陈凯歌|在尔冬升的故事里表现惊艳，为何在陈凯歌指导下，演出车祸现场？
《演员请就位》中陈宥维和孙千 ， 上演了一段迄今为止最为“车祸”的演出现场 。
陈宥维饰演的果郡王 ， 一难过观众就想笑 ， 一哭一抖一深情、观众就更想笑了 ， 最后喝下毒酒死去的动作、简直长在笑点上 ， 太好笑了！
明明是大悲剧 ， 活活演成了跑偏的诡异喜剧 。
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这段里的孙千 ， 表现也很糟糕 。
值得夸奖的是 ， 她面对陈宥维的鬼畜兴奋表演没笑场 ， 努力让自己沉浸在悲伤情绪里 。
虽然表演本身不及格 ， 但让人看见了她强大的信念感 。
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事实上 ， 对比陈凯歌导演《甄嬛传》中的孙千 ， 和上一场里孙千的表现 ， 简直判若两人 。
此前 ， 孙千和张海宇一同出演了尔冬升导演的原作品《我是路人甲》 ， 其中孙千饰演在横店混不出头的心酸小演员 ， 表现很自然 ， 情感很真挚 。
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这个角色和孙千平常演的偶像剧女主角 ， 完全不是同一个类型 。
但她拿捏得不错 ， 让人能看出这个小姑娘其实有很多可能性、有很大的潜力空间 。
谁能想到呢？表现出色赢得了选择权 ， 却选了一个不适合的角色 。
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“撞大运”合作大导演 ， 真正迎来的却是过山车一般的大起大落时刻 ， 坠落谷底 。
孙千为自己选择了《甄嬛传》 ， 理由是平常没有机会演、特别想演 。
显而易见 ， 这个角色她不适合 。
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如果是出演少女时期的甄嬛、或许还不至于酿成惨剧 ， 但她演的偏偏是最后的悲情大戏 。
彼时的甄嬛 ， 人生起起落落、劫波渡尽 ， 根本不是一个年轻小姑娘能轻易驾驭的角色 。
当然这样的车祸现场 ， 不完全是孙千能力不够 ， 导演、对手戏演员的不到位、舞台限制等等诸多因素 ， 都非常影响发挥 。
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一 ， 剧本和导演的定调 。
这版《甄嬛传》的改编非常奇怪 。
皇上问甄嬛对果郡王有没有私情 ， 甄嬛回答说有 ， 皇上还挺高兴“这就是朕喜欢你的地方” 。
果郡王替换毒酒的原剧情 ， 也被改成了“皇上让我在家里喝过毒酒啦 ， 你替我喝下的其实没毒哇” 。
做出这样的改动 ， 出发点或许就已经跑偏了 。
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《甄嬛传》不是一部从实际出发的剧作 ， 其中诸多人物动机、未必能经得起本格推理式的细细琢磨 。
但《甄嬛传》出现在合适的时间 ， 成功将言情剧的内核放进深宫不自由的故事框架里 ， 将爱而不得的怨憎会放进争宠倾轧的故事节奏中 。
类型本身很独特 ， 自带一套独门独路的叙述画风 。
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陈凯歌导演大概是想打破这种画风 ， 想解决其中逻辑不合理、人物动机虚假的问题 ， 但不尊重类型、强行求“高级”的做法 ， 最后相当失败 。
剧本本身就有很大问题 ， 导演给的方向 ， 似乎也很错位 。
原本 ， 孙千和陈宥维两位新人 ， 努力模仿原版里孙俪、李东学的姿态深情和节奏 。
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陈凯歌导演大手一挥：（音量太小）出去跑几圈high起来 。
心爱之人诀别的悲情戏份 ， 为什么要跑兴奋了再演？
网友看着兴奋的陈宥维 ， 总感觉他下一分钟就要爬起来说“哈哈哈太好了那我不死了” 。
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归根结底 ， 问题或许在于傲慢 。
大导演或许总觉得《甄嬛传》这样的作品不够优秀 ， 总想大刀阔斧改出点“更高级”的东西 。
事实上 ， 甄嬛传这样高度类型化的东西 ， 根本不适合做“陈凯歌式”的调整 。
面对这样的车祸现场 ， 在座的各位还竭力为陈凯歌导演挽尊 。
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一向说真话的李诚儒老师 ， 这次炮火集中对准的不是台上的陈宥维、孙千 ， 也不是陈凯歌 ， 而是甄嬛传原导演、原编剧 。
大批一通这样虚假的内容 ， 披着历史剧的外衣、根本不是历史剧 。
赵薇更是多次声明“不是（舞台上这版）导演编剧的问题” ， 明明这版导演和编剧的问题都很大 。
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但陈宥维的表演实在太差 ， 非常适合当“编剧导演砸锅”的遮羞布 。
事实上 ， 孙千也好、陈宥维也罢 ， 换一种打开方式 ， 或许都还“有救” 。
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二 ， 正确的打开方式 。
尔冬升导演最终给孙千发了一张A卡 ， 他给这张卡 ， 应该不是基于孙千在《甄嬛传》里的表现 。
孙千自己对网友的调侃和批评 ， 都照单全收 。
网友说这段像“孙答应和狂徒” ， 她便自己提及孙答应 。
还自称“假”嬛 ， 承认短板、虚心接受的态度非常好 。
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尔冬升导演之所以选择她 ， 很大可能是因为上一场她在《我是路人甲》里的表现自然生动 。
事实上 ， 尔冬升导演发卡之后 ， 和孙千那一段互动也很可爱 。
尔冬升导演故意板着脸说“你不好我会骂你的哦” 。
孙千回答“您打我都行” 。
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陈凯歌|在尔冬升的故事里表现惊艳，为何在陈凯歌指导下，演出车祸现场？。导演又说不许迟到等等 ， 态度好可爱像碎嘴子的中学教导主任 ， 孙千忙不停答应 ， 但在听到“不许自己买衣服（不好看）”的时候 ， 明显楞住了 ， 犹豫了一下 。
非常可爱 。
赵薇导演当时就说“你们俩这段 ， 剪完直接就是一部剧” 。
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显而易见 ， 如果找到正确的打开方式 ， 选对正确的角色 ， 合作适合的团队 ， 孙千显然可以带来水准以上的表现 。
至于陈宥维 ， 这段表演实在是非常一言难尽 。
种种大悲大痛的情绪 ， 他演出来全都是让人发笑的 。
但如此不及格的一场表演 ， 也让人好奇：假如真让他演喜剧 ， 还能让人笑吗？
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事实上 ， 对比第一场里他强行抖手的《三生三世十里桃花》 ， 这段他表现确实有进步（虽然有进步是因为起点低） 。
在一个竞技性的、淘汰制的比赛当中 ， 陈凯歌导演给他A级卡片 ， 显然很不公平 ， 对其他有表演水平的选手有失公允、过于残酷 。
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但如果离开比赛的语境看陈宥维 ， 或许他未来真能学表演也未可知 。
（没有说陈凯歌导演给这张卡是公平正确的 ， 仅仅是假设脱离比赛语境）
《演员请就位》第一季中的陈凯歌导演 ， 给人留下的最深刻的印象是“大导演特别擅长指导演员” 。
经他一点拨 ， 演员对于角色的理解瞬间更深入、更清晰 。
但这一季里 ， 陈凯歌导演展露出的面相 ， 却是片面追求所谓高级感 。
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《误杀》片段里 ， 试图让两位母亲达成“某种程度上的和解” 。
这一定更高级吗？
事实上 ， 陈思诚版本电影里 ， 陈冲饰演的母亲本就很复杂 ， 有职业角色上的阴毒狠厉 ， 也有母亲身份里的可怜可悲 。
角色弧光非常饱满 。
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倪虹洁也好、胡杏儿也罢 ， 多位实力派女演员从一开始就都很想演这个角色 ， 可见角色很饱满 。
一定要让有血海深仇、不共戴天的另一位母亲 ， 将手放在她肩膀上 ， 才更“高级”？
这样片面的高级 ， 未尝不是一种狭隘的套路化的倒退 。
陈凯歌|在尔冬升的故事里表现惊艳，为何在陈凯歌指导下，演出车祸现场？。带着这样的伪高级要求 ， 去指导戏剧难度本就超标的年轻演员 ， 呈现出车祸现场、大概也并不稀奇吧 。
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