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《刺杀小说家》剧照，改编自双雪涛同名小说
情节之外，叙述之中
澎湃新闻：
你的小说里隐含有一种“装置”，构成这种“装置”的有多个部分，比如一些严肃场合的话痨，可以谈谈构成这个小说中的“装置”的部分吗？
双雪涛：
其实是因作品而异的。这种“装置”可以说是一种结构性的东西。比如《女儿》这部作品中就很明显。总体而言，我希望我的小说中可以有很多不同的声音在里面。这些可能在长篇小说中提的比较多，像是一个复调的多声部的小说；在短篇小说里有时也能尝试一些。我之前写过一个短篇叫《猎人》，讲的是一个人要演一个电影，提到了台词之类的。其实我觉得，它是把几个东西揉在一起，产生一些很有意思的东西。
澎湃新闻：
中国的传统小说，像是《红楼梦》就很讲究“草蛇灰线，伏脉千里”，可能这是大部人的阅读习惯。但你写了很多，文学中称之为“闲笔”的东西，它可能游离于整个的叙述，但是仍然在这个氛围里，你觉得它承担一些结构性的功能吗？
双雪涛：
其实我应该写更多的所谓的“闲笔”，所谓的叙事上的、结构上的东西其实已经足够多了，把一个故事推动下去不是唯一目标。前面埋下伏笔，后面产生呼应也不是唯一的叙述方法，还有很多讲故事的方法。
澎湃新闻：
你尝试过用小说来呈现电影中的某个画面吗？？
双雪涛：
没有。因为电影有它自己的特长，是小说无法比的。比如电影《闪灵》中，尼克·杰克尔森从外面走进来，一边是一个荒芜的酒吧，里面充满了人这样一个镜头。这些东西是电影的东西。
澎湃新闻：
你提到有些东西是顺理成章就流出来的，但有的东西就很难推。你觉得所谓的“难推”和“不难推”如何界定，思考的过程是怎样的？
双雪涛：
它需要调动的东西不一样。这跟处理的题材有关系。比如《心脏》中比较难推的就是情感线，父子关系怎么处理。不是技巧层面的，而是能自然呈现多少内心积压的情感。“苹果”那个主要是时间的游走和跳跃。后者相对轻盈一些。
澎湃新闻：
我之前看到海明威最后的访谈，他曾说自己前一天晚上已经想好了第二天要写什么，第二天醒来几乎就是迫不及待起来完成。你写小说也会这样吗？
双雪涛：
我也有过这样的体验，这是很美好的，但不是每次都有。尽量不要写到精疲力尽再停下来，还是要有一些余富。但每次都有余富其实不太容易。有时候一下就写冒了，也有时候今天没想好，第二天还得继续想。海明威的故事流传很广，包括马尔克斯都深受影响，他说要留点东西以便下次好开始。当然这是一个理想状态了，这一招其实挺有用的，但确实不是每一次都能做到。
澎湃新闻：
之前你说到写短篇小说是因为“杂志上好发”，现在是不是对于写小说有更多的自觉了？
双雪涛：
对，越来越喜欢了。对于我来说，写一个一万字的短篇我是很有激情的。第一，它不会让我写得很疲惫，几天内就能写好初稿，然后慢慢打磨。休息休息然后再拿出来看看。这种节奏我是很舒服的。短篇小说可以有这样的来来回回的过程，浸泡晾干，再浸泡再晾干。另外，我自己也很愿意阅读短篇，几个小时就可以看完一个，你会得到一个完整的印象，这是很有成就感的。最后就是，短篇小说还是有一定的挑战性，比如一万字内你要表达些什么。它在不断地刺激着我，也一直在牵引着我。
澎湃新闻：
你觉得对于你来说，写小说真正重要的东西是什么？
双雪涛：
重要的是我做出了一个原来世界上并没有的东西，而且，我觉得还不丢人。
【作家双雪涛：写小说是创造出一个世界上并没有的东西】——（摘自凤凰网·文化读书，如有侵权，请速联系删除）
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