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书法|一件好书法，需要“活”起来

书法作为一门视觉平面造型艺术 ， 不论在线条、结体 ， 还是章法上 ， 都应适应和满足人的视觉和心理需要 ， 讲求一定的变化 。
一、线条上：要在粗细、方圆、曲直、长短、枯湿、浓淡上加以变化 。 如一波三折、曲中求直、虚实相间等 。
二、结体上：笔画与笔画之间的映带、距离、方向、向背；偏旁部首之间的顾盼、错落都要讲究 。 如笔断意连、参差错落 ， 燕不双飞、顾盼有情等 。
三、章法上：要因字相变 ， 因意有别 ， 因情而异 。 如篆、隶、楷、行之大珠小珠落玉盘 ， 乱石铺街 ， 草书之疏处可以走马 ， 密处不可容针等等 。
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王羲之《二谢贴》
此帖自然洒脱 ， 纵笔迅疾 ， 恰如惊猿脱兔；驭笔徐缓 ， 又如虎踞龙盘 ， 抑扬顿挫 ， 极有节奏感 ， 是纵擒有度之作 。
除了以上这些 ， 还有一种变化 ， 这是一般人看一个人的书法常用的一个衡量标准 ， 也是很容易走入误区的一种 ， 即相同字之间的变化 。 那么应该怎样理解并进行这种变化呢？
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变化是有条件的
在一幅书法作品里若出现相同的字 ， 应有所变化 ， 并且变化是有条件的 。 因为除少部分字外 ， 大部分都有不同的字体 ， 并且在不同的字体里有若干书法家写出的一些在用笔、结体等方面有所不同的字可供选择 ， 起初 ， 可以以此为参考 ， 尽量不要自己创造字形 。
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变化是有原则的
天下第一行书 ， 王羲之的兰亭序 ， 看似平凡 ， 但临写起来很难 ， 其原因就在于他的线条、结体、章法穷尽了变化 。 其最有说服力和典型意义的是其通篇若干之字各不相同 。 王羲之是怎么变化的呢 ， 归纳起来主要有以下几条：
1、 依情感而变
所谓字有字义、词有词义、诗有诗意 。 书法作为一门艺术 ， 书写时必须以情运笔 ， 注情于笔端 ， 才能感染人 。 王羲之在给诗集写序时 ， 是乘着酒兴 ， 和着盎然春意和青山秀水 ， 欣然命笔的 ， 可以说字字有情 。 这样以来虽是同一个之字 ， 由于它所处的词句的情感不同 ， 依情感的起伏变化而写 ， 自然会有所变化 。 一般在书写一篇诗文时 ， 开始是相对平静的情感 ， 但随着文章的递进 ， 情感就会起伏起来 ， 往往越写越放的开 ， 前后出现同一个字也不会写的一样 。
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2、 依生理而变
由于在书写时 ， 随着书写的内容的演进 ， 人的手在纸上所处的位置会发生变化 ， 身体的姿态也会有所变化 ， 所以所写的字也会发生变化 ， 无意于变而无一不变 ， 只是有的差异小些 。
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3、 依前字和右行而变
当前面一个字写完后 ， 其线条的粗细、虚实 ， 结体的高矮、宽窄、开合、正倚等已定 ， 后面的字就要随之而变 。 如前一个字是左右结构 ， 且左右偏旁之间已拉开 ， 后面的之字在结体上 ， 要么插空取窄 ， 要么撑托取宽；若左右偏旁是上下错落的 ， 不平衡的 ， 后面的字要么救其不平衡达到平衡 ， 要么先救其不平衡 ， 然后再造新的不平衡；如若前一个字是独体结构 ， 后面的之字也当随之而变 。 在右边一行已经落定以后 ， 在章法上是有宽窄变化的 ， 写到下一行时 ， 要根据右一行相邻字的宽窄或收放情况相互避让 ， 因而 ， 相同的字处在不同的空间时也会有所变化 。
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4、 依笔墨而变
写字时会随时沾墨、舔笔 ， 什么时间舔笔、沾墨会因纸、因墨、因字而变 ， 字的肥瘦、枯润也就会有所变化 。
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5、 依人的审美而变
每一个字该大、该小 ， 该粗、该细 ， 该正、该侧 ， 是由书写者根据自己的审美情趣而变的 ， 是因人而异的 。 只所以每个书法家都各自成体 ， 风格不同 ， 就是其有着各自的审美倾向 。
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变化是有前提的
观千剑而后能剑 ， 临百家而后能变 。 字练到每一个字都会多种写法 ， 方可信手拈来 ， 随机而变 。 王羲之名字里有个之字 ， 练了、写了何止千遍 。
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变化是有尺度的
【书法|一件好书法，需要“活”起来】每一幅字当第一个字一写完 ， 风格就定了 ， 是楷、是行、是隶、是篆 ， 当字体确定下来后 ， 因要统一于风格 ， 达到有机和谐 ， 也就限定了它的变化范围 。 再就是不能随意造字 ， 为变而变 ， 让人不能辨识 。 同时 ， 在变化中不能为了求变而失掉情感 ， 成了字的堆积 。
最后还是要提醒大家 ， 无刻意做作为佳 ， 得自然天趣乃美 。 以上所述 ， 是为了更好的理解书法中的各种变化 ， 而书写中要融会贯通 ， 活学活用 ， 不可机械化的无条件的刻意为之 。


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