书法字画|用魏碑写小篆，书法高手都在偷偷学他
北京联盟_原题是：用魏碑写小篆 ， 书法高手都在偷偷学他
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赵之谦是继邓石如之后在小篆上又一位有创新的书法大师 。
所作篆书受包世臣《艺舟双楫》中推崇北碑以及“钩捺抵送 ， 万毫齐力”的主张 ， 在邓石如的基础上掺以魏碑笔意 ， 具有无与伦比的独创性 ， 激烈动态的笔触中蕴涵着微妙智慧的笔法 。
循着赵之谦身世不遇的人生轨迹 ， 努力捕捉其性格特征、创作情绪、心理活动 ， 从而对其北魏造像法入篆探微 ， 以获得对其书风的全面理解和有益借鉴 。
一、精心研习 ， 以北魏造像法入篆 ， 法备理通
赵之谦以北魏造像法入篆与当时众多有影响的书家掀起碑学之风 ， 与其身世、性格特征均有关联 。
康有为《广艺舟双楫》赞曰：“凡魏碑 ， 随取一家 ， 皆足成体 。尽合诸家 ， 则为具美 。”特别是唐初几位楷书大家如虞世南、欧阳询、褚遂良等 ， 都是直接继承智永笔法取法六朝的 。
同时“六朝长处在落落自得 ， 不为法度拘局”（何焯《义门先生集》）的书写特点也正好迎合了赵之谦不受拘局及自由放达的性格 ， 赵之谦的北魏造像法入篆可谓法备理通 。
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（局部）
所谓北魏造像法 ， 是指北魏时期当朝大力提倡佛教而开凿的各类造像题记笔法 ， 是北魏的书法宝库 ， 具有鲜明的艺术特色 。由于造像规模大 ， 题记数量多 ， 工匠们采取直刀切入的方法刻凿文字 。
主要表现在用笔以侧锋取势而造成的方笔效果 ， 横画尤为突出 ， 不讲究逆入平出 ， 亦无回锋 ， 至笔画末端便戛然而止 。
这种字体 ， 行笔迅起急收 ， 点画峻利 ， 转折处多以侧锋取势 ， 具有内圆外方、钩超力送、撇捺重顿之特点 。
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赵之谦的篆书在初习邓石如隶法作篆的基础上 ， 深入研究造像题记与摩崖刻经之笔法 ， 取丰碑和造像记的方峻棱厉、墓志铭的蕴藉妍美、摩崖书的雄伟奇绝 ， 巧妙地融为一体 ， 形成了别具一格的结构美 。
他在以北魏造像法入篆时 ， 抓住篆书的起讫处以造像之方法起笔、收笔 ， 在提按中使锋芒得以微妙地显露 ， 其间气机流宕 ， 这种巧妙的糅合、酿造 ， 正是赵之谦追求的匠心所在 。
【书法字画|用魏碑写小篆，书法高手都在偷偷学他】二、师古不泥 ， 以离俗自歌的性格写篆 ， 别具一格
赵之谦的篆书历来众说纷纭 ， 按照正统的中锋笔法的标准来衡量 ， 赵之谦用笔可谓“不合古法” 。
正是这种离俗自歌的独特性 ， 使赵之谦在继承和发展邓石如书法的基础上成功地融入北碑造像法 ， 充分展示其非凡的创造力 ， 使线条的书写性格得到凸显 。
尤其是其代表性的“折锋” ， 不像一般逆着下笔的“折锋” ， 而用顺着下笔的“折锋”来处理起笔 ， 因此产生了强烈的立体感 ， 极富装饰性 。
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赵之谦作为一代书法大师 ， 并非无法做到笔力倔强张扬 ， 而是意在摈除碑版中的刚戾之气 ， 矫正当时学碑易见的作字积习 ， 由形势转向韵致 ， 由俗返雅 。这也许正是赵之谦的性情使然 。
其天资敏锐 ， 学问品德极高 ， 据蔡冠洛《清代七百名人传》记载：“自两岁即能把笔作书 ， 读书过目不忘 ， 又好湛深之思 ， 故凡经史百家、名物之赜、性道之微 ， 无不博览旁通 ， 得其穷要 。
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