名家推荐——画家陈华国画人物系列赏析( 二 )
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《冬捕系列人物》200x270cm
现代写意人物画在表现上的现实要求 , 已经和以往概念上的写意人物画有所区别 , 它除了笔墨趣味的一贯要求以外 , 更需要造型和素描功力上的内在支持 , 惟其如此 , 写意人物画才能完成从传统形态向现代形态的转换 , 才能充分表达画家的现实情感 。 但是 , 令陈华感到困惑的是 , 以往美术院校的素描教学根本没有考虑到素描表现语言如何向写意画表现与语言过度的问题 , 只是教给学生一些浮光掠影式的素描技巧 , 很难将素描和笔墨整合在同一个词汇体系中 。 目前 , 写意人物画的创作手法与表现语言的混乱 , 往往是素描与笔墨抵牾关系造成的 , 在陈华看来 , 写意人物的当代发展 , 首先要天正素描与笔墨的矛盾关系 , 改变以往的素面观念和认识 , 将素描中有利于中国画笔墨边县的因素提炼出来 , 并学会用中国人的眼界来审视素描 , 使素描为中国画所用 。

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《冬捕系列人物》200x260cm
基于此种认识 , 陈华在素描中强调以线为手法 , 以结构为依据 , 以人物造型为旨归的训练方式 , 尽量避免“准不准” , 努力挖掘“像不像” , 在像不一定准的前提下 , 使人物造型的“像” , 统一自己的“心象”里 , 外化的作品德“墨象”里 。 由于强化了线和结构 , 淡化了光影、块面与透视 , 使得陈华素描保持了相对的平面 , 这为中国画笔墨的平面性发挥创造了有利的条件 。 当我们欣赏陈华的写意人物画时 , 就会感受到他在相对平面的笔墨挥洒中 , 并没有失去结构的内在穿插和联系 , 也就是说 , 他是在统一中求变化 。 陈华在绘画创作的具体手法中 , 还在努力使结构线和用笔相统一 , 使平面结构和用墨相协调 , 紧紧抓住中国画的“笔墨”特性不放 , 这也是他作品墨韵十足的原因所在 。 此外 , 陈华绘画作品中的结构线用笔也是非常灵活的 , 他有时在浓墨和泼墨中以留白来交代结构走向 , 这给他的作品添加了不少鲜活的气氛 。 为避免在相对平面中求变化给作品带来的单调感 , 陈华在笔墨对比关系上 , 以大墨大白为基调 , 加大了平面和平面之间的对比度 , 使画面的黑白对比十分响亮 , 增强了视觉张力 。

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《冬捕系列人物》180x237cm
在写意人物创作中 , 单个人物较容易处理 , 因为单个人物的笔墨运用不会使画面黑白关系过于凌乱 , 而人物一多 , 运用到每个人物上的笔墨对比关系就很抵消 , 而使画面失去了整体感 。 时下有许多写意人物画家 , 在画单人写生是还能控制住画面 , 而画众多人物时就显得无能为力了 , 陈华在创作众多人物的作品时 , 尽量用整体的笔墨关系来处理画面 , 把几个人当作一块整体的笔墨来安排 , 不在局部琐碎费“笔墨” 。 在陈华的作品中 , 以整体的笔墨处理方式 , 还体现在集中用墨上 , 这不仅使他作品充满了音乐节奏 , 也丰富了笔墨的黑白灰对比层次 。 当我们仔细梳理陈华的创作思路时 , 就会感到他的绘画创作是围绕着艺术本体而展开的 , 因而画面呈现出的是一种厚重、朴实的气象 。 这实在是难得可贵 。

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