郭敬明|如果导演也评级，郭敬明配拿到什么卡？
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《演员请就位2》播出后 ， 争议就不曾停止 ， 每一期都有相关热搜屠榜 。
陈凯歌、尔冬升、赵薇、郭敬明担任导师 。
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郭敬明以一己之力承包了大部分热搜 。 他的点评也一再惹出争议 。
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节目一开始请来一批制作人 ， 按照演员的演技、知名度、话题度、潜力等指标 ， 将演员划分为S、A、B三个等级 。
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观众内心对演员的演技有一个等级划分 ， 对四位导演的能力 ， 也有一个等级划分 。
我们宽容一点 ， 不拿导演以前执导作品体现出的能力与水平说事——因为明摆着郭敬明是四位导演里最差的 ， 在中国众多导演里也是中下水平 。
我们仅仅以四位导演在节目中的说戏、他们的选人标准、他们对表演的理解来考量 。
在台下“指点江山”的郭敬明 ， 配拿到哪一张卡？
夹带私货 ， 破坏公平
《演员请就位2》是演技竞技类综艺 ， 四位导师的作用是 ， 为好的演技立一个标准 。
40位演员 ， 总共才8张S卡 。
陈凯歌说 ， “不管是谁投的 ， 都代表着我们对演技的看法 。 既然我们是一个竞赛类综艺 ， 请我们坐在这儿的目的 ， 最主要的就是对台上的表演给予专业和正确的评论、判断 。 ”
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显而易见 ， 发S卡要慎之又慎 。
S卡也必须发给真正演技好的演员 。
但郭敬明发出的两张S卡 ， 都引来争议 。
被尔冬升批评“脂粉气重”的丁程鑫 ， 拿到S卡 ， 非常勉强 。
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最离谱的是 ， 导师众口一词批评“烂” ， 也被全网群嘲的何昶希 ， 也拿到一张S卡 。
郭敬明说 ， 他在何昶希身上看到他对这个行业想要去学习、想要去表演的一个状态 。
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观众的OS是：台上的哪个演员不想学习、不想表演？其他演员怎么没见你郭敬明发啊？
张大大在台下也吐槽：“可是我作为主持人就有很好的机会演戏吗？怎么大家都……”
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是的 ， 凭什么张大大的表演你骂 ， 何昶希的表演你就鼓励 ， 就说S代表的是student、seed、special（郭敬明还把special给拼错了）？
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原因很简单 。 在参加这个节目之前 ， 郭敬明已经与何昶希、丁程鑫认识了 。
这两个男明星 ， 也符合郭敬明对男明星的一贯审美：有“整容感”（不是说真的整容）的异域风情脸 ， 以及有一种精致脆弱感的少年脸 。
郭敬明并不避讳：何昶希符合他的审美 。
他选了丁程鑫后 ， 后台的黄奕的表情是亮点 ， “看见没有” 。
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郭敬明私人爱什么 ， 大家都知道 。
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你爱什么是你个人的事情 ， 但在一个专业性节目上 ， 郭敬明不是以专业为指标 ， 而是以个人趣味为指标 ， 这就是在以公谋私、夹带私货、破坏公平 。
翻手为云 ， 覆手为雨
李诚儒批评郭敬明是 ， “翻手为云覆手为雨” 。
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三期节目看下来 ， 很多观众觉得李诚儒说得没错 。
不仅仅是郭敬明以个人趣味绑架专业 。
更在于 ， 郭敬明的点评常常前后矛盾 。
一会儿是这样 ， 一会儿是那样 。 具体是哪样 ， 就取决于哪样对他更有利 。
张大大、王智表演《我和我的祖国》片段后 ， 在点评阶段 ， 张大大质疑S卡就优先选择角色的合理性 。
郭敬明开始洋洋洒洒了：“这个行业就是这样啊 。 最厉害的演员 ， 他们有最多的选择权 。 所有最好的剧本 ， 都是找他们 。 越不好的 ， 越不会表演的 ， 可能来找到你的就没有剧本……这个节目基本很大程度去还原我们在行业里的一个状况 。 ”
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等等 ， 如果是最厉害的演员就有S卡 ， 凭什么何昶希有S卡？
凭什么之后他有优先选择角色的权利？
所以张大大在何昶希拿到S卡后说：后台所有人都惊了 ， 因为感觉导师们的标准一直在变 。
不是别人在变 ， 只有郭敬明一直在变 。
他想选帅哥 ， 演技就不重要 。
其他演员不符合他的审美 ， 演技就很重要了 。
最近播出的一期 ， 有一个片段是《小时代》中顾里与林萧吵架 。
郭敬明又是洋洋洒洒地一番解释 ， 说自己当时因为年轻 ， 所以作品“风格极其的强烈 ， 极其的鲜明” 。 他只建议两个演员 ， 把片段处理得生活化、口语化一点 。
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但同样对于偶像剧气质的《恶作剧之吻》 ， 郭敬明就说 ， 这种剧演技天花板很低 ， 没法体现对角色的理解云云 。
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而另外一个有强烈偶像剧气质的家庭剧《以家人之名》 ， 他就夸丁程鑫 ， “他的自信 ， 他的松弛 ， 他对表演审美的理解” ， 值得一张S卡 。
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都带有偶像剧色彩 ， 郭敬明的标准就没统一过 。 他喜欢的、他有私心的 ， 就表扬为主 。
其他人的 ， 挑挑刺 。
急于卖弄 ， 隔靴搔痒
观众看节目时会纳闷 ， 郭敬明反倒像是四个导演里 ， 理论储备最“深厚”的一个 。
因为他时不时就抛出一些理论 。 一会儿是“情感波动与生理反应” ， 一会儿是“椅背理论” ， 一会儿又是电影与话剧表演体系的不同 。
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郭敬明想以此体现 ， 他看了很多书 ， 他懂得表演 。
在第一季当中 ， 郭敬明就“不说人话” ， 一直通过“掉书袋”来寻找存在感 。 什么表演的虚荣心、情绪的爆发力等 ， 一套又一套 。
这些话在他的包装下 ， 乍听有理 ， 实际上毫无逻辑 ， 生搬硬套 。
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何况 ， 理论与实际之间 ， 本来也有着十万八千里的距离 。
更何况 ， 这是一个面向观众普及演技的节目 ， 比起生搬理论 ， 更重要的是 ， 如何深入浅出以公众听得懂的语言表达清楚 。
陈凯歌说戏获得好评 ， 就在于他针对性极强 ， 能够直击要害、一针见血 。
郭敬明爱搬弄理论 ， 但大而化之 ， 隔靴搔痒 ， 哪里都能用 。
比如他批评王莎莎、李智楠表演的《三十而已》片段 ， 说了一个“椅背理论”：观众看到作品中的华彩片段时 ， 身子会忍不住前倾 。 这个片段没这个感觉 。
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的确 ， 这个片段演得很烂 ， 但郭敬明并未点出症结 ， 而是用一个可以套在所有烂的片段头上的概念 ， 凸显自己的“真知灼见” 。
“椅背理论”并不是适用于所有类型的影视剧 ， 作品中一惊一乍能够让观众顿时“警觉” ， 不一定就是好作品 。
郭敬明对一些理论的理解与运用 ， 更像是囫囵吞枣后的急于卖弄 。
功课不足 ， 审美不足
在一些导师们普遍觉得好、公众也觉得好的片段 ， 常常就郭敬明在那边“标新立异” ， 觉得人家演得不够好 。
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黄奕表演的《风月》片段 ， 是受到普遍好评的 。 黄奕的眼神 ， 还是很有戏的 。
但郭敬明认为黄奕的表演平 ， 情绪的处理基本是在一个状态 。 “如果是一个电影里面 ， 有起承转合 ， 可能中间某一段可以这样演 。 但它作为一个相对完整的作品 ， 情绪一直是这样的 ， 我会问为什么？”
为什么？因为你没做功课啊！
黄奕在后台采访也说 ， “我是觉得 ， 郭导她可能没有看 ， 没有特别地去了解《风月》” 。
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这是一场结局的戏 ， 要体现的是女主角的“天真与孤独、刚强与决绝” ， 黄奕的表演有这一层次 。
郭敬明不了解作品 ， 没做功课 ， 点评时就不得要领 。
这也折射了 ， 他审美的单一和狭隘 ， 对一些经典作品涉猎不多 ， 对影视表演的理解单薄——总认为需要大起大落才是好 ， 无法get到细微处的波澜 。
温峥嵘、黄梦莹表演的《梅兰芳》片段 ， 也是很受好评的一个片段 。
郭敬明又来了 ， “最大的问题 ， 在于调性不统一” ， 说一个是舞台剧式表演 ， 一个是电影大银幕式表演 ， 在“各演各的” 。
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这已经是似是而非的胡扯 。 陈凯歌就不认同郭敬明的说法 。 因为温峥嵘的强 ， 是角色的强 ， 黄梦莹的弱 ， 是角色的弱 。
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郭敬明把角色的强弱 ， 与表演体系的强弱扯在一块 ， 也让郭敬明失去了最基本的审美判断 。
郭敬明|如果导演也评级，郭敬明配拿到什么卡？。大家都认为好的东西 ， 就他一人“清醒” 。
大家都认为烂的东西 ， 就他能“屎上雕花” 。
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综上可见 ， 以郭敬明对表演的理解和审美能力 ， 他作为一个导演 ， 只配拿到最低的B级 。
可问题是 ， 郭敬明明明能力不行 ， 为什么他连续两季坐在《演员请就位》的导演席上？
因为他有话题 ， 他能够制造争议 。
节目与其说看重的是他的导演能力 ， 毋宁说 ， 看重的是他生产话题的能力 。
郭敬明还能在节目中“呼风唤雨” ， 恰恰是行业乱象的一个缩影：大家都喊着实力至上 ， 可又纷纷不自禁地向话题、流量、热度妥协 。
这让太多“B”级的人 ， 成为“S”级 ， 德不配位支配着他不该得的资源 。
郭敬明|如果导演也评级，郭敬明配拿到什么卡？。这样的人 ， 希望观众能够用脚投票 ， 把他们淘汰掉！
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