青岛文旅|诗从未远离：她距生活更近了
北京联盟_本文原题：诗从未远离：她距生活更近了
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马尔克斯说 ， 世界是属于诗人的 。 这当与他的好友、个性鲜明的超现实主义诗人聂鲁达有关 ， 当2020年诺贝尔文学奖重回美洲大陆 ， 颁给了美国女诗人露易丝·格丽克 ， 小众的诗歌的确又一次获得了某种超乎寻常的关注与青睐 。 然而 ， 对于笃信诗歌价值与意义的人们而言 ， 诗从未远离 ， 并将随时准备成为这个世界一部分人的刚需 ， 不在此时 ， 就在未来的某刻 。
露易丝·格丽克折桂诺贝尔文学奖的两个月前 ， 欧阳江河在青岛上了一堂诗歌写作课 ， 这已是他2020年第二次来青谈诗歌创作；而就在诺贝尔文学奖颁出的前一个夜晚 ， 一场低调的中秋诗会 ， 又为青岛平添盎然诗意 。 这场由青岛市作家协会策划推出、被称作青岛诗歌创作新生力量的聚会 ， 再度唤起居住在这座城市的大众的好奇心 ， 重新审视一个看似远离尘嚣的都市文学群体 。
正如格丽克用她朴素的美让每一个个体生命的存在具有了普遍性 ， 焕然一新的青岛诗歌力量也以个体的经验感受诠释着属于他们的视界与情感 。 无论如何 ， 诗从未远离 ， 它距离生活更近了 。
01
【青岛文旅|诗从未远离：她距生活更近了】“过气”的文体 ， 鲜活的“诗生活”
诗 ， 可以兴 ， 可以观 ， 可以群 ， 可以怨 。 孔夫子对于《诗经》的评述依然适用于当下的诗歌属性 。 在青岛 ， 创立于2004年的半岛诗坛 ， 为青岛的首批网络诗歌创作者提供了“可以群”的平台 ， 时至今日 ， 这里已成为聚集数百位民间诗歌新力量的本土诗歌创作的大本营 ， 不同身份和职业的写作者在这块专属的自留地找到了同道 。
“二三十年前 ， 有人说写诗的人很多 ， 随便扔一块石头就能砸到一个写诗的人 ， 现在则是 ， 蚂蚁有多少 ， 写诗的人就有多少 。 ”经历了诗歌从万众奔突的热切到作为一种文学体裁的式微 ， 半岛诗坛的创始人之一邵竹君更愿意以一种理性的方式来看待当下的诗歌走向 。 “你会发现 ， 像从前那样轰动性的诗歌极少 ， 即便是写得很好的诗作 ， 争相传送的也很少了 ， 诗歌不再是大众注目的主流文学样式 ， 这种被边缘化是正常的 ， 正是回到了诗应有的位置 。 过去的诗歌过热 ， 一首诗震动全国的状态也是特定时代环境的表现 ， 真正健康的社会形态中 ， 诗歌一定是小众的 。 ”
而另一方面 ， 写诗的人不减反增 ， 却是不争的事实 。 在邵竹君看来 ， 现在的诗歌创作者也甘于边缘化 ， 他们不想被当作诗人、作家 ， 与其说是诗歌文学的拥趸 ， 不如说他们更喜欢过一种与诗相伴的“诗生活” 。 “从这个层面上说 ， 作为文学体裁式微的诗歌 ， 反而离生活更近了 。 ”
诗人三叶的“诗生活”有些极端 ， 曾经有人拍摄五小时纪录片来记录他与诗相伴的非正常生活 。 而今 ， 随着年龄的增长、思虑的芜杂 ， 诗的创作于他遭遇瓶颈 ， 但依然作为生活的一部分 ， 如影随形 。
不久前 ， 他观看了一位画家朋友的创作过程 ， 便毫不犹豫地将直观的感触写进了诗里：“红色、绿色/赞美声混合着哀叹/画面渐渐呈现/一个线路板的模样……/一旦出错将无法连通/也就无法获知/来自上帝的准确信息……”他也试图借助全新的朗诵方式和节奏 ， 以另类的诗歌形式来表情达意……而现在 ， 三叶更注重持续的阅读 ， 最近他一直在读华莱士·史蒂文斯的作品 ， 而他读诗的方式则是抄写 ， 有时一首诗要反复抄写超过百遍 。 关于诗的阅读和思考成为“诗生活”的另一种可能 ， 三叶现在的创作不为成为职业诗人 ， 更不为公开地发表 ， 只是因为这就是生活 ， 无法离开 。
02
大时代中的小情感 ， 更深刻的“诗世界”
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