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其次是欧洲电影。
在1994年的戛纳电影节上，波兰电影大师克里斯托夫·基耶斯洛夫斯基的《红》是最亮眼的“仔”
作为《蓝白红》三部曲的完结篇，《红》以诗画一般的语言和画面探讨人性的话题，借此沉淀出生命的饱经风霜。
唯一遗憾的是《红》后，基耶斯洛夫斯基就永远退出了世界影坛。
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可在法国，另一位大师出现，他的名字是吕克·贝松，携《这个杀手不太冷》而来。
他一改法国的文艺气息，以一股肃杀的浪漫之气谱写了一首杀手悲歌，用里昂的自我救赎将温情注入暴力当中。
娜塔莉·波特曼在《这个杀手不太冷》中的表演最具灵性，而杀手里昂与孤女玛蒂尔达之间那若有似无的感情打动了无数观众的心。
虽是套用好莱坞的类型片叙事风格，却从头到尾都充满了法国影片的细节魅力。
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最后是华语电影。
这一年，中国对外开放了电影市场。
虽然有了好莱坞大片的攻势，但华语电影并未迷失自我或在冲击下悄无影踪，反而奋力起追。
姜文拍出了自己的处女座《阳光灿烂的日子》技惊四座，夏雨也凭借此片成为威尼斯最年轻的影帝。
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第五代导演中的张艺谋有了其被公认的最好的电影——《活着》。
张艺谋在2个小时里用镜头表现原著中几十年的更迭，丝毫不逊于原著对人性和人生的探索，体现出了一位大师级导演的功力。
只不过因某些问题《活着》始终未被获准在国内公映，但这不妨碍其成为最经典的华语电影之一。
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香港电影方面，王家卫给出了《重庆森林》，好多个凤梨罐头的故事。
其实《重庆森林》墨镜王导演生涯中拍的最快的作品，仅仅用时两个月就拍摄完成，但影片的诞生还是与他的拖拉有关。
因《东邪西毒》一时拍不完严重跳水，除了刘镇伟拉原班人马拍了《东成西就》外，王家卫需要再拍一部作品来完成制片公司的合同，便有了《重庆森林》。
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影片上映后很多大导演都对《重庆森林》表达了敬仰之情。
昆汀：“这部电影竟然让我哭了，不是因为这部片多么伤感，我一向可是把悲剧当笑话看的人。我哭的原因是因为这部电影怎么这么好，这世上怎么会有这么好的电影。”
索菲亚?科波拉看完之后，直接给王家卫写了封信，告诉他感谢他让自己看到了这么好的电影。
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台湾电影方面，李安以《饮食男女》共襄盛举。
《饮食男女》是李安“父亲三部曲”的最后一部，李安用父女这种中国社会里的传统家庭关系来探讨中国社会当中的隐性伦理问题。
同时，借由片中无处不在的中华美食，观众嗅到“饮食男女，人之大欲”在现代中国人社会的另类解释。
不说别的，单电影开篇的做饭镜头就足以让国内所有的美食纪录片和电影电视相形见绌。
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电影是商品与艺术的结合体，一件商品是有系统性方法和手段让它畅销的。
但成为艺术品，要的除了天分，还需要“匠人精神”，真不是贴拿几张脸上去，就一定能名垂千史的。
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