张若虚和杨广都写了《春江花月夜》，谁的诗更好？
引言
诗是强烈情感的自然流露 。 它起源于在平静中回忆起来的情感 。 诗人沉思这种情感直到一种反应使平静逐渐消逝 ， 就有一种与诗人所沉思的情感相似的情感逐渐发生 ， 确实存在于诗人的心中 。 一篇成功的诗作一般都是从这种心境中开始的 。 ——（英国）华兹华斯
提到隋炀帝杨广 ， 人们可能会想到《隋唐英雄传》里面那个昏庸无道 ， 天天沉迷于玩乐的皇帝 。 但其实就隋炀帝的功绩来讲 ， 他开创了科举制度 ， 让平民可以通过科举考试进入到仕途 ， 改变自己命运的同时报效国家 。 同时他还开凿了京杭大运河 ， 不仅使得南北的交通更加便利 ， 而且也让南北的运输费用有所减少 ， 这些都是有利于民生的 。 还有就是杨广个人在文学方面的造诣 ， 他写的诗词确实读起来朗朗上口 ， 而且意境丰富 ， 就比如这首《春江花月夜》 。
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说到了《春江花月夜》 ， 不少人熟知的是张若虚写的那一首 ， 但实则张若虚和杨广都写了《春江花月夜》 。 今天我们就先来分析张若虚的诗 ， 然后再比较他们俩谁的诗更好？《春江花月夜》这首诗出自于《全唐诗》 ， 是一首七言古诗 ， 沿用了隋唐时期隋炀帝所写的《春江花月夜》作为乐府题 。 这首诗的作者是唐代的诗人张若虚 ， 此诗是张若虚仅存的两首名诗之一 。 这首诗在整体上描绘了一幅江水流动之下 ， 岑岑月夜的美景 ， 不仅意象丰富 ， 而且在意境上也表现的十分空灵宁静 ， 颇有大家之风 ， 因而此诗也享有“孤篇盖全唐”的美称 ， 虽然张若虚仅存留两首古诗 ， 但从此首诗不难看出 ， 张若虚的气度才华都是非凡的 。
一、情景交融
《春江花月夜》这首诗 ， 它的画面感十分的强烈 ， 首先它描绘了在春天的季节里 ， 江水浩浩汤汤与大海仿佛连成了一片 ， 在海面上空有一轮皎洁的明月 ， 散发着淡淡幽光 ， 似乎也随着潮水的涨落在忽明忽暗 。 在月亮的笼罩之下 ， 整片江水都变得十分闪亮夺目 ， 熠熠生辉 ， 同时江水弯曲迂回的形状 ， 也环绕着芳草丛生的原野 ， 在不断的向前流淌奔去 。 在这种纯净、银白色的色调笼罩之下 ， 江水与天空以及周围的环境全都融合在了一起 ， 形成了一幅纯洁无暇的画面 ， 仿佛这天地之间再也没有一丁点儿的灰尘 ， 只留下了银白的天空 ， 清冷的孤月以及满江的春水 。
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前文对于景色描写 ， 不仅采用了多方视角 ， 而且运用了许多拟人、通感的修辞手法 ， 在整体上又烘托了整首诗的氛围 ， 为读者营造了一个波涛浩渺 ， 月色清幽的环境 ， 让读者能够在读诗的过程中 ， 仿佛身临其境 ， 感受到“春水”、“月夜”、“芳草”等诸多形象 ， 同时也给全诗奠定了一种清幽、空灵、深远的基调 。 但诗人并未止步于此 ， 在这首诗的后半部分 ， 更是写出了作者真正的思想情感 ， 当面对此情此景 ， 作者心中不禁发出双重疑问：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”在这淡淡月光之下 ， 悠悠的江水之上 ， 是谁在撑着一叶小舟缓缓的离去呢？又是谁站在高高的楼上遥望着明月 ， 他们到底又在思念着什么呢？
作者发出疑问之后 ， 却又自问自答说道 ， 站在楼上之人应该是思念着自己外出丈夫的一位女子 ， 而这位思妇的形象 ， 也是被诗人刻画的淋漓尽致 。 诗人先是写到了这位思妇在楼上的动作 ， 用“徘徊”二字来形容 ， 体现了思妇当时内心期盼丈夫回来 ， 却又无法达成心愿 ， 只能独自一人的孤寂 。 同时诗人又描绘了在月光下的“妆镜台”形象 ， “妆镜台”是指思妇化妆时所照的镜子 ， 都说女为悦己者容 ， 正是因为女子自己心爱之人不在身边 ， 所以连妆镜台也被放在一边闲置 ， 妆镜台的孤独 ， 实则显示的是思妇形单影只的形象 。
二、文不似其人
这首诗在诗的前半部分 ， 着重描写了江水、明月、芳草等多重意象 ， 是写景写实的笔触而这首诗的后半部分则着重于抒情 ， 通过思妇、游子的形象 ， 来抒发这种思乡思人的情感 。 在诗的结尾用一句“不知乘月几人归 ， 落月摇情满江树” ， 作为收篇之笔 ， 拟人的手法赋予月亮以情感 ， 实现了情景交融的升华 ， 整首诗朗诵完毕 ， 不仅有景有情 ， 而且情景交融 ， 仿佛浑然天成 。 这是张若虚的《春江花月夜》 ， 现在我们再来分析一下 ， 隋炀帝杨广的《春江花月夜》（其一） ， 这首诗的原文是这样的：“暮江平不动 ， 春花满正开 。 流波将月去 ， 潮水带星来 。 ”
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诗中的第二句作者笔锋一转 ， 将时间由黄昏推到了夜晚 ， 通过描写月夜之下春水流动的景象 ， 营造了一种气势磅礴 ， 但却十分空灵深远的氛围 ， 作者先是描写到在淡淡的月光之下 ， 星月互相交辉 ， 水波不断地激荡 ， 然后作者又描写了潮水与星星之间的关系 ， 表明是潮水将星星拉了过来 ， 一种拟人的手法 ， 让本来就存在于天空的星星 ， 以及在星空之下的潮水都活灵活现起来 。
这种形象的刻画 ， 让整首诗在大气磅礴的氛围之下 ， 又多了些许的乐趣 ， 给人一种春水随星翻涌 ， 星随春水舞动的缓缓而来之感 。 虽然历史上 ， 隋炀帝是一个昏君形象 ， 终日沉迷于女色 ， 但这首《春江花月夜》却一改淫词艳曲的氛围 ， 反而有种柔美却不媚俗 ， 清丽却不妖艳之感 ， 在整体上更是十分大气 。
三、空灵者更胜一筹
两首诗相比较 ， 虽然都描绘了月色之下的春水形象 ， 且杨广的潮水给人一种缓缓涌来 ， 星随水动的乐趣 ， 但在内容的充实以及整体的意境之上张若虚似乎更胜一筹 。 张若虚的《春江花月夜》不仅仅描绘了一幅月夜春水图 ， 还刻画了诸多人物形象 ， 在情感上也是通过侧面描写 ， 人物心理以及反问句的手法 ， 加深了全诗的情感色彩 ， 让整首诗不仅有景 ， 更是情景交融 。
在整首诗的意境之上 ， 虽然杨广的诗也有一种大气之感 ， 但是却没有张若虚的空灵之美 ， 张若虚所描写的夜色虽然清幽但不凄冷 ， 虽然孤独但不悲苦 ， 同时在字词的使用上 ， 张若虚也十分讲究 ， 例如 ， “无纤尘”、“婉转”、“似霰”……都使诗歌在大开大合的气势之下 ， 又多了许多空灵清幽的美感 ， 所以张若虚的诗歌更胜一筹 。
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然则历史总是向前发展的 ， 文学也不例外 ， 张若虚《春江花月夜》的成功 ， 与当时的时代背景也是密不可分 ， 唐朝是古诗最为鼎盛的时期 ， 无论是诗仙李白 ， 还是诗圣杜甫 ， 都是诞生在唐朝 ， 可以说是诗坛整体氛围的助力 ， 让唐朝写诗之人能够得到知己欣赏 ， 能够有所比对从而精进自身 。
结语
许多从事于美术创作、文学创作甚至是音乐创作的人 ， 其中不少人认为无歌可写、无画可作的困境 ， 他们将这种困境归因于生活的平淡乏味 ， 这或许是一个原因 ， 但是不可置疑的是每个时代都会涌现许多出色的人物 ， 为何这个人是他？而不是你？这个问题值得深思的 。
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