旧体诗|旧体诗四声与现代汉语的四声有何区别？
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旧体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？
当然是有区别的 。
古代四声是分为“平、上、去、入” ， 而现代汉语四声则是“一、二、三、四” ， 这四个声调有对应 ， 但又不完全对等 。 因为古代四声是基于当时中原发音总结而成 ， 随着元朝兵马南下 ， 将中原口音的汉人和知识分子赶到南边 ， 北方口音逐渐成为发音主流 。 而普通话实际上就是在当时的北方口音慢慢演变而来 。
音调不同 ， 对汉字四声划分的标准自然就不同了 。
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明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂 ，
上声高呼猛烈强 ，
去声分明哀远道 ，
入声短促急收藏 。
在中原口音中 ， 一二声的发音是平直和略带上扬的 ， 都没有大的音调变化 ， 所以古汉语把现代汉语中的“一、二”声都划入平声 。 至于细微区别 ， 则用“阴平”和“阳平”代替 。 所以古诗所用的音调我们说是四声 ， 其实是五声 。 分别是：
【旧体诗|旧体诗四声与现代汉语的四声有何区别？】阴平、阳平、上、去、入
同样是因为发音变化的问题 ， 在如今的普通话中入声字已经消失了 。 用音韵学的话说 ， 叫做“入派三声” ， 也就是原来的入声字 ， 如今都划分进了“平、上、去”三个声调里面 ， 或者说是进入了普通话的“一、二、三、四”里面 。
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而入声字的特色其实就是急促、爆破 ， 虽然发音有音调的不同 ， 但是在古汉语中统统属于仄声 ， 而在现代汉语中却以音调变化来确定平仄 ， 所以入声字在古诗中的平仄归纳是学习近体诗格律的难点所在 。 比如“一”、“白”这些字按今天的发音来标注的话就是“阴平”、“阳平” ， 是属于平声字 ， 可是在古诗中因为这些都是入声字 ， 就要划入仄声 。
因为入声字消失了 。 所以在现代汉语中发音和古汉语发音的实际对应如下：
现代声调：一声、二声、三声、四声
古代四声：阴平、阳平、上声、去声
举例：“飞、肥、匪、废” 。 “飞”为阴平、“肥”为阳平、“匪”为上声、“废”为去声 。
这种划分对诗句的平仄影响很大 ， 我们看两句诗：“何当共扫西窗白 ， 散作天星雪舞尘 。 ”
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如果按照现代汉语的一二三四声对应出来 ， 那么第一句用字四声就是“阳平、阴平、去声、上声、阴平、阴平、阳平” ， 简化下来就是“平平去上平平平” ， 再根据平仄划分 ， 上、去都是仄声 ， 得出这句诗的平仄关系是“平平仄仄平平平” 。 三平尾是肯定不符合格律的 。
但是我们用古汉语声调来看呢？“白”是入声字啊 ， 在平仄划分中应该划入仄声 ， 所以在平水韵的基础上 ， 这句诗的平仄实际上是“平平仄仄平平仄” ， 这是典型的平起仄收的律句格式 。
下一句中 ， “作”、“雪”都是入声字 ， 但是因为这两个字在现代汉语中发音是四声和三声 ， 对应古调中的去声和上声 ， 都是仄声字 ， 所以对平仄的归纳没有影响 。 “去入平平入上平” ， 实际上就是“仄仄平平仄仄平” ， 和出句的“平平仄仄平平仄”完美相对 ， 符合近体诗格律的相对原则 。
同时我们看到 ， “白”、“作”、“雪”三个入声字在现代汉语音调标注中分别进入了平、去、上三声 ， 这正是对“入派三声”的最好例证 。
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