陈凯歌|倪虹洁痛哭,章子怡艳羡,陈凯歌究竟做了什么?
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文 | 伊姐(周桂伊) 叶子姚
一直在看《演员请就位》 , 昨天更新的最新一期节目里 , 让我印象最深的作品 , 就是陈凯歌导演的《误杀》 。
《误杀》这部电影 , 我们做过观影团 。
电影本身就充满了复杂的人物情感 。 有严丝合缝的逻辑 , 有教科书式的演技 , 还有令人过目难忘的 , 原著里陈冲和谭卓饰演的两位母亲的对峙 。
陈凯歌选择的 , 正是人物情感层次最丰富 , 故事性最饱满 , 人物冲突最强烈的经典桥段 。
这种片段 , 其实很容易被拿来与原作品相比照 。
但这一次 , 演员们用另一种方式诠释这部作品 , 让人难忘 。
胡杏儿饰演的警察局长拉韫 , 完成度非常高 。
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20分钟的演出 , 一气呵成 。
相较于陈冲爆发式的“强势” , 胡杏儿在更多情绪里游走 , 辗转于“警察”和“母亲” , 这两个属于自己的角色 。
更多用细节 , 来体现人物情绪 。
这些都来自陈凯歌的“有意为之”——于细节处展现人物性格 。
胡杏儿在第一次走出办公室时 , 戴警帽 , 照镜子 , 体现一位警察局长的强硬态度——这是我的地盘 , 我是王者 。
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最后一次胡杏儿走回自己办公室 , 单独与倪虹洁饰演的村妇对峙 , 她脱下了警帽——这个动作是妥协和示弱 。
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无需一言一语 , 告诉演员 , 真正用一个动作 , 一个影视表达 , 把人物情感、关系交代明白 , 这也是陈凯歌调教演员的强项 。
饰演村妇的倪虹洁表示 , 本来私下彩排觉得已经排练得很好 。
没想到却被陈凯歌全部否决 , 重新改了剧本 , 才把整个作品又升级一层 。
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最崩溃的是倪虹洁 , 但最后 , 通过这部作品 , 改变最大的 , 也是倪虹洁 。
大家之前对她的印象 , 是“疯” 。
但不是所有情绪大开大合的呈现方式 , 就是好的表演 。
排练时 , 陈凯歌不满意倪虹洁的表演 , 一直“逼”她 。
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他说 , 10个演员演这个母亲的角色 , 都会像你这样演 , 但我要看到第11种 。
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当时倪虹洁蒙了:第11种到底什么样呢?
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当作品完成 , 演完了 , 倪虹洁知道了 , 陈凯歌口中的第11种是什么样 。
她也理解了陈凯歌调教自己的方式——把自己身上的自信拿走 。
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因为角色是一辈子胆小、听丈夫话的母亲 , 是满腔爱女心切的愤恨 , 却要在谎言面前隐忍 , 也会在另一个同为母亲的女人面前 , 流露同理心的女性角色 。
电影《误杀》里的戏剧冲突 , 不仅通过表演 , 更通过剪辑、慢动作、意象对比等等 , 来衬托 。
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但陈凯歌和演员面临的共同困境是 , 在长达20分钟的一条过里 , 要把剧本的冲突、高潮和结尾 , 有始有终地表现出来 。
连向来跟三位导师意见不统一的郭敬明也感慨——“这种强度太大了 。 ”
在戏剧版的《误杀》结尾处理 , 陈凯歌处理得非常克制 , 高级 。
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胡杏儿饰演的警督 , 最后绝望地问自己儿子究竟是死是活 , 请倪虹洁点头即可 。
而陈凯歌设计的结尾是——
倪虹洁饰演的母亲眼里慢慢有了怜惜和柔情 , 但也有警惕和禁忌 , 她轻轻走过去 , 站在背后 , 把一只手放在胡杏儿肩膀 。
全剧终 。
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那一刻 , 戏剧展现了自己的纯粹:两个对立人物放下了立场、阶级 , 回到了人的位置 , 只是两个可怜的母亲 。
陈凯歌说:“如果我们一直写它的冲突 , 写互不原谅 , 那我们永远无法达到救赎的主题 。 ”
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留白 , 就是陈凯歌的“浪漫” 。
除了带着他们改戏 , 排戏 , 陈凯歌还可以做演员们的精神后盾 , 这点是弥足珍贵的 。
在他们上台前亲笔手写字条安慰他们 , 给他们鼓励 。 告诉他们不要紧张 , 说清台词 。
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当杨志刚从兜里拿出那张字条 , 后台的张海宇都说:“凯歌导演确实浪漫!”
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这次排练 , 对演员们的冲击是巨大的 。
倪虹洁哭了 , 她说因为经过陈凯歌的调教 , 她在表演里学会用另一种方式表达自己 。 这次合作 , 陈凯歌导演给了自己之后的演艺事业打了一针强心针 。
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杨志刚也直言:“已经十年 , 没有导演给我像您那样拍过戏了 。 ”
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就算自己戏份少 , 前一天不用自己排戏 , 他都舍不得离场 , 一直坐在排练场看其他演员排练 。
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因为陈凯歌导演 , 他改变了对综艺节目的刻板印象 。
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这也是为什么这部作品的四位演员 , 站在台上集体感谢陈凯歌 。
陈凯歌用平静内敛的方式 , 打开他们对于表演这件事的新的认知 。
好老师 , 在于能教出好学生 。
其实在上一季的《演员请就位》 , 陈凯歌会调教演员 , 就上过热搜 。
从第一季到第二季 , 陈凯歌在《演员请就位》每次发言 , 都能给到演员们中肯、有用的建议 。
这一季前几期 , 陈凯歌点评两位年轻男演员的作品《陈情令》 。
先是从原剧目里分析两个兄弟的关系 , 指出最重要却被去掉的台词是——“离的是哪本经 , 叛的是何方道 。 ”
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然后 , 他一句一句带着张逸杰 , 换一个方式去表演——“你尝试用自言自语的方式来说一次 。 ”
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带着张逸杰 , “再慢一点 , 再柔情一点 , 他是你的哥们 , 你不恨他的 。 ”
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仅仅在舞台上 , 张逸杰按照这个方式重新表演后 , 观众感受到了肉眼可见的变化 。
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调整前
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调整后
这种堪称魔术一般的现场反应 , 让所有演员都惊叹“陈凯歌太会调教演员了” 。
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之前在《我就是演员》里 , 有一次宋洋演《军师联盟》 。
宋洋作为绝对实力派 , 作品完成后 , 导师们的点评却不尽如人意 , 章子怡等其他导师大呼困惑失望 。
只有陈凯歌直击关键 , 找到症结所在 。
他说:曹植是不怕死的 。
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陈凯歌完全透过现象看到了本质——表演不是表面的皮肉呈现 , 只有人物心理拿捏准了 , 演员外在状态才对 。
宋洋当场表达了 , 这就是自己的“委屈” , 因为彩排时没有坚持自己对角色的解读 。
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(其他导师给出的意见与宋洋的理解完全相左 , 宋洋勉强接受 , 但呈现的效果也十分别扭 , 这从侧面说明了 , 导演对演员到底有多重要 。 )
这件事对宋洋整个的职业生涯也许都是有意义的 , 他表示——“原来做演员 , 自己必须有主见 。 ”
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章子怡曾在这档综艺里 , 用充满艳羡的口吻 , 表示羡慕所有可以被陈凯歌调教的演员 , 表示即便是自己 , 也没有过这样的好运 。
她说:“当你没有经验的时候 , 你有一个好的导演 , 你就有了一把尺子 , 这个尺子是有刻度的 。 ”
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陈凯歌的价值:当其他人在点评的时候 , 陈凯歌在“讲戏”;别人在判断对错的时候 , 陈凯歌在给出透彻的解决方案 。
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这对他而言 , 是一种习惯 , 是一种作为导演的一脉相承 。
记得看过一个片段 , 是陈凯歌在《妖猫传》现场讲戏 。
杨玉环喝毒酒 , 上台阶 , 回眸 , 该如何表达 。
他说杨玉环这人不能太实 , 谁也拍不出她的美 。
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反复强调 , 一定要静 。 越是安静的不动 , 越有力量 。 越是没有任何流露 , 越是动人 。
人一动 , 就俗了 。
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陈凯歌的某种浪漫 , 在反复强调内敛 , 平静 , 隐忍 。
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这也跟他作为高级知识分子 , 以及对古文化痴迷的浪漫主义息息相关 。
他出生在文艺家庭 , 父亲是新中国第一代导演陈怀皑 , 1977年恢复高考 , 陈凯歌报名北大中文系 , 因数理化不好被刷 , 转报北京电影学院 。
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原本想当文人墨客的陈凯歌 , 自此跟电影结缘 。 但家庭熏陶、知识储备、童年经历 , 让他天然与其他第六代 , 拉开了巨大的距离 。
他是理想的 , 近乎乌托邦的 , 深度而自由地反思、批判、自省 , 是他终身在做的事儿 , 不仅仅是拍电影 。
从《黄土地》到《妖猫传》 , 陈凯歌一直在描绘一个知识分子的“东方画卷” 。 他身上有一种近乎华丽的宏大 , 但也近乎脆弱的温柔 。
陈凯歌为什么那么会调教演员?很简单 , 导演是在演员身上 , 投射自己对人生和人性的全部理解 。
《演员请就位》是一档综艺节目 。 有它的游戏规则 。
但如陈凯歌所说 , 评级我不在乎 , 也不看 。 我们只是尊重游戏规则 。
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相比噱头和热闹 , 他想给演员的 , 是来日方长用得上的“武器” 。
演员这个事业 , 就像是一颗浑然的钻石 , 是不自知的 , 它需要好的切割工 , 有高度的审美 , 有精湛的手艺 , 有长远的经验 , 从而让演员 , 绽放出最最华丽夺目 , 与他者全然不同的光芒 。
陈凯歌|倪虹洁痛哭,章子怡艳羡,陈凯歌究竟做了什么?。导演就是演员的切割工 , 好导演的一句话 , 就会让演员少走很多弯路 。 而不合格的导演 , 同样也可能因为自己的狭隘 , 毁掉一个本来资质不凡的演员 。
陈凯歌|倪虹洁痛哭,章子怡艳羡,陈凯歌究竟做了什么?。用自己的阅历和对人生的解读 , 帮助演员找到自己 , 并在荧幕上“立”住 , 这大概也是陈凯歌作为导演 , 作为知识分子 , 作为行业前辈 , 真正的浪漫 。
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