|又丑又雷同?网剧海报都经历了什么

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“前段时间我们有一个项目 , 片名设计了大概20款左右 , 但是最终定下来的 , 是我们都觉得最丑的一款 , 可是没办法 , 甲方的领导喜欢 。 ”
在海报工作室工作多年的刘远(化名)对于这种情况早就习以为常了 , “从宣传、到影视公司的制片人 , 再到平台的宣传、平台的制片人 , 甚至是总制片人 , 一张海报的审核过程中 , 要么就是想拍板的人太多 , 要么就是没人能说得了算 , 根据各方意见修改无数遍 , 是现在海报制作行业的常态” , 真不是一个设计师就可以决定的 。
对于美丑的判断 , 本就众口难调 , 但是在话语权高度集中的情况下 , 一张海报的出炉 , 几乎就是领导层个人喜好的选择 , 再加上番位的撕扯、视觉要求、文字样式的固定 , 最终留给创意的空间 , 其实已经所剩无几 。
种种问题叠加 , 到了观众的层面 , 就只剩下一个字——丑 。

一张海报的诞生
丑一定不是大家想要看到的结果 , 但却是海报公司不得不接受的事实 , 毕竟一张海报的诞生 , 他们负责制作 , 却几乎没有任何话语权 , 视频平台、影视公司、宣传公司 , 都可能是他们的甲方 。
据知米文化负责人毛毛介绍 , 海报的制作工作 , 一般分为两种情况 , 一种是项目已经拍摄完成 , 所有的素材已经定型 , 在这个阶段 , 海报工作室制作海报之前 , 需要去看所有的平面素材 , 包括剧照、定妆和一些棚拍的素材 。 除此之外 , 他们还需要看剧本或者分集大纲去具体了解项目 , 综合以上所有材料 , 开始进入创意阶段 。
第二种就是项目还处在比较前期的筹备阶段 , 海报公司一般只能看到项目的PPT、故事梗概、分集大纲 , 海报制作团队会在这个时候进入创意阶段 , 等到项目开机再根据需求去片场进行平面素材拍摄 , “每一个艺人 , 可能有几十套甚至上百套衣服 , 我们需要根据每一个板块海报的需求去搭配和设计 , 也是一个比较繁琐的过程 。 ”

《你是我的荣耀》相关海报 , 仅为展示

一般情况下 , 一个影视剧项目的海报数量大概在30张左右 , 包括概念、单人、剧情、主视觉等等 , 无论是哪种海报制作情况 , 海报的创意都是沟通在最前面的 , “创意部分不仅仅是文字说明 , 还会配有手绘稿 , 也会包括最终的呈现效果阐述 , 一个项目在创意阶段 , 修改5~6版 , 都很常见 。 ”毛毛说 。
然而 , 就是有很多甲方团队在海报后期完成阶段 , 提出的意见是“我们还是觉得创意差一点”亦或者是“质感还是不够”等虚无缥缈的建议 , 让海报团队头疼 , 修改都无从下手 。
这样的问题 , 大多数的海报团队都遇到过 , “能怎么办呢 , 要不然就是推翻重做 , 要不然就是调整 , 大多数时候 , 我们都会选择去理解客户的感受 , 慢慢去调整吧 。 ”
甲方对于海报制作的要求 , 几乎是大同小异的 , 刘远差不多能把这些要求背下来 , “首先 , 每一个制片人都认为自己的项目是独一无二的 , 在创意上 , 要从根本区别于其他项目;第二就是内容部分 , 如果艺人比较出名 , 是流量型的 , 他们就会建议人物大一些 , 这样就是卖艺人的 , 如果艺人不太出名 , 他们可能就会要求艺人小一些 , 是卖整个片的调性的;第三就是放在平台上的时候 , 能从众多图片中跳出来 , 有一种让人想点进去的冲动 。 ”
《北辙南辕》海报 , 仅为展示

时不时还会遇到一些 “命题作文” , 比如因为番位问题 , 甲方会明确地告诉海报制作方 , 谁必须在左边 , 谁必须在右边 , 亦或者两个人的大小必须一致 , “我们没有决定权 , 只能听甲方的意见 。 ”
海报定版的那一刻 , 几乎就是发布的那一刻 。 大多数情况不是没人敢拍板决定 , 要么就是太多人想参与拍板决定 , 给到海报团队的要求也不够明确 , 全部都是感性认知 , 导致一张海报的调整次数 , 甚至是调整方向 , 都是不确定的 , 修改的时间被无限拉长 , 直至不得不发布的那一刻 。


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