊重技术，央一再出沉稳大剧】
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