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瓶颈期 ， 指的是事物在变化发展过程中遇到了一些困难或阻碍 ， 进入一个艰难时期 。
每个人的工作都有瓶颈期 ， 相声演员也一样 。 如果突破了瓶颈期 ， 则能更上一层楼；如果被困在了瓶颈区 ， 只能止步不前 。 为什么有的相声演员在小剧场蹉跎半生 ， 就是因为面对瓶颈期时无能为力 。
相声演员的第一个瓶颈期 ， 用行话说叫“开窍” ， 就是突然灵光一闪 ， 想明白了很多事 ， 举一个最简单的例子 ， 怎么处理语言节奏问题 。
学徒时期 ， 会有老师传授 ， 告诉你一句话怎么说效果最好 ， 在哪儿断句 ， 停顿多久 ， 逻辑
脑子活络一些的演员 ， 会从老师教授的大量技巧中琢磨出一些规律 ， 加以消化和吸收 ， 并运用到自己创作的新包袱和新作品当中去 ， 这是一个合格的相声演员 。
开窍了的相声演员 ， 不仅能够琢磨出老作品当中的规律为我所用 ， 而且能够举一反三 ， 改进老作品中不合理的地方 ， 还可以创造一些适合自己的规律 ， 形成自我风格 。
开窍以后并非万事大吉 ， 还得与时俱进 ， 不断的对自己的风格进行修正和进化 ， 以适应不同时期的社会现实和行业现状 ， 跟上时代的脚步 ， 否则也会被时间所淘汰 。
德云社的大部分演员只是一个合格的相声演员 ， 是金字塔的塔基；小部分是开窍了的相声演员 ， 处于金字塔的中部；开窍以后又能游刃有余的人 ， 如同凤毛麟角一般 。
下面 ， 挑几个代表性的德云社演员 ， 谈一些个人的看法 。
岳云鹏比如说岳云鹏 ， 之所以能够成为事实上的“德云一哥” ， 就是因为他不仅开窍了 ， 而且在开窍以后一直在自我调整 。
【德云社|德云社小角儿面对相声瓶颈期时大都束手无策，要么逃避，要么认命】岳云鹏开窍很早 ， 应该在2009年前后 ， 就逐渐找到了自己的风格 ， 并在多年的小剧场演出中 ， 不断的强化和磨练 ， 特别是一曲《五环之歌》已成为个人极具代表性的标签 ， 终于在2016年的《欢乐喜剧人》上大放异彩 ， 得到全国观众的认可 。
不过在事业巅峰期 ， 岳云鹏主动求变 ， 毅然放弃了耍贱卖萌的表演风格 ， 将“我的天呐”“这么神奇嘛”等经典表情彻底封箱 ， 转而追求大气稳重的全新风格 。 现在的岳云鹏看起来没有以前火 ， 就连郭德纲都调侃他是“前两年最火的相声演员” ， 但是现在的岳云鹏更具有可持续发展能力 ， 可以一直这么红下去 。
能够在事业鼎盛期壮士断腕 ， 从头再来 ， 这是一般人做不到的 ， 是一种大智慧；在这一点上不得不佩服岳云鹏的果敢 。
张鹤伦张鹤伦也是德云社开窍的人之一 ， 不过这些年一直处于不温不火的状态；他和岳云鹏的差距就是 ， 不懂得取舍 ， 不会主动求变 ， 而是一直走在“骚浪贱”的不归路上 。
“骚浪贱”风格的巅峰期在2016年 ， 岳云鹏的“我的天呐” ， 张云雷的歌舞版“青城山下白素贞”和张鹤伦的重口味段子在那一年家喻户晓；此后岳云鹏主动求变 ， 张云雷被迫转型 ， 只有张鹤伦依然在坚守 。 然而 ， “骚浪贱”的风格自从诞生之日起 ， 就一直饱受诟病 ， 是同行攻击德云社的由头之一 ， 张鹤伦再抱着不放 ， 并不是明智的选择 。
时至今日 ， 净化舞台的呼声不绝于耳 ， 整顿饭圈的声音此起彼伏 ， “骚浪贱”的风格更加不合时宜 ， 是时候放弃了 。 我认为 ， 张鹤伦之所以不主动求变 ， 并非不想 ， 而是不能；他已经走到了一个瓶颈期 ， 一直没有找到突破自我的方式方法 ， 相信他也正在为此而苦恼 。
烧饼烧饼也是德云社开窍的人之一 ， 虽然这些年一直没有大红大紫 ， 但是他一直在主动求变 ， 特别值得表扬 。 很多人对烧饼的第一印象集中在两点 ， 一是太闹腾 ， 二是声音太刺耳；不过静下心来听的话 ， 发现他的相声非常不错 。
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