综艺|他们的理想世界 | 专访《乐夏》灯光、VJ、舞台创意团队( 四 )
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福禄寿和李云迪合作的 《没咯》也比较有意思 ， 舞台上的大圆环有一个春夏秋冬的时间变化 ， 最后被烈火灼烧 ， 借助这样的形式表达一种气势 。
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五条人在半决赛演唱的 《世界的理想》 ， 讲述了人类文明的发展过程 ， 但这个视觉呈现又很抽象 ， 在设计时 ， 我们反过来用另一种方式表现——对于五条人来说 ， 乐队从一开始什么都没有到现在 ， 它又是如何成长的？
后来 ， 我们把五条人从出道到现在所有的音乐海报做成一面墙 ， 配合着他们现场的实时镜头 ， 来作为这首歌的表达承载 。
技术要为内容服务 ， 最终要能达到情感共鸣 。对于整个幕后的团队合作 ， 我们会根据音乐划分段落 ， 哪些段落是灯光比较容易表达的 ， 哪些是视觉可以发挥作用的 ， 大家彼此合作完成一个秀 ， 把它当作一个作品来完成 。
03
灯光篇：要“纯粹”
受访人：灯光设计总监卢晓伟
在保持第一季部分设计风格的基础上 ， 第二季《乐夏》的设计是一个自己推翻自己的过程 。
我们在今年提出了一个词——纯粹 ， 所有的创新和尝试 ， 都是在纯粹的基础上建立的 。
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第二季的制作 ， 我们尽可能多地利用数控马达与灯光结构空间的变化 ， 来达到空间转换的效果 。这次还做了“地下工作” ， 利用舞台下方的空间 ， 把舞台表面做成可以透光的铁丝网的材质 ， 在舞台正下方摆放灯具后 ， 拓展灯光表达空间 ， 把空间扩展到三维 。
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本季的乐队很多元 ， 我们充分分析每一个乐队的特点 ， 将其对应上一个个灯光“符号” 。
比如大波浪乐队的电子东西多一些 ， 我们会尽可能多用一些laser的东西进行表现；福禄寿的歌曲可能就是一个安静的画面程序 ， 这就是我们所说的“纯粹” 。比如 ， 当我现场听到福禄寿《玉珍》这首歌时 ， 我决定在灯光设计时做减法 ， 一直减一直减；达达的《再.见》也是现场临时决定 ， 把这首歌的灯光造型做成了近似于眼睛的造型 。
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我们应该是让负责音乐收集的团队最头疼的工种啦（笑） ， 每一天都在催他们音乐 。拿到音乐后 ， 我们首先是分解音乐 ， 把所有的音乐段落分好 ， 然后再到现场编程序 ， 如果现场时间紧 ， 我们也会在工作室进行离线编程 。
一首歌的灯光设计没有办法用时间来衡量 。前期跟秀导对接秀的设计是一个漫长的过程 ， 在现场 ， 当你对一首歌有灵感的时候 ， 可能20分钟就可以编完一首快歌 ， 慢歌也有可能5分钟就可以编完 。
具体到工作分工上 ， 前期在工作室 ， 我和田老师完成所有的图纸设计工作后 ， 现场会按照图纸施工 。现场主要是由我和灯光设计编程陈飞、田大伟、余益苗 ， 以及激光编程师孙露露合作完成所有设计的呈现工作 ， 我会具体把歌曲分到每个人来编排 ， 排练之前补充修改一次 ， 彩排时再补充修改N次 。
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