吴彬|十面灵璧图：绘画时代的360?环拍( 三 ) 书法字画|吴彬|绘

何娴倩的牡丹亭系列作品，取材于江南庭院的一隅，以诗入画，以画怡情，是明清江南闺秀绘画的当代阐释。而太湖石刚好是江南庭院最为重要的景观之一，虽不是十面写生，却在勾皴、晕染上一如吴彬，更显工致与纤丽。

灵璧石 “锁云” 清红木座 23×13×124cm
陈进、金秋野在《异物感》中以《十面灵璧图》的制图法，反观正交投影的观想方法，认为《十面灵璧图》让我们看见自然造物的本来面目， “它无法被简化或抽象为任何事物，它不值得被投影，也不值得被分析立体主义的画笔捕捉，它从来也不是数学。”暗含着建筑设计中的“中”与“西”之冲突。
余论

吴彬《十面灵璧图》前右侧与后左侧
山与石是中国传统绘画的主要题材之一，至吴彬而为之一变。《十面灵璧图》虽然创作于晚明时代，却在风格、技法尤其是观想方法上，深刻地影响到当代艺术的创作。可谓一画成千年，不到千年，却远胜于千年。
来源：美术报

吴彬|十面灵璧图：绘画时代的360?环拍( 三 )

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