顾里|《喜宝》票房也破亿了：神奇的郭采洁，神奇的顾里( 三 )
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电影频道有播过 。
在2020版《喜宝》里 ， 导演倒是很有心(抑或是为造话题)请了黎燕珊来演喜宝的妈 。
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两代喜宝同框 ， 也是岁月流转的感叹啊——亦舒写《喜宝》的年代香港经济迅速腾飞、阶级分化加剧 ， 人们羡艳财富、渴求阶层上升 ， 而如今的内地 ， 竟也是这般翻版光景 ， 各种拼单也硬要假装是个名媛 。
说起来 ， 现如今虽然电影工业更发达 ， 但内地电影人的手脚却像是被绑住的 ， 很多东西不敢拍、拍不好 。
现在的内地观众很喜欢拿三观说事 ， 例如《我的前半生》里的凌玲、《三十而已》里的林有有被骂得多惨啊 ， 更恐怖的是会由角色上升到演员 。
内地二三十岁的这些演员们又鲜少有演技派 ， 而且都在乎或者说惧怕社交网络舆论 ， 都想演讨喜的角色 。
内地市场当道的是无脑的甜宠、架空的古偶等题材 ， 很多编剧也不敢写费力不讨好的现实题材 ， 即使写 ， 也往往沦为悬浮 。
像喜宝这种“以青春换取金钱”的人设 ， 又是被包养又是做情妇的 ， 确实是不好演 。 内地的大银幕小荧幕似乎根本容不下“捞女”形象 。 《欢乐颂》里的樊胜美有点捞女特质 ， 但也很快被编剧用原生家庭之痛和低姿态给稀释了 ， 姜喜宝这种摆明了“我总要赌这一把”编剧和演员都hold不住啊 。
但其实亦舒的小说在当年就带着较强的现实指向性 ， 《喜宝》不是以展示拜金颓靡为目的 ， 而只是手段 。 《喜宝》最终想传达的 ， 是“为金钱社会的女性提供真正实现独立自我的可能 ， 只是这种身份的获得需要勇气 ， 也有着难以想象的艰辛” 。 可是书里书外的环境都太艰辛了 ， 很多人面对这艰辛 ， 就敷衍了 ， 就妥协了 。
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《喜宝》票房破亿了 ， 对片方和主创来说是喜报 ， 对良心电影人来说是噩耗 。
而对书迷和买票观众来说 ， 是吞下一只苍蝇 。
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