综艺|他们的理想世界 | 专访《乐夏》灯光、VJ、舞台创意团队
契合乐队气质、做减法、要纯粹……在《乐夏》的舞台上 ， 他们让声音“更好看” 。
从夏天到秋天 ， 第二季《乐队的夏天》（以下简称《乐夏》）在情怀追溯与风格碰撞中落下帷幕 。
学院派的才气、严谨风的音乐理念 ， 又或是不走寻常路的音乐现场 ， 对比第一季 ， “多元”成为本季节目的新注脚 。
在半决赛“理想世界”主题赛中 ， 乐队们演绎着他们心中的热爱和理想田园 ， 正如Mandarin在舞台上感谢的那样 ， 五分钟的舞台背后 ， 是整个幕后团队声光热电力的极尽配合 。富有巧思的舞台设计、与乐队风格相契合的视觉呈现、带有表演感的灯光变幻 ， 都为音乐的感染力增添助力 。
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以下为幕后团队自述 。
01
舞台创意篇：做减法
受访人：舞台创意总监李柯
舞台创意是近年来新出现的?个细分岗位 ， 在过往节目中 ， 灯光、舞美、视频、导摄等是比较独立的创作工种 ， 但随着综艺节目的制作越来越专业 ， 观众审美越来越? ， 舞台创意总监这?职务的重要性 ， 开始更多地被大家认可 。
简单来说 ， 我的工作就是为每个舞台找到核心定位 ， 定制出统?的视觉逻辑 ， 并深度沟通各视觉工种 ， 从而形成?个深度契合、完整的舞台视觉体系 。我和我的团队都是导演、编剧出身 ， 每个舞台的方向规划、场景设计、视觉呈现 ， 甚至是舞台调度和镜头设计 ， 都是在用导演思维工作 。
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《乐夏》第一季结束后 ， 我和米未导演组进行了非常详细的复盘 ， 大家的共识是 ， 《乐夏》不同于常规音乐节目 ， 乐队现场的原始生命力是这个节目最大的看点 ， 需要让观众更加专注于音乐和乐队的表演本身 。
所以在第二季节目中 ， 我做得更多工作是思考 如何营造?个符合乐队歌曲气质的听歌空间 ， 如何在舞台上做减法 ， 以及拒绝过度包装的声光电 ， 不能让太多花哨的加持掩盖音乐本身的光芒 。
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减法意味着升级和更高要求的巧思和设计 ， 这样才能让每个舞台都是?个记忆点 。
野孩子是《乐夏》中最特别的存在 ， 他们在第?赛段中表演的是一首纯清唱歌曲——《黄河谣》 。第?次听到这首歌曲时 ， 我非常震撼 ， 虽然没有任何乐器 ， 但歌曲本身传达出的力量却非常大 。我觉得这首歌?流淌出的是最根源、最黄土、最内敛的乡愁 ， 野孩子的歌声?出 ， 我就好像看到了一副苍凉的西北景象 ， 如夜幕?般缓缓落下 。
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在和导演组反复讨论后 ， 我开始考虑是否可以大胆地放弃常规舞台的视频和灯光变化 ， 只制作?个巨大的圆形灯箱 ， 把它放置在舞台上 ， 模仿太阳的行动轨迹——从初升的红日到正午灼人、刺眼的日光 ， 再到傍晚的夕阳落日 。但另一方面 ， 我们也很担心这种极简式设计是否能被观众接受 。在和灯光设计卢老师讨论后 ， 没想到我们一拍即合 ， 就是要让听歌的人仿佛置身在粗粝的陕北高坡上 ， ?起感受这首歌传达出的情绪 。
但有些乐队风格化很明显 ， 单纯营造听歌空间并不能够满足氛围需要 。
比如 大波浪乐队 ， 他们是中国新浪潮音乐中非常重要的代表 ， 他们大量使用合成器 ， ?论编曲方式还是歌曲演绎 ， 你都能感受到他们在将歌曲进行人格化、故事化、戏剧化的尝试 。
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