对联|流传多年的4副对联，既然能够传世，自然水平不俗
对联俗称对对子 ， 是传统文化的瑰宝 ， 得到很多朋友的喜爱 。 古往今来 ， 众多好对联流传在民间 ， 得到了知音的赏识 。
正所谓是金子会发光 ， 那些技巧很强、水平很高的对联 ， 自然名扬天下 ， 千百年来让人津津乐道 。
我是真游泳的猫 ， 一个喜欢对联的读书人 。 今天我和大家一起欣赏流传多年的4副对联 ， 既然能够传世 ， 自然水平不俗 ， 值得我们去细细品味 。
第1副对联：绿水本无忧 ， 因风皱面；青山原不老 ， 为雪白头 。
这个对联用拟人的手法 ， 赋予了山川景物灵性 ， 让景物也拥有了人的情感 。 仔细一想 ， 虽然是说绿水青山 ， 其实说的还是“人” 。
正如王国维先生所说的那样 ， “以我观物 ， 故物皆着我之色彩 。 ”绿树青山之所以会有这般多情的表现 ， 其实乃是因为观看绿水青山的人的心理作用 。
当然 ， 从对联艺术来说 ， 这个对联之所以让人津津乐道 ， 也因为这个对联具有一种深厚的文化积淀 。 上联“绿水本无忧 ， 因风皱面” ， 化用了五代词人冯延巳的名句“风乍起 ， 吹皱一池春水” ， 南唐中主李璟调侃说：“吹皱一池春水 ， 干卿何事？”上联显然暗用这个典故 。
下联同样也别有含义 ， “青山原不老 ， 为雪白头”化用了卓文君的《白头吟》：“皑如山上雪 ， 皎若云间月……愿得一心人 ， 白头不相离 。 ”
上下联都是化用古典 ， 使得对联所要诉说的情感更容易被读者理解 ， 也让对联的含义更加深刻 ， 更加值得咀嚼 。
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第2副对联：不作公卿 ， 非无福命都缘懒；难成仙佛 ， 为读诗书又恋花 。
这个对联是清代大才子袁枚所写 。 袁枚是清代诗坛乾隆三大家之一 ， 名声响亮 。 但袁枚的仕途并不顺利 ， 他进士及第 ， 但担任的官职都是县令 ， 久久没有升迁的机会 。 后来袁枚无意于仕途 ， 辞官隐居于南京小仓山随园 ， 自号“随园老人” 。
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上面这个对联 ， 乃是袁枚题写随缘 ， 道出自家怀抱 。 上联说 ， 袁枚之所以没有担任公卿那样的大官 ， 不是因为福气薄命运差 ， 而是因为他性子慵懒 ， 追求闲适而无心官场 。
下联则是说 ， 袁枚之所以无法拥有仙风道骨和佛家慧根 ， 乃是因为袁枚是读书人 ， 是儒门弟子 。 同时呢 ， 袁枚喜欢风花雪月 ， 与佛家所谓“四大皆空” ， 与道家所谓“超脱红尘”乃是有泾渭之别 。
站在后人立场 ， 袁枚一开始其实也是想要在仕途上做出一番事业的 。 只不过命运弄人 ， 虽然他名气很大 ， 但是仕途上始终吃不开 。 这对于袁枚来说 ， 乃是一根无法拔除的刺 。 旁人固然恭维袁枚闲云野鹤的生活 ， 袁枚心里未尝不会介意 。
他用“非无福命都缘懒”来自我安慰 ， 来告诉别人他的选择 ， 看似洒脱 ， 毕竟不是真正洒脱 。 从某种意义上来说 ， 这个上联倒不如说是袁枚的“遮丑”手段 。 自然 ， 袁枚自己都这么说了 ， 旁人更加无法开口了 ， 便堵住了悠悠众口 。
下联“为读诗书又恋花” ， 倒是袁枚的本色 。 袁枚在感情上是很放纵 ， 他毫不忌讳对大家袒露“好色恋花之心” ， 直指人心 ， 卓尔不群 。 如此看来 ， 袁枚与佛家、道家也未必真正绝缘 。 所谓“多情即佛心 不俗即仙骨”也 。
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第3副对联：墙上芦苇 ， 头重脚轻根底浅；山间竹笋 ， 嘴尖皮厚腹中空 。
这个对联借物喻人 ， 拈出芦苇和竹笋的特点来讽刺那些不学无术的人 ， 联语借物喻人 ， 生动形象 ， 寓意深长 。
墙上芦苇 ， 也就是墙头草 ， 随风而倒 ， 乃是因为自己没有见解没有真知 ， 所以很容易被别人左右 。 山间竹笋 ， 腹内空空 ， 外强中干 ， 偏要夸夸其谈 ， 卖弄学问 ， 当真不知羞耻二字 。
【对联|流传多年的4副对联，既然能够传世，自然水平不俗】这个对联对仗工整 ， 语言俏皮而辛辣 ， 把趣味和警示两种味道结合得很巧妙 ， 让人既能够欣赏对联的妙处 ， 又能够体悟人生的哲理 ， 真是妙不可言 。
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第4副对联：坐 ， 请坐 ， 请上坐；茶 ， 泡茶 ， 泡好茶 。
这个对联在民间流传很广 ， 版本则有许多 。 故事主人公有苏东坡、解缙、纪晓岚、郑板桥、阮元等多个版本 ， 而内容大同小异 ， 都是说主人公前去寺院游玩 。
寺院僧人一开始冷言冷语 ， 不肯热心招待 ， 后来主人公显示了过人才华 ， 使得僧人变了模样 ， 赶紧“请上坐 ， 泡好茶” 。
这个对联没有添油加醋 ， 而是直接借用对方言语来讽刺对方 ， 不加上任何补充 ， 却有一种“以子之矛攻子之盾”的趣味 ， 为我们生动展示了世态炎凉的图画 ， 可谓很有趣味 ， 很有水平 。
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