青岛文旅|诗从未远离：她距生活更近了( 二 )
诗人是怎样的存在？他们是一群与外在世界、与自己的生活和热望保持理性距离的人 ， 同时 ， 他们又都从诗中获得情感的宣泄与慰藉 。 所以有人说 ， 诗歌是一种自我教育 ， 一种看待世界的方式 ， 是借助语言创造和感受的自我世界 。
在越来越多写诗的人开始选择用诗来构筑自己生活的世界之时 ， 青岛胶州北平原上一个叫作陈亮的写诗者也创造了自己的诗世界 ， 完成了从农民向职业诗人的蜕变 。 在去到北京 ， 成为专业诗歌杂志《诗探索》的一名编辑四年后 ， 他以自己40余年人生体验书写的首部长诗《桃花园记》即将于年内面世 。
在诗人陈亮看来 ， 这不仅仅是他个人的“诗生活” ， 更是对这个飞速变迁的大时代的感悟与思考 。 “诗歌所写的大都是个人的情感和境遇 ， 但好的诗是要让更多人认同的‘大诗’ ， 是要与时代、当下契合的 ， 否则是不够的 。 时代的丰富性远超过个人的风花雪月 ， 诗歌如果没有对时代的书写和思考 ， 就只是个人肤浅的小情小调 。 ”
对于严肃诗歌的深刻追求让陈亮愈发自信 ， 他称之为“自我命运的一种觉醒” 。 他说 ， 自己一直想写一首诗 ， 给自己、亲人、朋友 ， 也给所经历的几十年的这个“时代” 。 但是这一路写来就发现 ， 短诗的容量不足 ， 所以 ， 他写了这首长诗 。
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他说 ， 书写大时代中的个人情感 ， 这为他打开了一个全新的“诗世界”时空 ， 今后写诗也一定不会脱离这一主题 ， “没有一个国家像中国拥有这么丰富的诗歌创作资源 ， 需要诗人用尽功力去自我提升和准备 。 ”
03
去精英化的诗人 ， 青春但不够多元的诗歌
***时代的诗歌界 ， 诗人不再精英化 ， 从全国范围看 ， 都呈现出一个诗歌创作门槛降低的状态 ， 而这 ， 或许并不是一件坏事 。
青岛市作家协会主席高建刚对于青岛民间诗歌群体的不断壮大和年轻化的趋势颇有几分欣慰：“写诗的人的确越来越多 。 人们借助***平台用诗歌来表达自己 ， 分享体验 ， 而其中写得好的真不算少 。 总体而言 ， 诗歌是在进步的状态 ， 尽管青岛仍缺乏全国性的领军人物 ， 但从诗歌创作的视野 ， 审美层面到技术水准都在进步 。 ”
2020年青岛市作协主办了两场较大规模的诗会 ， 其中新年诗会特邀了诗界大咖欧阳江河前来交流创作 ， 而本土活跃的知名诗人也超过百人 。 中秋诗会 ， 则更像是对民间诗界的一次摸底 。 高建刚透露 ， 他们相当于是将青岛民间的诗歌创作者全部“海选”了一遍 ， 而结果令人欣喜：粗略地统计 ， 青岛从12岁到20岁的青少年诗歌创作者 ， 不仅群体数量多 ， 写出来的诗歌水平也不容小觑 ， “他们的诗相对于年龄而言有时让人感到惊讶 ， 更敏锐 ， 有青春的勃发的力量 。 ”
就是在此次中秋诗会上 ， 12岁的初中生张宸玮的一首《等待黎明》获得了诗歌界的大人们的一致赞赏 ， “房间是一个巨大的空洞/刚好盛得下无数寂静/…/薄薄的黑暗/像一片羽毛/柔软轻盈/我也被羽化/成为一种空灵/漂移在梦与非梦的边际 。 ”很难想像 ， 这位少年已经创作超过300首诗作 ， 自费出版了三本诗集……
高建刚说 ， 小众化的学院派的格丽克获得诺奖 ， 更加证明了诺贝尔文学奖注重诗歌的文学性 。 好的诗歌应当是简单而又余味无穷的 ， 拒绝卖弄 ， 拒绝情感上的矫情 。 当然 ， 它也可以是陌生的新鲜的 ， 复杂而深刻的 ， 重要的是写出多元的个性的东西 。 而这正是目前青岛乃至于全国诗歌界所缺少的 。
正如欧阳江河在青岛所言 ， 诗歌可以写得“烂”一点 ， 没有那么好 。 但是要写得抓人一些 ， 让我们能够从中感到不堪 ， 感到恐惧 ， 感到头痛 。 也就是说 ， 要有你独特的气味 。
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