“我们话剧院也有儿童剧院，但是都在做经典童话故事的改编。”也许正因为是一个爱戏的人，所以刘宁的话语中才会因为错过一个好题材而流露出些许的遗憾：“年初的时候我从《兰州日报》上看到了这个消息，当时对这个题材也十分关注，后来各种工作的忙碌让我一恍惚就漏过了。尤其是到今天，原型人物上场真的挺震撼的，全剧也非常流畅。”
“我觉得这个戏应该更加明确一下观众的定位，未来是主要面对多大的孩子，这定位很大程度上会决定作品的整体风格。”他说：“虽然是儿童剧，但承载的是一个体量很大的红色题材故事，是甘肃大地真实发生过的故事，所以对创作者也提出了更高的要求。”
“剧情的呈现还不够凝练，艺术就要化人、化心，但在剧中能够产生冲击力的艺术手法比较少。”刘宁说：“主演的这个孩子很有灵气，但是她与身边这些人物的关系还没有能快速提炼出来，进而让观众能够感受到。剧情的细节可以再重新设计一下，用大豆来实现时空的跨越。”
“LED大屏是可以用的，但实际上根据我的经验，这大屏也挺‘搅和’戏的。”他强调说：“而且在这部戏里，大屏的设计并不理想，从色彩到内容都非常值得商榷，看戏的过程中感到很不舒服。还有在罗力立梦中出现的小老鼠，是不是应该在肢体上与孩子产生更多的互动，这样才能呈现出孩子内心的快乐，也应该更适合今天孩子的审美习惯。”
甘肃省艺术研究所所长、甘肃省戏剧家协会副主席周琪：要给孩子留一部能够培根固本的艺术佳作
“我想对于这部作品来说，更重要的应该是问诊把脉，力求把它做得更好，所以我只说毛病。”周琪的发言简明扼要、直指要害：“比较明显的毛病出在剧本上，这是一个从哪个切口入手的问题，主创的“身段”还是站的有些高，还是要俯下身段来保持一颗童心，以孩子的心灵和视角去解读那段历史。”
“创作者应该把自己放成那个6岁的罗力立，再去重现那一年一年、一天一天是如何度过的，去解读孩子的心境与变化。因为罗力立从懂事开始，面对的人生第一个环境就是监狱，监狱就是她的全部世界，是她所有的一切，这一点需要在作品中去解读。但是，罗力立自身的成长在剧中体现的并不明显。”
“这部作品中应该更加重点的凸显罗力立和王洛宾，罗力立就是王洛宾眼中一个纯净的生命精灵，而其成长的过程深深感动了这位音乐艺术家，才有了王洛宾为心中的精灵、天使写出的《大豆谣》。如果将其作为剧本的切入点，将是最独特也具有唯一性的，也是最出彩的。所以，一定要强化这二人的戏。”
“60后、70后的人都看过一部电影《戴手铐的旅客》，‘我是一颗不知名的小草……’这首歌总共在电影里出现了4次，每一次节奏都不一样，所达到的戏剧效果也不一样。而儿童剧《大豆谣》也要从音乐上、内容上去解读这个故事，我反反复复读了这个歌词以后深深地感到，其中的内容能解读出很多东西，而这些就是这个作品的精神和内核所在。”
“目前这部作品就演出而言没有问题，但我想我们追求的目标应该是更高的，咱们是要给孩子甚至大众留一部能够培根固本的艺术佳作。因为我能够深深地感到，演出中除了孩子们，所有大人也受了一次很好的革命教育。所以，一定要好好地解读这首歌与两个人物之间的关系。而在这个故事里，大豆就是革命的希望和未来，那一颗触动孩子心灵的大豆要起到引领全剧的作用，一定要有这样的艺术站位才能做出好的艺术作品。”
兰州市戏剧舞蹈家协会主席、国家一级导演赵中东：讲述红色文化的全新艺术窗口
“戏剧是孩子们认识世界，感悟人生的重要窗口。”赵中东首先肯定了儿童剧《大豆谣》的艺术潜力和红色文化价值：“而这部作品题材选择的特别好，比较高明，已经说是一个讲述红色文化的全新艺术窗口。不管是整个大环境，还是现在舞台艺术的现状，选择的都非常好。可以说，有成为精品的基础，但也需要好好地去打磨。”
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