书法字画|用魏碑写小篆，书法高手都在偷偷学他( 二 )
既治许氏说文解字 ， 又博求商周吉金 ， 汉后隋前诸乐石 ， 以穷六经之支流正变 。古文奥衍 ， 与周双庚以奇古相尚 ， 晚与江都汪中、仁和龚自珍、邵阳魏源为近 。骈文尤伟丽 ， 有六朝人风度 。”而赵之谦“独立者贵 ， 天地极大 ， 多人说总尽 ， 独立难索难求”的道白正好透出其不死守一法 ， 更不拘于某家某体 ， 甚至某碑的性格 。
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赵之谦54岁时为弟子钱式临《绎山碑》册时道出了他内心写照：“《绎山刻石》北魏时已佚 ， 今所传郑文宝刻本拙恶甚 。昔人陋为钞史记 ， 非过也 。我朝篆书以邓顽伯为第一 ， 顽伯后近人惟扬州吴熙载及吾友绩溪胡觰甫 。
熙载已老 ， 觰甫陷杭城 ， 生死不可知 。觰甫尚在 ， 吾不敢作篆书 。今觰甫不知何往矣 。钱生次行索篆法 ， 不可不以所知示之 ， 即用邓法书绎山文 ， 比于文宝钞史或少胜耳 。”从文中我们不难看出赵对邓的师承与崇仰 。
然而 ， 赵却不死守邓法 ， 而是化人为己用 。他甚至毫不掩饰地对书法上的天分、人力与邓、包、吴作比较：说邓石如 ， 天分四人力六；而包世臣天分三人力七；吴让之天分一人力九；
自己则是天分七人力三 。凭天分则在诸人之上 。他甚至认为经过努力 ， 除却“起讫不干净”五字病 ， 则有邓、包诸君不能到者 。我们循着他的内心活动轨迹 ， 不难看出其师从邓石如 ， 但绝不拘泥于邓 ， 而是要超越邓 。可见 ， 书法风格充分体现了书家的性格特征和精神情感 。
三、富于创造 ， 以巧妙的结构作篆 ， 形美感目
赵之谦复杂深邃、刚毅不屈和雄浑奇崛的书风、巧妙的结构给人以心灵的感动 。纵观赵之谦的书法具有庄严雄伟的气派,他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度；在结构上方正茂密,方中呈圆 。
竖笔向中略呈弧度 ， 刚中有柔 ， 富有弹性感 ， 兼以笔画重 ， 力足中锋 ， 更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感 。其篆书作品 ， 有时虽然有些渗墨现象 ， 但其锐利的笔锋所表现出来的美妙感觉 ， 不得不令人拍案叫绝 。
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赵之谦篆书窄长的形态所表现出的美感 ， 仿佛一个秀丽的女子跳芭蕾舞般婀娜多姿 ， 又不失力度 。古代书家一致主张“为书之体 ， 须人其形” 。我们从篆书窄长的形态美中悟到了芭蕾舞演员把足尖踮起的内涵 。
篆书作为长形的艺术造型 ， 把刻画的重点放在上部 ， 这种上密下松的布局 ， 正可从人体的结构中找到启示 ， 从而对篆书结体去作更加完美的黄金分割 。
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蔡邕《笔论》说： “唯笔软则奇怪生焉 。”善用笔者必强调变化 ， 丰富多变的笔法将给书作增辉 ， 而单调乏味的用笔 ， 则像王羲之《书论》中提到的“平直相似 ， 状若算子”一样 ， 失去书法的韵味 。
赵之谦以其过人的胆识引北魏造像法入篆 ， 正是对赵孟頫“用笔千古不易”要旨的一次突破 ， 为我们创新篆书技法提供了有益的借鉴和启迪 。
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