原木手作家具之美在于天然去雕饰，蒋心雨对设计与生活的解读也是无需过多装饰，在流线里找到属于木头的平衡。为此，他会花大量时间琢磨家具的造型，看似洗练的线条，往往是反复斟酌出来的。极致的设计让木木朲家具在线条表现上极富张力与变化，如一些椅子的扶手以流畅的线条象征飞翔的翅膀，增添家具灵动与柔美；《喇叭牛仔》系列，以大尺度的弧度围成沙发的靠背，大气又酷帅，扁而细的设计给人轻盈之感，四脚则致敬喇叭牛仔裤造型，洋溢着20 世纪80 年代的放荡不羁……
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《喇叭牛仔之简单生活》
以大尺度的弧形围成靠背，给人温柔的力量感，无论放置于家居还是公共空间，都能成为点睛之笔
不过，木木朲从不给自己贴上极简的“标签”。在蒋心雨看来，所谓极简，不过是一个“时尚词”。时下，人们推崇极简，甚至不少人将极简奉为圭臬，认为极简是美学至高境界，蒋心雨则认为极简虽好，但其本身并不存在美学至高境界一说，极简实际上是人们内心复杂的反面，当下人们追求、推崇极简，不过是极简迎合了当代人的某种心理需求罢了。
木木朲家具的骨感之美也让人印象深刻，带着几分巴洛克式的夸张与力量感。比如《混世魔王》系列，椅背几根扭曲的木条，象征一排向天高歌的鹤，椅面四角特意凸起，增添几分骨感，椅腿拐角处采用圆弧面处理手法，并稍作倾斜，配上硬度并高带有瘤疤的黑胡桃木同时，显得力度十足。
在追求造型美观性的同时，木木朲注重在家具中注入文化内涵，让家具负载着高雅而深邃的人文精神。蒋心雨欣赏米氏山水的狂放与洒脱，《米氏云山系》则体现木木朲对文人精神的传承，在设计上致敬米芾父子“云山”的经典范式，古典又不失当代性，线条阴阳相背，流畅生动；椅背上的“靠山”以大自然山水的意象化，象征着一种美好的寓意；点、线、面的空间构成，在空间构成里呈现一回文人的写意山水，此山非彼山，追求超脱自我的逸趣。《米氏云山系》寄寓一种不拘俗物，放浪山水，逍遥自在之情。把玩的是家具，修炼的却是超乎物外的心志。
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《米氏云山之秋水》
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《米云山系之扶摇》
木木朲的家具还大胆借鉴各种传统民间家具的造型，如《米氏云山系之扶摇》餐椅，借鉴传统竹椅的造型，略微倾斜的靠背，以几根线条呈现，让人耳目一新；《短尾凳》《心之椅》等，源自传统民间的小坐具经过巧妙的设计，变得小巧而不失时尚感，即使身处现代都市，也能找回渐渐远去的乡村记忆。
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《米氏云山系之如是》
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《米氏云山系之背影》
玄关是居室给人第一印象的空间，这一款设计经过数月研发，融合了古典文人的生活气息与现代抽象艺术的线条，让每一次归家都带来不一样的感觉。
制作过程才是设计真正的开始
木木朲坚持手工制作家具，榫卯结构是能很好体现手工感的制作方式。木木朲家具的榫卯结构，大气、简洁。如方凳在木头的交界处或转角处，充分发挥插销挂榫的特点，让家具严丝合缝，无修补痕迹；又或是在长型沙发上故意做出补丁的效果，平添几分趣味。
对于木作家具，蒋心雨常说，制作过程才是设计真正的开始，这是他长期在制作家具的过程中得出的心得。在三维空间中进行立体构成可谓挑战性十足，驾驭精微之处最能体现创作者的功力所在，差之毫厘，则缪以千里。
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