无职转生|lex道歉，《无职转生》下架，番剧的好坏与角色三观无关吗？电影|二次元|欧美明星

文章图片

文章图片

事件从lex吐槽《无职转生》，再到事件发酵嘲讽“底层人士” ，引起众怒之后， lex道歉而《无职转生》动画也因技术原因下架，看起来尘埃落定，实际上关于作品的争议却不断上升。
留下另一个争议：番剧好坏与角色三观有无关系？
聊上述问题之前，我还是说一下关于一月两大争议动画的看法。
《无职转生》《回复术士》确实在二次元里很多人会看会喜欢，可是ACG文化始终是小众文化，哪怕拥有几乎最多的受众，但当作品的价值观和主流价值不相符时，还在认为番剧没有问题，是一件极其荒诞的事。

而《回复术士》你说它是小众，因为不能在台面上播出，可是各大贴吧，弹幕平台都能看到“棍勇”“刹那抓住了未来”梗，这种番剧本身的价值观就相当出格，内容也相当出格，在造梗在玩梗去扩大它的知名度，是想让它被盯上，然后下架再之后对二次元动漫来一个清洗吗？
说到底，《回复术士》《无职转生》带有明显争议和问题的番剧，一个举报一个准，圈地自萌做不到，就只能被主流价值观所裹挟，所冲击。
娱乐时代的盛行，其实大众对于娱乐作品的深度要求越来越低，商业气息浓厚的《哪吒之魔童降世》和新海诚系列电影都在透露着一个信号，令人发醒的动漫作品赚不到钱，想在物欲横流的世界里赚钱就得去拥抱商业环境，去做出大众喜欢的动漫。

你看看中国动漫电影排行，排名前二十的动漫电影，喜洋洋、熊出没占了多少部？
动漫电影的主体受众，给动画公司带来巨量收益的电影，要么是出圈的《哪吒》《姜子牙》，要么是《喜洋洋》《熊出没》，还有一些靠着营销出圈但是质量不足的《大鱼海棠》。
唯一算得上漫迷们捧上台的也就只有《西游记之大圣归来》，《罗小黑战记》才是漫迷真正的消费水准。
中国动画的主体受众还是小孩，哪怕泛二次元人数在2018年就已经达到了3.46亿人，作为实体消费最明显的动画电影，却还是依靠着小孩喜欢标准才能赚钱？
所以，凭什么政策不会倾向于小孩的成长呢？凭什么三观有问题的日漫可以堂而皇之走上台面？
角色三观与作品还是说回争议本身，个人认为角色的三观和作品好坏无关。
拿著名的小说《风姿物语》来说，兰斯洛作为主角胆大粗犷，好色粗鄙，当时见到这样的主角，看了几章后小说都不知道扔到哪里去了。
而我的朋友却着实喜欢，他对我说过一句话：“主角只是一个视角，带你去看整个作者幻想出来的世界，他只是一个推动剧情前进的工具人，《风姿物语》里的配角才是整本书最精彩的部分，白起、陆游和李煜哪个不可歌可泣，神作莫过于此。 ”
所以，一个作品不会因为某些角色的三观，或者说缺陷而被认为是坏的作品。
看待作品往往需要整体对作品的主角、出现过形形色色的配角和发生的故事进行多方对照，而不能只是因为角色的三观有问题而去认为这是一个糟糕的作品。

再比如《jojo的奇妙冒险》里的dio和吉良吉影就是个人渣，可是《jojo》还是一部精彩的作品，为什么？
因为dio和吉良吉影的人设与三观是和他作为恶人行为相符合，他就是彻头彻尾的渣，观众、作者都没有将他洗白，唯一有歧义的话就是“恶人的救世主” ，没有说恶人的救世主就不是恶人这种话。
《小丑》里的亚瑟，从一个失败的喜剧演员，到无恶不作的疯狂小丑，他的三观炸裂程度比鲁迪还厉害，为什么我们依旧认为《小丑》是DC最好的电影之一呢？
因为导演从没想要洗白过亚瑟，失败的喜剧演员一步步走向深渊成为“小丑” ，他的人生转变是合理且圆润的过程。
《剑风传奇》里面的格里菲斯因为嫉妒与绝望，将鹰之团献祭给恶魔，将拯救自己的恩人格斯进行追杀，对卡思嘉进行凌辱，可是《剑风传奇》依旧以粗犷的风格深受大众喜爱。