江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

北方|诗词曲中的叠字：百折千转，荡气回肠

北方|诗词曲中的叠字：百折千转，荡气回肠
本文图片

我国最古之诗歌总集《诗经 国风》为北方民歌 。 人民在日常生活中 ， 就所见、所闻、所感 ， 惯于使用叠字以表达外界自然环境及内心喜怒哀乐之情 ， 如“关关雎鸠”写鸟声之清脆 ， “灼灼其华”写桃花之美丽 ， “杨柳依依”写杨柳之茂盛可爱 ， “雨雪霏霏”写气候严寒之可哀 ， “忧心悄悄”写内心之苦痛 ， 描绘如画 ， 真情毕露 ， 这些句式大多以四字句为主 。 尤其突出的是四字句连用叠字 ， 如“河水洋洋 ， 北流活活 。 施罟 ， 鳣鲔发发 。 葭菼揭揭 ， 庶姜孽孽” ， 将农村流水游鱼及农家于芦苇丛中扳罾打鱼情况 ， 详尽叙述 ， 极为生动活泼 。
继北方《诗经》以后 ， 南方《楚辞》兴起 ， 我国最早之伟大诗人屈原 ， 即受南方民歌影响写出《离骚》《九歌》《九章》等名著 。 由于楚物、楚语、楚声与北方不同 ， 一般不以四字句为主 ， 或用五字 ， 或用七字 ， 或用对仗 ， 且每句中具有“兮”字 。
如《云中君》云“石濑兮浅浅 ， 飞龙兮翩翩” ， 为五字句；如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥 ， 猿啾啾兮狖夜鸣 。 风飒飒兮木萧萧 ， 思公子兮徒离忧” ， 则为七字句 ， 每句两用叠字 ， 此亦为《诗经》所无 。 至《悲回风》八句 ， 连用六叠字；宋玉《九辨》十二句 ， 连用十一叠字 。 此在后来辞赋中亦系少见 。
汉魏六朝以来 ， 五言诗盛行 ， 《古诗十九首》中有一首云：
青青河畔草 ， 郁郁园中柳 。 盈盈楼上女 ， 皎皎当窗牖 。 娥娥红粉妆 ， 纤纤出素手 。
用六句五言诗 ， 每句首二字皆叠字 ， 顾炎武《日知录》卷二十一 ， 以为此诗“连用六叠字 ， 亦极自然 ， 下此即无人可继” ， 可见赞扬之至 。 其实敦煌所发现之唐人词云：
霏霏点点回塘雨 。 双双只只鸳鸯语 。 灼灼野花香 。 依依金柳黄 。 盈盈江上女 。 两两溪边舞 。 皎皎绮罗光 。 轻轻云粉妆 。 （《菩萨蛮》）
宋人葛立方词云：
袅袅水芝红 ， 脉脉蒹葭浦 。 淅淅西风澹澹烟 ， 几点疏疏雨 。 草草展杯觞 ， 对此盈盈女 。 叶叶红衣当酒 船 ， 细细流霞举 。 （《卜算子》）
亦俱系句句使用叠字 ， 足以与《古诗十九首》后先比美 。
唐人律诗形成 ， 无论五七言皆须对仗 ， 名篇叠字 ， 尤多佳胜 ， 如王绩之“树树皆秋色 ， 山山惟落晖” ， 崔颢之“晴川历历汉阳树 ， 芳草萋萋鹦鹉洲” ， 王维之“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂” ， 杜甫之“穿花蛱蝶深深见 ， 点水蜻蜓款款飞” ， 皆为人所传诵之对句 。
《鹤林玉露》更载有唐人诗用叠字之例云：“诗有一句叠三字者 ， 如吴融《秋树》诗云‘一声南雁已先红 ， 摵摵凄凄叶叶同’是也……有两句连三字者 ， 如白乐天云‘新诗三十轴 ， 轴轴金玉声’是也 。 ”至韩愈《南山》诗云：
延延离又属 ， 夬夬叛还遘 。 喁喁鱼闯萍 ， 落落月经宿 。 訚訚树墙垣 ， 架库厩 。 参参削剑戟 ， 焕焕衔莹琇 。 敷敷花披萼 ， 屋摧霤 。 悠悠舒而安 ， 兀兀狂以狃 。 超超出犹奔 ， 蠢蠢骇不懋 。
则是十四句使用叠字 ， 刻意出奇制胜 ， 后亦无人仿效 。
词应歌唱 ， 字句长短不一 ， 故又名长短句 。 自二字至七字 ， 皆有使用叠字之例 ， 如：
二字：“谁似临平山上塔 ， 亭亭 ， 迎客西来送客行 。 ”（苏轼《南乡子》）
三字：“一叶叶 ， 一声声 ， 空阶滴到明 。 ”（温庭筠《更漏子》）
四字：“寸寸柔肠 ， 盈盈粉泪 。 ”（欧阳修《踏莎行》）
五字：“玉漏迢迢尽 ， 银潢淡淡横 。 ”（秦观《南歌子》）
六字：“照野弥弥浅浪 ， 横空暖暖微霄 。 ”（苏轼《西山月》）
七字：“锦帐重重卷暮霞 。 屏风曲曲斗红牙 。 ”（秦观《浣溪沙》）
北方|诗词曲中的叠字：百折千转，荡气回肠
本文图片

宋才女李清照作《声声慢》 ， 一开头连用“寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚”十四个叠字 ， 最为人所称道 。 清人史震林《西青散记》中记载丹阳农家女子贺双卿曾作《凤凰台上忆吹箫》 ， 自述身世之苦云：
寸寸微云 ， 丝丝残照 ， 有无明灭难消 。 正断魂魂断 ， 闪闪摇摇 。 望望山山水水 ， 人去去、隐隐迢迢 。 从今后 ， 酸酸楚楚 ， 只似今宵 。 青遥 。 问天不应 ， 看小小双卿 ， 袅袅无聊 。 更见谁谁见 ， 谁痛花娇 。 谁望欢欢喜喜 ， 偷素粉、写写描描 。 谁还管、生生世世 ， 暮暮朝朝 。
通篇用叠字组合 ， 似一片血泪凝成 ， 极真挚 ， 极悲痛 ， 诚前所未见之伤心词篇 。 相传双卿十八岁时 ， 适周姓农家子 ， 日夜操劳家务 ， 却受公婆夫婿之虐待 ， 尝用粉写词于芦叶上 ， 以寄其哀思 。
在元人散曲中 ， 通篇使用叠字 ， 则有乔吉之《天净沙》云：“莺莺燕燕春春 。 花花柳柳真真 。 事事风风韵韵 。 娇娇嫩嫩 。 停停当当人人 。 ”此外更无他人 。 短篇写人物风流 ， 声韵巧合 ， 实亦不易 。
元人杂剧中 ， 使用三字相叠最为新异 ， 如“虚飘飘、暖溶溶、滴溜溜”之类 ， 据清人梁廷柟《藤花亭曲话》所统计 ， 竟有二百多种 ， 大抵尽量使用人民口语 ， 以表现当时之真情实感 。 王国维《宋元戏曲史》中 ， 曾举元无名氏《货郎旦》剧第三折云：
（货郎儿六转）我则见黯黯惨惨无涯云布 。 万万点点潇湘夜雨 。 正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖 。 黑黑黯黯彤云布 。 赤留赤律潇潇洒洒断断续续 。 出出律律忽忽鲁鲁阴云开处 。 霍霍闪闪电光星柱 。 正值着飕飕摔摔风 ， 淋淋渌渌雨 ， 高高下下凹凹答答一水模糊 。 扑扑簌簌湿湿渌渌疏林人物 。 却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图 。
写风雨夜行之艰苦情景 ， 淋漓尽致 。 王氏以为元剧于新文体中自由使用新言语 ， “在我国文学中 ， 于楚辞、内典外 ， 得此而三” 。 其推许元剧使用叠字 ， 诚为有见 。 余观清人洪昇《长生殿 弹词》据白居易《长恨歌》“渔阳颦鼓动地来 ， 惊破霓裳羽衣曲”语 ， 亦大量使用叠字如下云：
（货郎儿六转）恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞 。 不提防扑扑突突渔阳战鼓 。 刬地里出出律律纷纷扰扰奏边书 。 急得个上上下下都无措 。 早则是喧喧嗾嗾、惊惊遽遽、仓仓卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路 。 銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去 。 又只见密密咂咂的兵、恶恶狠狠的语 。 闹闹吵吵、轰轰剨剨四下喧呼 。 生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇 。 霎时间画就了这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图 。
写安禄山陷京 ， 明皇与贵妃逃亡情况 ， 文笔一气奔腾 ， 如火如荼 ， 显然是受元剧影响而写成之名作 。
【北方|诗词曲中的叠字：百折千转，荡气回肠】◎本文摘自《词学胜境》（作者唐圭璋） ， 图源网络 ， 图文版权归原作者所有 。


    推荐阅读


    上一篇：她是胡歌心中最重要的人，每次提到泣不成声，观众炸开了！

    下一篇：古天乐|古天乐拍了国人最不敢拍的电影，已筹备3年花4.5亿，你期待么？