幸福里的故事|杨亚洲新剧地道北京味儿，平民叙事却难成爆款
【幸福里的故事|杨亚洲新剧地道北京味儿，平民叙事却难成爆款】这两年 ， 京味儿剧回潮 。 最近 ， 由杨亚洲、杨博执导 ， 李晨、王晓晨主演的年代情感剧《幸福里的故事》正在北京卫视热播 。
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该剧讲述了一群居住在老北京幸福里胡同的年轻人 ， 在改革开放的时代背景下 ， 从年少轻狂 ， 到艰苦创业 ， 最终通过自身的努力改变命运的故事 。 故事的开篇从上世纪七八十年代 ， 刚刚恢复高考讲起 。 复古的滤镜与服化道 ， 完整地还原了上个世纪北京胡同青年的生活方式 。
如果熟悉导演杨亚洲 ， 就知道他早在世纪之交就凭借《空镜子》《家有九凤》《浪漫的事》等一系列电视剧 ， 确立了独特的电视剧美学风格 。 观众赋予他“平民导演”的称号 ， 并为他持之以恒地维持普通老百姓视角 ， 讲述普通人喜怒哀乐的价值取向点赞 。 视角的平民化并不意味着影像表达的乏味 ， 同时拍摄出《美丽的大脚》等多部获奖电影的杨亚洲 ， 也将电影的拍摄手法和表达方式融入了电视剧的创作中 。 前几年引起关注的《嘿 ， 老头！》 ， 除了李雪健出神入化的表演 ， 杨亚洲独特的镜头美学也同样给人新意 。
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《幸福里的故事》同样维持了一贯的杨亚洲风格 。 作为一个土生土长的北京孩子 ， 李晨饰演的李墙某种程度上接近本色出演 。 王晓晨饰演的陈瓦儿则在一开局中就以“玉面狐狸”的神秘身份出现 ， 景山上飘渺的女声演唱 ， 搭配导演杨亚洲意味深长的长镜头 ， 熟悉的《空镜子》味道就回来了 。 剧中长辈们的扮演者刘莉莉、秦焰、杨蕾、沙景昌以及迟蓬等人 ， 个个演技精湛 ， 一张嘴就是地道的北京味儿 。 电视剧中还专门为李墙的继父安排了一个故宫文物修复师的职业 ， 让最近几年大火的故宫文物修复在电视剧中也有了呼应 。
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从叙事节奏看 ， 《幸福里的故事》其实也是熟悉的推进方式 。 它并没有以明显的人物和事件作为具体的分割点 ， 而更注重情绪的层层推进 。 开篇用了接近十集的篇幅来铺垫李墙和陈瓦儿的感情变化 ， 不疾不徐 ， 用了足够多的情节来推动人物关系的递进 ， 最终让这对男女主角的感情成为全剧的故事基础 。
某种程度上 ， 这其实也是杨亚洲熟悉的表达习惯 。 他擅长捕捉寻常生活中动人的细节 ， 对人物的呈现也区别于传统电视剧 。 人物关系并不靠生硬的台词、转场和事件来解释 ， 而是用大量情绪化的镜头和一切尽在不言中的表演 ， 含蓄地让观众自行体会 。 这种表达方式值得玩味 ， 但可能也会和当下快节奏的“速食”观剧环境相悖 。 该剧播出至今 ， 收视率始终维持卫视同时段前五 ， 但社交网络的讨论度和可以引爆话题的关键场面却很少 。 生活流的表达方式注定该剧在当下无法成为爆款 ， 而这也许是最大的遗憾 。
来源 北京日报客户端|采访人员 李夏至
编辑：关一文
流程编辑 吴越
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