北京日报采访人员 牛春梅曹禺先生的《雷雨》在八十七年后，愈发显现出其经典性。12月23日开始在北京首演的连台戏《雷雨》《雷雨·后》再一次证明了真正的经典，经得起大胆的改编，经得起不同的解读，哪怕是法国导演的执导，曹禺女儿万方的改编，都不能阻隔原著中所蕴含的力量。
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连台戏《雷雨》《雷雨·后》都是由法国导演埃里克·拉卡斯卡德执导，孔维、史可、刘恺威、何赛飞、佟瑞敏、徐德亮等人主演。万方说，在国内不同版本的《雷雨》大概有上千种。但这位法国导演对于《雷雨》的解读和呈现，还是让很多人感觉出乎意料。在许多版本中，周家都是暗色调的，整个舞台的氛围都是阴郁和压抑的，但埃里克却反其道而行之，以灰白相间的大理石纹样包裹了舞台，舞台上的桌椅也大都是相同质地和颜色的，只有三四件老家具是中国古典家具样式的。这舞台看似明亮了很多，但阴郁、压抑的氛围并没有削弱，更增加了冰冷的感觉。舞台上的表演空间也非常开阔，演员常常要在舞台上小跑起来，加强了个人在大空间中的渺小、无力，他们越是挣扎却越是无力。万方曾说过，曹禺先生对《雷雨》中的每个人物都怀着巨大的悲悯之心。这样冰冷的、巨大的空间，更凸显了剧中人的可怜，让观众读懂剧作家的悲悯之心。第三幕中，巨大的木质的鲁家，像是在舞台上又创造了一个舞台，整个装置伴着节奏感强烈的音乐被从舞台后区推到前区，给人留下深刻印象。剧中周萍与四凤情感的勾勒也不乏亮点，尤其是那段接近现代舞的表演，对这段关系有了全新的呈现，既写意又写实。万方创作的《雷雨·后》，不是字面上的《雷雨》的后续，更像是万方对《雷雨》的改编，在剧情上既有《雷雨》原著的主要情节，又有孩子们都死去后，周朴园、鲁侍萍、蘩漪的状态。与《雷雨》的强情节不同，《雷雨·后》和万方以往的很多作品相似，更多是对内在心理的外化和情感的宣泄，过去和现在互相交织。原著中那些片段只是回忆时提到的只言片语，如蘩漪和周萍的相遇、周萍和四凤的相恋被直接呈现在舞台上。可以说《雷雨》是浓缩的炽烈的情感，台词都是话里有话，而《雷雨·后》则是补充和侧写。与《雷雨》舞台的简洁明朗相比，《雷雨·后》的舞台更像是一片废墟，剧中人就这样在废墟上苟延残喘。12月24日，连台戏《雷雨》《雷雨·后》还进行了网络付费直播。与以往的戏剧直播不同，这场演出采用超过10个机位的直播，观众可以选择主机位、特写机位、全景机位等不同机位去观看。很多观众表示可以在线看话剧真好，有身临其境的感觉；也有观众是在现场看过，还想再看一遍；还有一些观众因为不在北京或是觉得剧场演出票价太贵而选择了在线观看。
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