tvb|被嫌弃的TVB演员，正在狠狠吊打内地同行
胡杏儿竟然成了《演员请就位》最大黑马 ， 从头到尾牢牢抓紧S级席位 ， 我还挺意外的 。
作为看着她戏长大的电视儿童 ， 我得承认自己和多数人一样 ， 低估了胡杏儿的演技 。
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被低估的香港演员 ， 不止胡杏儿 ， 尤其是TVB出来的演员 ， 许多时候都会被“低看一眼” 。
视帝视后 ， 为了捞金什么角色都能接？
说到TVB出走的北漂演员 ， 大家印象便是：过了演员黄金年龄的大龄艺人 ， 操着一口不咸不淡的港普 ， 以老派浮躁的演技 ， 回内地捞金的一群人 。
就拿胡杏儿来说 ， 她1999年以港姐季军出道 ， 在TVB一待就是十六年 ， 期间绝大部分时间都是女一号 。 离开TVB前 ， 还凭《万凰之皇》虚伪腹黑的皇后拿下“最佳女主角” 。
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巅峰时期离巢 ， 她却开始了在各种内地剧集里打酱油的日子 。
唯一出圈作品是《那年花开月正圆》 ， 一个由爱生恨 ， 被复仇蒙蔽双眼的女人 ， 观众至今恨得“牙痒痒” 。
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几乎每位回内地发展的TVB演员 ， 都有过恶毒反派的经历 。
蔡少芬是《甄嬛传》里阴险毒辣的皇后娘娘；邓萃雯在《新还珠格格》里和“小妖孽”们斗智斗勇；宣萱也演过《爱情悠悠药草香》里歹毒的正室 ， 天天想方设法迫害姨太太娄艺潇 。
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佘诗曼被称为TVB辉煌时期最后的一姐 ， 离巢后却一度远离观众视线 。 直到2018年《延禧攻略》里的“黑莲花”才真正被看见 ， 而这部剧的主角是当时名不经传的吴谨言 。
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蔡少芬佘诗曼还算是运气好 ， 遇上了爆款剧 ， 许多“北漂”的视帝视后 ， 漂着漂着就没了姓名 。 比如曾经的三届视帝罗嘉良 。
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另一位三届视帝黎耀祥 ， 曾经是大器晚成的励志传奇 ， 演了上百次配角才在《巾帼枭雄》里转正 。 没想到一进内地剧组 ， 又要给初出茅庐的小花小鲜肉们当绿叶了 。
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总之 ， TVB演员们哪怕在TVB站到了金字塔的尖尖 ， 回内地进组就只有配角的份儿 ， 只是内地一部剧的片酬可能等于TVB一年的工资 ， 还是让许多“一哥一姐”们趋之若鹜 。
投资方限制是一回事 ， 许多内地观众对TVB演员 ， 是有审美偏见的 。
胡杏儿演《那年花开》 ， 观众就diss她演技老派 ， 认为TVB以前总把讨喜的角色给她 ， 并没有什么真正实力 。
比较香港和内地演员的演技 ， 网友也普遍觉得TVB演员演技浮夸 ， 只能演些日常生活戏 ， 内心戏跟内地演员是有差距的 。
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直到这次和内地演员同场竞技 ， 胡杏儿的真正功力才彻底表露出来 。
演村妇李红琴 ， 没有形象包袱 ， 节奏拿捏得当 ， 哭戏有感染力和爆发力 。 台词表达上 ， 不仅没有暴露“港普” ， 还进阶挑战了安徽方言 。
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这正是现场评委对她赞赏有加的原因 ， 她的表现 ， 足以让观众们对香港演员刮目相看 。
被嫌弃的TVB演员
观众对香港演员演技的偏见 ， 很大一部分是源于出身的偏见 。
传统意义上 ， 科班出身更受主流影视圈青睐 ， 流量时代以后 ， 这一条不做数 。
科班出身的演员 ， 读过相关理论书籍 ， 经过专业表演训练 ， 受过高级的审美熏陶 ， 只要不是混吃等死的学渣 ， 基本毕业即具备表演方面的专业技能 ， 声台形表达到一定标准 ， 入行起点总是高于群演 。
对这些演员 ， 学历就是底气 ， 行业大佬们先看学历再看表现 ， 也是很正常的 。
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相反 ， 非科班出身的演员 ， 多数都不具备塑造人物专业技能 ， 理解力也与科班演员相差一截 ， 很容易就会闹出张大大这样的 ， 把无名英雄演成小偷的笑话 。
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可TVB这边 ， 不好意思 ， 除了极少数演员如苏玉华王祖蓝黄智雯等毕业于香港演艺学院 ， 几乎都是非科班出身 。
要么歌手转业 ， 要么选美出道 ， 即使是号称培养了香港演艺圈半壁江山的艺训班 ， 说白了也不过是一个“演艺速成班” 。
训练期只有半年 ， 头3个月学习 ， 后3个月实习 。
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这和内地学院派资深的教学体系是难以相提并论的 。
因为演员入行门槛不高 ， 很多“一哥一姐”都有过不堪回首的演技黑历史 。 尤其是港姐出道 ， 一来就空降电视剧当女主 ， 能演好才怪……
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佘诗曼当年就是季军出道 ， 第一部戏就被李添胜选中 ， 演出了《雪山飞狐》中的“苗若兰” 。
剧集播出后 ， 观众diss她看着水灵 ， 可演戏毫无灵气 ， 说台词有气无力 ， 像“鸡仔声” 。
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这些被强捧的“戏渣”港姐中 ， 被骂得最惨、最久的就是胡杏儿 。
2003年的大制作《冲上云霄》 ， 她饰演集矫揉造作与癫傻呆痴于一身的苏怡 ， 却是剧里绝对的女主角 ， 连陈慧珊都要给她作配 ， 观众们很不满意 。
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期间传出吴镇宇因为剧里演员演技太烂当众发飚的传闻 ， 虽然没有指名道姓 ， 但观众们一致认为说的就是胡杏儿 。
直到多年后吴镇宇澄清 ， 我没说胡杏儿不行 ， 说的是S4而已 。
S4即吴卓羲、黄宗泽、马国明、陈键锋 ， 吴镇宇说他们精神老是不集中 ， 剧本又不熟
后来胡杏儿豁出去增重42斤演了《肥田喜事》 ， 大家佩服她的牺牲精神 ， 但因为哭戏太难看 ， 还是被港媒嘲笑为“胡囧囧” ， 说她哭起来脸很像一个大写的囧字 ， 演技也很“囧” 。
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就算2011年拿下视后 ， 胡杏儿依然被观众炮轰为“最水”视后 。
毕竟当时TVB花旦正处于青黄不接的阶段 ， 而胡杏儿又是“亲生女”……当时大家更喜欢宣萱张可颐这些大花旦 。
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可以说 ， 一直到离巢 ， 胡杏儿都是伴随着争议的 ， 这些“黑历史”也在许多观众心里留下了不好的印象 。
除了演员“不入流” ， TVB剧集在内地影响力变弱也是原因之一 。
早年还有《创世纪》《金枝欲孽》这样跨时代的、领先行业审美的大制作 ， 近几年也偶然会有《使徒行者》《金宵大厦》之类的黑马剧集成为爆款 ， 但和庞大的、随时都可能推出现象级作品的内地影视行业 ， 已经难以相提并论 。
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何况更多时候 ， TVB的题材都是反映香港小市民家长里短的“师奶剧” ， 再加上演员都说粤语台词 ， 有时还夹带些谐音梗 ， 更给人一种“小众趣味”的观感 。
有人会心一笑 ， 有人莫名其妙 。
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《使徒行者３》玩了吴卓羲的粤语谐音梗 ， 即“唔唱K” ， 但国语配音成了“不唱歌”
就像李溪芮演完顾里 ， 赵薇委婉说下次可以挑战难度复杂度更高的题材 ， 证明自己的演技 。 同样的 ， TVB那些背景简单 ， 情节轻浮的家庭剧 ， 也常被认为是不需要高深演技就能胜任的 。
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剧集“不入流” ， 哪怕演员演得再出彩 ， 也很难得到市场和观众的认可 ， 在知名度和番位上都不如很多小花小鲜肉 。
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TVB演员还有多少惊喜是内地观众不知道的？
最新一期《演员》 ， 胡杏儿挑战了《误杀》里难度更大的警察局长 。
这是一个凶狠、强势的角色 ， 也是小组演员中的灵魂人物 ， 不仅自己的情绪要在警察局长和失去儿子的母亲中来回切换 ， 还需要引导其他演员的反应 。
她的台词最满 ， 走位也最复杂 。 （三次进出办公室）
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在排练时间极短的情况下 ， 胡杏儿交出了最好的答卷：台词清晰 ， 走位准确 ， 情绪含蓄饱满 。
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连续两期稳打稳扎的精彩表现 ， 有人提问：胡杏儿到底是什么时候会演戏的？
她也在舞台上揭晓了答案：就是在娘家TVB这个“少林寺”训练出来的 。
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是的 ， TVB的演员虽然不是科班出身 ， 没有受过系统的、高深的表演训练 ， 但他们却接受过最苦最累最持久的地狱式训练 。
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艺训班虽然速成 ， 但那只是一个起点 ， 跑龙套才是重点 。
从早年的周星驰梁朝伟刘嘉玲 ， 到后来的马国明杨怡（最近改名了杨茜尧） ， 都有过丰富的龙套经验 ， 林峯这样的富二代 ， 一样得从《创世纪》里的小狱警做起 。
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对于一个演员来说 ， 龙套和配角的经验非常珍贵 。
如果说理解力是天赋 ， 而阅历就是后天打磨 ， 当阅历积累到一定程度 ， 又会帮助演员增加对角色的理解 。
空降主角的香港小姐们 ， 虽然减少了龙套的经历 ， 但导演的要求是一样的——一样熬夜开工没得睡觉 ， 一样要“飞纸仔”（边写边拍） 。
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胡杏儿回忆最难熬的时候 ， 一天拍二十几个小时 ， 连续一周如此 。 电视城里的休息室有过闹鬼传闻 ， 但她困得根本顾不上害怕 ， 能躺上十分钟也是好的 。
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前年TVB剧集《十二传说》就有休息室闹鬼的情节 ， 累得不行的小演员在休息室睡觉 ， 最后惨遭“鬼压床”……编剧太狠了 。
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外景加厂景拍摄12小时起步 ， 导演戏瘾大发还要over一两个小时 ， 凌晨4点收工也很常见 ， 收工之前 ， 他们还可能收到8点开工时用的剧本 。
所以 ， 仅有的4个小时是拿来睡大觉 ， 还是拿来看剧本？多数演员都会选择后者 。 毕竟谁都不想成为拖后腿的那一个 。
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其次 ， 严格的导演 ， 让TVB的演员们不敢有半分松懈 。
之前拍过《创世纪》《金枝欲孽》的金牌监制戚其义回内地拍剧 ， 就遭遇了滑铁卢 。 他吐槽内地的影视生态 ， 怎么演员权力大过导演呢?
在TVB这种传统电视台 ， 一部戏永远由导演主持大局 ， 内地却常常出现演员主导整部剧的情况 。
某些所谓的S级演员 ， 地位高到拍摄的时候不用背剧本 ， 对台词 。 开机之后就对口型 ， 最后只能通过后期或者配音补救 。
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TVB开台以来 ， 除早期部分剧集是配音外 ， 绝大部分剧集都是现场收音 。 台词不错是基本 ， 还必须和角色情绪对得上 ， 不过关只能一遍遍重来 ， 直到导演喊good take为止 。
很多TVB演员都有过被导演骂哭的经历 。
佘诗曼出道时曾因为迟到十几分钟和没带剧本（只有一句对白）被导演当众羞辱 ， “硬净”的阿佘强忍着泪水 ， 拍完戏才偷偷回车里哭 。
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据说这位恶导演就是张永豪 ， 几年前又传出他教戏时过于粗暴 ， 虐待女新人的新闻 ， 阿佘作为前辈声援了女新人 ， 作为高层的曾励珍却依然力挺导演 。
珍姐觉得媒体夸张了事实 ， 说：“导演教戏很正常 ， 你们这样写 ， 以后还有导演敢教演员戏吗？”
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就算导演温和亲切让你条条过又怎样？胡杏儿说了 ， 戏拍不好 ， 观众不会骂别人的 ， 他们只会骂你一个人 。
蔡思贝演《潮流教主》的时候 ， 就有观众打电话投诉演技太差 ， 说会因为她罢看电视剧 。
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也许是被骂多了 ， 你会感觉到TVB演员有很强的“羞耻心” ， 会将批评作为自己进步的动力 。
佘诗曼当年为了改变自己的“鸡仔声” ， 每天都大声读报纸 ， 声音大到隔壁邻居都能听得一清二楚 。
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反观内娱一些演员 ， 要么是走偶像派路线的 ， 瞪眼脸瘫也有粉丝闭眼吹彩虹屁；要么是杨志刚那样的资深演员 ， 十几年以一个标准去演戏 ， 还以为这是对的 。
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时间久了 ， 他们对自己的演技根本不会有正确的认知 ， 要怎样进步？
最后 ， 我还想说的是 ， 虽然TVB出品大部分都是生活剧 ， 但生活剧不代表演员可以随便应付 。
就拿TVB最喜欢拍的“吃饭戏”为例 ， 黎耀祥曾说 ， 一个演员的功力 ， 从一场吃饭的戏就可以看出来 。
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大家下次看剧可以留意一下
水货演员 ， 整场戏拍完一口饭都没吃进口里；好演员 ， 不仅能自然进食 ， 还能在聚餐环境中和周围的演员自如交流 ， 同时不忘表达这场吃饭戏背后的真正目的 ， 吃饭的仪态也和人物身份符合……一心多用 ， 才是一场完整的吃饭戏 。
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正是因为生活剧贴近生活 ， 即使是最普通的家庭观众 ， 都能辨别演员几斤几两 。
E姐结语
看到胡杏儿眼含热泪 ， 骄傲地说出“没有TVB就没有胡杏儿”的时候 ， 还是蛮感动的 。
事实上 ， TVB的演员们无论离巢时是否闹出过不愉快 ， 对于这个铁面无私的“少林寺”他们仍然心存感激 。
他们今日可以轻松吊打大部分同行 ， 不是因为他们天赋异禀 ， 是日以继夜的训练 ， 让他们有了表演的“硬功夫” 。 就和少林寺里苦练成才的苦行僧一样 ， 看似平平无奇 ， 招式和秘诀早已烂熟于心 。
这几年内娱影视圈发展迅猛 ， 有了更专业更人性化的演员培养方式 ， 而TVB影响力退减 ， 人才流失 ， 可培养演员的模式依然是传统那一套 。
你可能觉得她落后 ， 不入流 ， 但不能否认 ， 她确实用这种笨拙的方法磨练出一批一批的好演员 ， 那些优良的演员品格也依旧在代代相传 。
倒是内娱的许多演员 ， 可能初出道还会咬紧牙关力争上游 ， 而一旦成名 ， 就很容易沉溺于鲜花掌声和财富 ， 而不是戏剧本身 ， 甚至最后忘记了自己演员的身份 。
是时候让久居舒适圈的内地演员 ， 接受一下TVB“苦行僧”们的吊打了 。
今天的深夜话题是：
你认同TVB演员吊打内地同行吗？
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