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桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。( 二 )


最揪心的一幕 ， 是邻居的孩子们围绕着李蔓 ， 把他当成怪物一样嘲笑戏弄 ， 后者笑眯眯地和孩子玩闹 ， 像是对这些诋毁毫不在意 ， 可银幕外的任何人 ， 都能感受到她笑容背后心底的悲凉与绝望 。
电影里所呈现的社会性别观念上的偏见 ， 不仅体现在所谓正常人对跨性别群体的抵触与伤害 ， 也表现在对女性的歧视 。
李父为了儿子参加有关跨性别群体课题的讲座 ， 看到台上的女教授后表达了对其性别的惊异 。
后来在与寰宇另一位跨性别好友的交谈中提到 ， 寰宇之所以能获得成功 ， 是因为他是个男人 。
这种将女性与男性区别看待的观念 ， 在一定程度上也投射中当下的社会现实 ， 也反映出社会中的父权思想是何等根深蒂固、难以撼动 。
桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。
本文插图

在着墨个体与社会在性别认同上的矛盾的同时 ， 《肋骨》也由表及里 ， 纵深挖掘个体内部对于性别定义的挣扎与困惑 。
影片里 ， 寰宇、李蔓与其他好友有过这样一段交谈：
朋友劝李蔓成为女人后踏实生活 ， 找个靠谱的人结婚 ， 再领养一个孩子；
而李蔓对此却表示怀疑：必须通过结婚和育子 ， 才能证明自己是个好女人吗？
这或许就是社会既定观念设置的陷阱 ， 当人们去推翻它 ， 实现了打破常规的性别转变后 ， 又在不知不觉中 ， 掉入了性别观念的窠臼 ， 被束缚在另一种思想枷锁之中 。
桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。
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导演张唯在《肋骨》中采用了写实主义的表现风格 ， 镜头在记录跨性别群体在家庭与社会生活中的种种冲突的同时 ， 也捕捉到他们日常生活细琐与生动的一面：
【桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。】寰宇在洗手间涂抹口红时惊弓之鸟般的慌张；在LGBTQ酒吧与同类随乐音起舞时松弛；在与好友面前露出涂着指甲油的脚趾时的愉悦——
这些碎片化的情节随着故事的叙述在银幕上缓缓流出 ， 汇聚成角色真实而具体的喜怒哀乐 ， 在消解剧情的猎奇感、赋予影片现实质感的同时 ， 也让人更加走进角色的世界与生活 。
桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。
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值得一提的是 ， 《肋骨》采用了黑白影像 ， 灰暗的色调中 ， 影片取景的小城显得更加萧瑟破败 ， 也为故事增添了一抹悲凉色彩 。
但这种苍白与昏沉 ， 似乎更是跨性别群体内心的投射 ， 在他们的眼中 ， 处处充满冷漠与敌意的世界就是由黑白灰构成的 。
而唯一的亮色 ， 是寰宇藏在衣柜深处的裙子 ， 鲜艳的红色 ， 在灰色的环境中显得格外醒目 。
寰宇走在路上时唱 ， “我就是我 ， 是颜色不一样的烟火”——
影片最后 ， 当他穿着红裙勇敢地走在街上 ， 面对世界时 ， 他真的变成了那道不同的亮色 。
这抹亮色 ， 也成为影片为数不多的温存时刻 。

桃桃淘电影|这群人的世界，远比你想象的更残酷。
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事实上 ， 《肋骨》通过两种层面的对抗 ， 展现出跨性别群体的困局 。 如果说寰宇与父亲的冲突 ， 可以通过后者的转变与让步来消弭 ， 那么跨性别人群与父权社会的矛盾还处于无解的状态 ， 他们要继续面对外界的异样眼光与区别对待 。
但影片仍然让人看到了希望 ， 这种希望依赖于沟通与理解 ， 是故事中LGBT群体之间的抱团取暖 ， 也是他们对最亲近的人破冰的尝试 。
就像电影中LGBT酒吧里一位想要成为男性的伙计 ， 在迟疑和犹豫中最终给家人拨通的电话 。
我们听不到他的母亲在电话那头的言语与态度 ， 但我们至少可以希望 ， 借由这些沟通 ， 社会之于这群人的观念坚冰 ， 能被一点点地融化 。


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