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枫桥夜泊|小学生读《枫桥夜泊》，提了个问题难住老师，张继真的写错了吗？

多年前 ， 我国著名数学家华罗庚先生曾写过一首打油诗：
北方下大雪 ， 群雁早南归 。
月黑天高处 ， 怎得见雁飞？
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华老是很喜欢古典文学的 ， 特别是唐诗宋词 。 但此次 ， 他写这首打油诗 ， 却是在调侃唐代大诗人卢纶的一首唐诗《和张仆射塞下曲.其三》 ， 大家请看全文：
月黑雁飞高 ， 单于夜遁逃 。
欲将轻骑逐 ， 大雪满弓刀 。
华罗庚其实提出了两点疑问：第一 ， 北方下大雪的时候 ， 大雁都南飞了 ， 哪来的大雁；第二 ， 都说了月黑了 ， 那怎么又看得清天上高飞的大雁 ， 视力真那么好？
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对于这两个疑问 ， 很多生活在北方的朋友都给出了答案：北方下雪早 ， 经常会出现下雪天有大雁还没有南飞的情况 。 至于月黑见大雁 ， 诗人笔下的看见雁飞很有可能只是听到雁叫 。 总之 ， 一切都是意境的烘托 ， 没必要用科学的眼光来抠字眼 。
很多朋友有一个观念：“古人写的东西就一定是不容质疑的 ， 但凡去质疑它 ， 就是没事找事”！对于这一点 ， 笔者不敢苟同 。 任何文学作者写出来就是让人品鉴的 ， 讨论其合理性 ， 也是一种品鉴方式 。 虽然多数质疑最后都被证明是错的 ， 但这样的讨论 ， 会让大家对诗歌有更深的认识 。
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无独有偶 ， 作为一位一线教师 ， 笔者的一位朋友也给我讲了她班上一个同学的提问 。 这个问题 ， 硬是让她这个小学语文老师都答不上来 。 事实上 ， 这个问题笔者也不是第一次看见 ， 小时候我问老师这个问题 ， 她也并没给我解释清楚 。 可见这个问题 ， 并不是孩子们在挑刺 ， 不少老师也不懂 。 这个问题是针对《枫桥夜泊》的：
月落乌啼霜满天 ， 江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船 。
张继这首七绝有多出名 ， 大家都知道 ， 在国内火 ， 在日韩等国也很火 ， 甚至让寒山寺、枫桥等地也火了 。 当然 ， 张继也是凭此诗一诗成名 。
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我国著名学者俞陛云先生 ， 曾说过一段颇有意思的话：
“诗非不佳 ， 然唐人七绝佳作如林 ， 独此诗流传日本 ， 几妇稚皆习诵之 。 诗之传与不传 ， 亦有幸有不幸耶”
这话其实有点儿替其它七绝抱不平了 。 唐代那么多经典七绝 ， 偏偏这首红成这样 ， 所以他认为诗的名气大小 ， 还是要看点运气的 。 对于他这一说法 ， 笔者认为他其实只说对了一半 。 这首七绝在外国走红 ， 确实有偶然因素在里面 ， 但还是略微地低估了它的魅力 。 唐代有名的七绝确实不少 ， 但《枫桥夜泊》显然有其独特的艺术魅力 。 其意境之美 ， 遣词之精准 ， 在唐诗中是独一无二的 。
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回到小学生提的这个问题 ， 他认为这首诗有一处错误：霜是地面上的水气遇冷形成的 ， 所以它是从地面升起的 ， 只会出现在离地面很近的地方 ， 怎么可能出现“月落乌啼霜满天”的情形呢？
从科学的角度来看 ， 这位小学生说的确实是没错的 。 有生活经验的朋友应该都是知道这一点 ， 霜华在地不在天 ， 满天都有的那不是霜 ， 那多半是雾 。 所以在古诗词里 ， 多数文人提到霜 ， 都是写它们近地面的 。 比如王国维写的“满地霜华浓似雪” ， 李白的“疑是地上霜” ， 等等 。
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那能否认为张继这就写错了呢？显然不是 ， 事情上这正是张继的高明之处 。 有两个理由 ， 可以解释这句诗：
首先 ， 这是一种通感的写法 。 泊船在江面上 ， 张继在茫茫夜色中首先感受到的应该是一股寒气 ， 这是他的感觉 。 这让他感觉自己被层层霜气包围 ， 然后它把这种感觉用视觉描写的方式呈现了 。 这种通感的写作方式是很常见的 ， 用在这里 ， 目的就是为了衬托诗人内心孤寂 ， 以及环境的幽冷 。
其次 ， 它符合古诗词里“无理而妙”的概念 。 宋代著名评论家严羽在《沧浪诗话·诗辩》中提出过：“诗有别趣 ， 非关理也”的概念 ， 指的是为了达到某种特定的艺术效果 ， 故意写出一些看似不合理的诗句 。
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这并不是说写诗就能毫无章法 ， 不管写得多不合理 ， 多怪诞 ， 都是高明的 。 “无理”的写法 ， 可能写得让人无法接受 ， 也可能写出妙境 ， 一切就看诗人的具体运用方法 。 张继这首诗 ， 将“无理而妙”用得十分地道 。 它对后3句意境的烘托 ， 起到了决定性的作用 ， 用在整首诗里也毫不违和 。 这其实也正是很多朋友 ， 这首诗背了很多年 ， 却并有发现它其实写得不太合常理的原因 。
【枫桥夜泊|小学生读《枫桥夜泊》，提了个问题难住老师，张继真的写错了吗？】综上 ， “月落乌啼霜满天”并没有写错 ， 而且恰恰说明了张继的高明 。 不过 ， 正是这位小学生的这个疑问 ， 让我们对这句诗有了更深的认识 ， 这种质疑本身是有意义的 。 对此事 ， 大家怎么看？欢迎讨论 。


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