尔冬升|贵圈｜专访尔冬升：要给年轻人宽容，周润发跑龙套的时候也傻
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口述 | 尔冬升
采访 | 郝琪、郝继
文 | 郝琪
编辑｜向荣
尔冬升在综艺节目《演员请就位》第二季 ， 以犀利导演的姿态亮相 ， 一跃成为“反矫情达人” ， 登上热搜 。
第一期节目里 ， 赵薇说尔导是个“很直接的人 ， 演员们要小心了” ， 尔冬升却告诉《贵圈》 ， 他在电影片场很保护演员 ， 发脾气是他的“导演技巧” 。 在节目里 ， 他犀利地表达观点 ， 一方面是知道演员来这个节目 ， 就是准备好了接受指导 ， 另一方面他也清楚 ， 综艺节目“是给观众看的” 。
这是尔冬升的综艺首秀 。 但他不介意自己的表现成为人们茶余饭后的八卦谈资 。 节目后期 ， 他带演员拍摄表演片段 ， 时间紧迫 ， 自称“没什么导演技巧” ， 也不想借机表达自我 ， 只想着突出演员就好 。
年轻时 ， 他是香港风流倜傥的大明星 ， 是让无数人羡慕的“小宝” ， 在邵氏武侠片中快意恩仇 。 1986年 ， 尔冬升导演处女作《癫佬正传》获奖无数 。 那些年 ， 他与最当红的女明星恋爱 ， 热爱激情和速度 ， 觉得殒命赛车场是件浪漫的事 。
转眼几十年过去 ， 人生到了如今这个阶段 ， 过去的女友再难重逢 。 至于电影 ， 40年的风云际会 ， 早已没什么“新鲜事” ， 小到偶像的流量困境 ， 大到电影行业起落 ， 他都见过 ， 已经处变不惊 。 他不再为电影圈的名、利、虚荣徒增烦恼 ， 仍然想赚钱 ， “但是不会死命要钱” ， 仍然希望拿奖 ， 但得奖也不是第一目标 。
这么多年的生活经验和行业经验累积起来 ， 他把影片的票房 ， 连同演员的未来统统归结为命运 。 他当导演的影片 ， 从来不署名“尔冬升作品” 。 他觉得电影更像商品——花了那么大的成本 ， 要等着观众真金白银买票来看 ， 显然是“用于交换的劳动产品” 。
尔冬升没打算退休 ， 也不打算为电影燃烧生命 。 要是有人说想要老死片场 ， 他会立即反驳：“去你的 ， 我才不愿意死在电影上 。 ”
以下是尔冬升的口述 。
1
刚开始我不想参加《演员请就位》 ， 经纪人一直给我洗脑 。 因为疫情 ， 我在香港家里憋了8个月 ， 有一些项目去年就停了 。 我就想 ， 我也需要来认识年轻演员 ， 也让他们认识我 。
上节目之后 ， 年轻演员对我的了解的确比以往多 。 他们很多人以前可能听过我的名字 ， 有点印象 ， 但要百度一下 ， 才知道我导过什么戏 。 十年前我拍《大魔术师》的时候 ， 他们有的人才10岁 ， 他们的经纪人那个时候可能还在读中学 。
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电影《大魔术师》根据张海帆同名小说改编 ， 云集梁朝伟、刘青云、周迅、吴彦祖、吴刚等知名演员 ， 获第32届香港电影金像奖最佳服装设计奖 ， 及最佳女主角提名我在这个节目上就是用我的导演技巧、经验与演员对话 。 我来内地隔离期间 ， 把第一季节目全部看完了 。 当时我犹豫过 ， 在节目中直接指出演员的问题是不是不太好 。 他们当中有些人很年轻 ， 可能会受不了 。 有些过去拍过很多戏 ， 公开说 ， 会让他没面子 。
后来我想通了 ， 他们既然来了这个节目 ， 也很清楚这是综艺 ， 已经准备好面对这一切 ， 我就觉得没关系 ， 就说吧 。
但真正拍戏时 ， 我是不会在片场责备演员的 。 演员很脆弱 ， 他犯了错 ， 跟摄影、灯光都无关 ， 我不需要让其他工作人员知道 。 我会把他叫到角落 ， 跟他聊天 ， 这都是很隐秘的事 。
如果我在现场骂演员 ， 那一般是手段——通常针对年轻演员 。 开机了 ， 我需要他有反应 ， 我就直接骂他 ， 他突然愣了、眼睛红了、哭了 ， 我一叫“停” ， 马上把真相告诉他 ， 安抚他 。
尔冬升|贵圈｜专访尔冬升：要给年轻人宽容，周润发跑龙套的时候也傻。大家都希望工作环境开心 ， 但一开心 ， 心就散了 ， 偶尔需要吼一下 ， 让他们集中注意力 ， 这些都是手段 。 他们有时跟我说：“导演 ， 不要生气 。 ”我说：“我没有生气 ， 我发脾气 。 ”我不太会生气 。 他犯错 ， 我吼他、骂他 ， 我生什么气呢 ， 应该害怕的是他 。
我没有看节目（《演员请就位》第二季） ， 也不准备看 。 节目播出后 ， 身边的朋友告诉我 ， 我红了 ， 上热搜了 。 我都不知道什么是热搜 。 我就看了几眼预告片 ， 表情好像有点凶 。 不过节目预告跟电影预告一样的 ， 如果让我来剪 ， 我也会这样做 ， 我可能会更抠 。
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加盟《演员请就位》第二季导师团队 ， 尔冬升点评演员时毫不留情拍完就拍完 ， 还管那么多干嘛 。 这个节目是给观众看的 ， 不是给我看的 。 娱乐综艺嘛 ， 就是有给人八卦的功能 。 八卦没贬义 ， 娱乐圈的特性之一就是这个 。
我觉得演员也不需要再看（节目） 。 他们在这个过程中已经体验了 ， 心路历程自己清楚 。 你可能看一看自己的表演 ， 真的不那么好 ， 就OK了 。
你在节目里表现好 ， 不代表你就有戏拍 。 没有合适的角色 ， 你演得再好也不会有人找 。 《门徒》能用这些年轻人吗？一个都用不了 。 所以这件事情不成正比 。
我从做监制的角度看演员 ， 跟他们在这个节目里演得好不好无关 。 你不会期待年轻演员都演得像梁朝伟 。 我是看他们在各自年龄范围里的天分、眼神和外形 ， 看特色 ， 有合适的角色我就找他 。 他在节目片段里演得好不好 ， 对我来说不重要 。
所以我感觉 ， 这个节目里（对演员）的定级 ， 是以电视剧和网剧为主的 。
当然了 ， 我来这个节目是要为演员服务的 。 这不是导演请就位、编剧请就位 ， 是让演员来表演 。 如果我没有把他的表演弄好 ， 我也要负责 ， 我会觉得有点压力 。
比如后面拍片段 ， 三位演员在一场戏 ， 我要让他们的戏份平均 ， 这不像单主角的戏那么简单 。 工作量还挺大 。 我要修改剧本 ， 要堪景 ， 4天内要拍两个短片 ， 两天做后期 ， 第七天就录音 ， 时间限制得很紧 ， 很累的 。
拍摄片段时 ， 我也没有什么导演技巧 ， 没什么要表达的 。 你怎么弄都弄不到拍电影的水平 ， 就别把自己搞死了 。 我就取易 ， 不用难的方法 。
这是一个节目 。 如果四位导演拍出来的片段都很完美 ， 节目就不好看了 ， 李诚儒就没话说了 。
2
现在很多人讲 ， 男团出来的小鲜肉 ， 戏一定不好 。 不是的 ， 他们有些人戏很好 。 我不管演员的出身是什么 ， 本科又如何 ， 演戏很僵化的也不是没见过 。
在《演员请就位》节目现场 ， 大鹏让陈宥维跟女演员拥抱 。 刚好有机会 ， 我就想把一些真相说出来 。 你（粉丝）以为你的行为是爱 ， 但是过度了 ， 就影响他的事业 。 有些年轻艺人沉醉在自己有很多粉丝这件事情里 ， 但每一年都有小鲜肉出来 ， 粉丝过几年就会移情别恋 。 你只是一个幻想而已 ， 幻想对象是可以转移的 。
我后来才知道陈宥维没有演过戏 ， 他只是在于正的一部戏里客串过而已 。 每个行业的年轻人 ， 在他那个年龄段只能做这个年龄段的事 。 如果他能做40岁的事 ， 哇 ， 天才了 ， 对不对？所以你要给他空间 ， 要原谅他 。
很多大明星年轻时都不会演戏 ， 但通过努力可以进步 。 你看周润发有天分吗？他在TVB跑龙套的时候特傻 。 同样 ， 有些明星有天分 ， 但工作态度不好 ， 也会被刷掉 。 这种事没有方程式 ， 出不来就是命运了 。
不是所有戏都可以让演员去发挥 ， 去拿奖 ， 只能碰巧 。 你拍一部戏 ， 角色写得好 ， 碰巧找到合适的演员 。 入围之后还要碰巧没有对手 ， 还要有观众缘 。 这不是跑步 ， 更像选美 ， 有运气成分 。
我没有（替演员拿奖）的执念 ， 我还替他们想？我自己都想多拿几个 。 不过拿奖不是我的第一目的 ， 它是后来的东西嘛 。 我拍戏 ， 首先要过瘾 ， 然后要赚钱 。 如果老板说不行 ， 那我就不拍了 。
至于得奖这件事 ， 它是不会按照你的预想发展的 。 你欲望越高、失望越多 。 我也是在成长过程中学到这些道理的 。
每个人都会遇到困难和波折 。 女性有更年期 ， 男性也有啊 。 人到某个阶段就会开始思考生命 ， 年轻时不会 。 我40多岁才开始看哲学、宗教书籍 ， 我看到一句话 ， 大致意思是 ， 当你有欲望的时候 ， 你第一样得到的东西就是没有 。 比如 ， 当你想拥有一辆法拉利的时候 ， 恰好证明了你还没有拥有它 。
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尔冬升在《演员请就位》现场分享自己的经历我当时愣了很久 ， 这句话永远刻在我脑海里 。 后来我一直提醒自己 ， 奖项什么的 ， 这些东西我都有过 ， 我到现在这个年纪还想要这些 ， 我就是傻 。
我以前开赛车 。 我知道赛车会死人的 ， 但我那时想 ， 哇 ， 死在赛车上多浪漫啊 。 你如果现在让我死在片场 ， 去你的 ， 我才不愿意死在电影上 。
以前我想40岁退休 ， 没退 。 拖到45岁、50岁 ， 还没退 。 我现在不退休 ， 但是会减产 。 做我喜欢的东西 ， 多一点也不会觉得累；不喜欢的 ， 我就不勉强自己 。 我在这行干了40多年 ， 会有点腻 ， 剧本有时会雷同 ， 同样的题材也不是没人拍过 。
还有一些题材 ， 我虽然喜欢 ， 却也拍不了 。 拍不了就拍不了 ， 电影本来就是一个商品 ， 不是吗？每隔一段时间 ， 那些年轻导演就要争论一次这个问题 。 没错 ， 电影是有艺术成分 ， 但它是商品 。 你要买票 ， 要有人付钱 ， 成本很高的 。
3
电影在香港是高风险的（生意） ， 还偏门 ， 远远称不上工业 。 制度完善才能称为工业 ， 我们离工业差远了 。 像邵氏、TVB这种 ， 只是工厂而已 。
内地的优势在于有产出 ， 有观众 。 当内地市场第一次出现一亿票房时 ， （香港）老板们的眼睛已经睁得很大了 。 后来老板们全面北上 ， 不再去经营原来的亚洲电影市场 ， 创作者就要适应这个市场规则 。
当然 ， 香港导演北上 ， 水土不服的很多 。 从语言上就不行 。 以前麦兆辉、庄文强他们来内地 ， 普通话都说不好 ， 我是他们的监制 ， 但后来我就不来了 。 因为我一来 ， 采访人员有什么问题都问我 。 风头是要给人家的 。
有些戏 ， 香港导演拍不了 。 比如有时代背景的生活剧 ， 我就很难拿捏尺度 。 光靠收集资料不行 ， 导演经历过那个年代 ， 有情怀 ， 那种情怀很难拍 。 我拍《新不了情》 ， 有很多香港街头的生活 ， 内地导演也拍不了 。 这就是情怀问题 。 戏能拍出来 ， 细节的东西没办法做 。
你觉得《我是路人甲》不（适应内地）市场 。 它怎么不市场？我又没亏本 。 我觉得看《我是路人甲》的人不会比看《新不了情》的少 ， 影院票房只是很小的比例 。 以前港片的观众数量是有限的 ， 现在很多人不是马上看片 ， 而是几年后再看 ， 在手机上看 。 我去《演员请就位》 ， 就有演员跟我说：“导演 ， 我上礼拜才看你的路人甲 。 ”
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《我是路人甲》讲述漂在横店的群众演员的故事 ， 获第35届香港电影金像奖最佳导演提名、最佳编剧提名现在电影多到影评人都看不完 ， 只能跳着看 ， 科技进步制造出很多烦恼 。 我倒没有为此烦恼 。 现在电影圈里的现象是重复的 ， 不是新的 。 所有事情以前都出现过 。
我们家有20多人从事这行 ， 几十年看下来 ， 对我来说没有什么新鲜事 。 小到演员遇到的问题 ， 大到整个电影行业的起落、资本的涌进、崩盘 ， 老早就都发生过了 。
现在还能提起我新鲜劲的 ， 就是这个故事我想拍 ， 我要找到好演员把它拍出来 。
我们老说几百亿票房 ， 这其实没多少 。 你上网查一查 ， 卫生纸一年卖多少钱 ， 我们每年倒掉的水果数量都是天文数字 。 所以几百亿票房其实很少的 ， 但电影影响力大 。
我现在大概不会拍沉重的题材了 。 可以伤感 ， 但不要沉重 。 散场时 ， 观众觉得人生无望 ， 你又不给他提供解决方法 ， 没必要 ， 这种沉重留给文学吧 。 我个人对这个世界的了解足够了 ， 看新闻已经觉得很惨了——世界上70亿人 ， 有10亿人饿着肚子睡觉 ， 还有那么多人没有干净的水喝 。 我看电影这样“虚假”的东西需要那么惨吗？
不要把电影想得太伟大 ， 电影只能提出问题 ， 它解决不了问题 。 对一般观众而言 ， 成长过程中总会记得一些电影 。 它只要在某个时间点给观众一点启发 ， 这就很伟大了 。
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