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《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀

看了很多遍《父母爱情》 ， 第一次感受到作者想要表达的隐喻 ， 那些藏在时代里的悲哀 ， 太疼了 。
第一次看《父母爱情》的时候 ， 被剧中安杰和江德福的细腻爱情所打动 ， 生活化的细节让观众一再沉迷在剧情当中 。
再看《父母爱情》 ， 从弹幕中看到了剧中的那些不够美好 ， 有人评判江德福的一人得道鸡犬升天 ， 但我却依旧觉得所有一切是人之常情 ， 并无可批判 。
直到看了原著以后 ， 才真正的明白这本书想要表达的内容 。 作为1996年全国文艺新作品奖“一等奖”、1997年“中国文学选刊奖” ， 《父母爱情》的细节更多的是反映那个时代的真实 。
直面真相 ， 需要勇气 ， 面对现实 ， 是让我们更理性的向前走 。
在《父母爱情》这本书中 ， 我看到了江昌义欺骗江德福的痛 ， 也看到了江昌义对于母亲的申诉 ， 更看到了安杰和常人一样的虚荣心和小市民形象 。
江昌义是大多数人比较讨厌的角色之一 ， 可是对于安诺来说 ， 他就是最好的 。 原来对与错的界限从来没有那么明显 ， 站在不同立场看问题 ， 就会有不同的见解 。
作者刘静 ， 写了《父母爱情》这本书 ， 后来在拍剧版的时候也写出了新的剧本 ， 但是从剧本中我却看到了书中同样的影子 ， 作者将另一部小说《飘落》的情节写在了剧版的剧本当中 。
但是根据真实改编的经历 ， 却改变不了作者真正想要表达的内容 ， 尤其是剧中三个农村女人的悲剧 ， 让人看到了那个年代农村女人的无助和悲哀 。
《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀
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选择背叛的张桂兰 ， 她的不坚持 ， 可以理解 ， 但不能被原谅 。
剧中的张桂兰 ， 是江昌义带给江家悲剧的源头 ， 镜头中不曾出现几次 ， 但却推动了剧情的发展 ， 成为江德福一生的污点 ， 更是江德福一生痛恨的对象 。
【《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀】而书中的江昌义 ， 却义正言辞为自己的母亲张桂兰正名 。 歌词里唱：“车马慢 ， 一生只够爱一人” ， 但是车马慢可以保证爱情 ， 也可以摧毁感情 ， 一如等了江德福四五年的张桂兰 。
张桂兰于江德福而言 ， 是父母之命媒妁之言的无奈 。
除却书信不通 ， 更多的是不爱 。 当一个人爱着一个人的时候 ， 不管什么情况下都会想尽办法书信 ， 这才有了车马慢 ， 一生只够爱一人的美好 。
可是新婚之后 ， 江德福就走了 ， 一走就是四五年 ， 音信全无 ， 生死未知 。 张桂兰最初的三四年 ， 是等过江德福的 ， 只是没能坚持到江德福的回来 ，
她的不坚持 ， 是可以理解的错 ， 但却不能成为江德福原谅她的借口 。 他将她赶回了娘家 ， 连一纸休书都没有 ， 在那个年代的农村 ， 张桂兰带着江昌义 ， 定是受尽冷眼 。
被赶回娘家的张桂兰 ， 没有再嫁 ， 所以江昌义言语之中始终维护着母亲张桂兰 。
“但如果她守了妇道 ， 你父亲回来就不会休掉她吗？你父亲肯把一个裹小脚的大字不识一个的农村女人带进城市去吗？你说 ， 会吗？”
这个问题 ， 我们都没有资格回答 。
但是江德福最小的女儿 ， 也就是《父母爱情》的作者 ， 在面对这个问题的时候 ， 却深感惭愧 。 作者的没有的答案 ， 或许是让我们自己去深思 。
之前在写张桂兰的时候 ， 我看到了很多读者分享了自己家庭的故事 ， 在那个年代 ， 确实有很多女人在等待中被遗弃了 。
所以 ， 我始终觉得张桂兰的选择可以理解 ， 但不能被原谅 。
《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀
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体弱多病的张桂英 ， 她的付出 ， 没有得到回报 。
看剧的时候 ， 有一个问题始终困扰着我 ， 江德福和安杰生育了好几个孩子 ， 但是汪海洋却是独生子女 ， 在那个没有计划生育的年代 ， 独生子女可是非常少见的 。
后来我在书中找到了答案 ， 王海洋的母亲体弱多病 ， 这样的一个女人在生育一个孩子之后 ， 自然是再也不能再生育了 。
但是她对汪海洋的母爱 ， 却从不少于安杰对自己子女的爱 。
朴实的农村女人 ， 总是全心全意 ， 踏实的为家庭付出 ， 身在农村的我 ， 曾经见过很多个默默付出的女人 ， 传统的观念让她们接受了时代赋予她们的一切不公平 。
遇到王振彪这样一个大大咧咧的男人 ， 是她的习以为常 ， 也是对于命运的屈服 。 书中对于张桂英的寥寥数笔 ， 却写出了她的悲哀 。
勤俭持家的农村女人 ， 自己总是不舍得吃的 ， 丈夫和儿子就是她们的整个天地 。 看鲁迅笔下的鲜活人物和自己童年对于外婆的经历 ， 我始终觉得这样的付出 ， 不值得 。
张桂英生病去世后 ， 她的丈夫就娶了葛老师 。
王海洋对这个后母并不喜欢 ， 是对王振彪不满的无言反抗 ， 更是对张桂英的一点美好留念 。
在温饱都成问题的年代 ， 谈爱情是一件很奢侈的事情 ， 张桂英没有爱情 ， 是时代的常态 ， 但是遇到没有感情的人 ， 却是她的悲哀 。
《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀
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和张桂英同样悲剧的 ， 就是大字不识的王秀娥 。
她的一生都是在为男人和孩子而活 ， 她大大咧咧 ， 没有文化 ， 十足的农村女人模样 ， 但是这样的她 ， 却将老丁照顾的很好 。
从她做的每一顿饭和大多次出境都是在做家务就可以看出 ， 她对于老丁是有感情的 。 可老丁 ， 大概只是心安理得的享受着这种好吧 。
没有爱情的年代 ， 只念感情 ， 相互付出的感情 ， 彼此照顾的感情 。
可是老丁对于王秀娥却没有同样的感情 ， 他的骨子里是瞧不上王秀娥的 。 可就是他瞧不上的王秀娥 ， 最后的死 ， 也是为了给他生孩子 。
这样的好 ， 没能换来老丁的相守 。 在她死后 ， 老丁却先后想要娶不同的女人 ， 先是葛老师 ， 再是牙医 ， 他想要的始终是一个有文化的女人 。
付出再多 ， 即使为老丁而死 ， 却也比不上有文化的女人 。
这让我想起了在书中江昌义说过的一段话：“城市女人真叫绝 ， 她们看不起农村人 ， 管农村人叫乡巴佬 ， 但一旦这些乡巴佬男人出人头地了 ， 城市女人又不肯放过他们 ， 蜂拥上来统统把他们俘虏过去 ， 抢走原本该属于农村女人的一切 。 ”
对于农村女人来说 ， 吃够了没有文化的苦 ， 她们死心塌地的付出 ， 却还是走不进男人的心里 。 因为在她们心中 ， 始终是心甘情愿接受了那个年代女人的“使命” 。
不能意识到人生是为自己而活 ， 是一个人最大的悲哀 。
《父母爱情》原著与剧版对比：三个农村女人的悲剧，是时代的悲哀
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人的一生 ， 活出自己才是极致 。
比起不能活出自己 ， 更悲哀的是连活出自己的意识都没有 。
很多人的一生都在为别人而活 ， 但却始终不知 ， 我想那些默默付出的农村女人 ， 影射了生活中的很多人 。
人生最遗憾的事情 ， 从来就不是失败 ， 而是不能为自己而活 。
你想要的人生 ， 都由自己做主 ， 与旁人无关 。


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