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作为一名理工男 ， 对韩流女团非常热爱 ， 因为本身特别喜欢音乐 ， 会点乐器 ， 喜欢唱歌 ， 不是纯看颜值不懂音乐的宅男 ， 纳闷为什么韩流那么精致的音乐品质 ， 在中国男性市场一直没有引起轰动 ， 反观日本宅文化 ， 在中国男生中占有很大的地位 。
这的确是一个有趣的问题 ， 可以说韩国男团确实攻占了很大一部分中国女性市场 ， 相对而言 ， 韩国女团在中国男性市场中可以说是微不足道 ， 这到底是为什么呢？
一、相比韩国文化 ， 日本文化向中国输出具有“先入为主”的优势
我们要知道 ， 日本文化是从80年代就开始向中国输出 ， 很多中国男性一般从少儿时代就开始接受日本二次元 ， 从动画往周边动漫主题曲、日剧和日本流行音乐等 ， 这样的衔接比较顺畅 。
而且大多数对日本反感的国人 ， 也早就习惯了喜欢日本小电影 ， 喜欢日本动漫 ， 但是和我反对日本是不矛盾的 ， 也就是说早就学会了区别对待两者 。 反观韩国 ， 韩流向中国的输出不过10多年的时间 ， 远远比日本文化进来的时间要晚 。 而且韩流以韩剧和韩国音乐为主导 ， 远不如日本从二次元入手来的巧妙和顺利成章 。
韩剧本身更多的是针对女性用户去设计剧本和人设的 ， 爱看韩剧的男性用户应该比例不高 ， 甚至有反感的情绪 ， 连带着对整个韩国文化的好感度 ， 在中国都是偏低的 。 另外 ， 国家关系和民族矛盾的冲击 ， 像限韩令 ， 萨德反导系统等 ， 都会影响国人对韩国的观感 。
二、韩国女团最具有吸引力的部分无疑是歌舞 ， 可是风格有缺陷
韩国女团最大的特色就是Kpop ， 你说Kpop音乐性比Jpop强 ， 要么你不懂音乐 ， 要么你屁股坐歪了满嘴胡言 。 Kpop唯一可以跟Jpop比音乐性的曲种就是Trot ， 但就算是Trot最多也就只能算是穷人版演歌 。
试想 ， 我们听一首歌和看一只MV的时间成本及机会成本完全不同 。 人可以在看书、打游戏、运动等的时候听一首歌 ， 但不可能同时看一只MV的 。 而且不管你承认不承认 ， 传统Kpop的舞蹈风格往往就是无限放大荷尔蒙的释放和隐晦的性暗示 ， 韩舞经典的一些舞蹈动作比如顶胯、岔开腿蹲下起立、蹲下摇臀部等等 ， 这都是性暗示意味极强的动作 。
而这种动作 ， 对于中国传统文化都是“不检点”的行为 ， 是会遭人反感的 ， 而这在韩国为何问题不大？因为在韩国女性社会地位本来就偏弱 。 因此 ， 在很多女性粉丝看起来非常有女人味、极有力度、浑身散发着令人羡慕的荷尔蒙的舞蹈动作 ， 在中国男性眼中却是仅次于赌和毒的劝退神器 。
三、我们的直男市场 ， 目前受欢迎的大约是两种类型
综合国内的直男市场 ， 受欢迎的大概有两种类型：一是纯洁且有亲和力的 ， 大概是初恋型的偶像；一种是很接地气的 ， 真实有共鸣的偶像 ， 至于舞台上的业务能力 ， 真的不是关注重点 。
对于上述两种类型 ， 前者要么更喜欢更具亲和力的日系养成系 ， 要么对偶像的黑料绯闻容忍度极低 。 而韩式偶像的“清纯” ， 真的跟国人理解的清纯两回事 ， 为了清纯而清纯 。 纯真纯真 ， 给人感觉纯而不真 。
10多岁的孩子 ， 不管是妆容还是性格塑造 ， 给人感觉都有一种西门大妈演小女孩的既视感 。 韩式偶像精美包装下的层层滤镜 ， 敌不过日系近距离接触和养成感 ， 也敌不过二次元虚拟偶像绝对不会塌房子的强大设定 。 而后者更是没法比 ， 韩国能真正展现自己的艺人 ， 怕是只有顶层那些吧 。 韩国社会真的太压抑了 ， 跟国内喜欢的风格不合 。 特别是小偶像们哪怕是做直播都是经纪人在旁边盯着 ， 稍有不对就能上前打骂的那种 ， 你让观众老爷们哪来的真实感？
举个例子：我曾看过吴宣仪在韩时期的物料 ， 根本没有在国内期间的这一面 ， 完全提不起兴趣 。 看韩综也是 ， 有综艺感敢大方表现的 ， 基本都是功成名就的成熟艺人 ， 小偶像们哪怕有综艺天赋在各种前辈面前也很拘束 。
在这方面韩式偶像敌不过杨超越这样的本土草根偶像 ， 甚至没法跟一众大浪淘沙出来的头部主播相比 。
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