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|最快破10亿的动画电影导演，他凭什么？｜专访《姜子牙》导演程腾( 四 )


程腾：肯定有一部分原因 ， 但当然最主要是我感兴趣 。
听说您的团队很多人会在《山海经》里找一些典故和素材 。 除了《山海经》之外 ， 还有哪些故事或者作品给到您灵感和素材？
程腾：其实是这样 ， 《姜子牙》相当于描写西周一个比较早期的历史时期 ， 没有太多可以考据的历史 。 所以某种角度上来讲 ， 我们可能要稍微发挥想象力 。 当时我们提出参考的一个视觉概念叫“克苏鲁” 。 克苏鲁是爱尔兰那边的一个文化体系 ， 大概是讲世界上有一些上古的神 ， 对人类世界造成怎样的影响 ， 还有好多那种巨大的文学元素 。
看到以后就觉得特别酷 ， 因为我们在想：当一个神的世界真的跟人的世界发生这种文化冲撞了以后 ， 它在人的世界留下的应该是什么样的东西 。 我们希望这个东西从一看到它的外轮廓 ， 或者一听到它的某种概念 ， 就会觉得它是不属于我们这个世界的 ， 它的那种巨大感、威严感会让我们下意识地想要去崇拜 。 我们在想象：假如说真的有神的世界、真的有昆仑山这些东西 ， 更多的其实是参考它们的一些哲学理念 。
|最快破10亿的动画电影导演，他凭什么？｜专访《姜子牙》导演程腾
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《大鱼海棠》的张春导演评价“前无古人后无来者”的工作量 ， 落实到《姜子牙》的制作过程中具体是怎么体现的?
程腾：我觉得春哥应该说的是我们片头有一个两分钟的2D动画 。 在工作量上 ， 首先就算是那个我也不会说“前无古人后无来者”这话 。 因为那一段是整个电影的开头 ， 就是电影的开头它要有一点点震撼性 。 所以当时讨论在做这一段的时候 ， 我们就把预算或者制片计划稍微放后一点点 ， 制定一个在我们看来很酷炫的化学效果 ， 尽量地相当于以艺术结果为第一优先级去追它 。 因为当时我们设定的美术风格是敦煌壁画的感觉 ， 不是说完全照搬敦煌壁画 ， 可能在那个基础上要做很多的修改和调整 。 但基本的美术理念是敦煌壁画的感觉 。
敦煌壁画其实它的装饰性、它的画面元素是特别复杂的 ， 非常繁多 。 一般咱们传统的二维动画 ， 它整个画面上会动的元素不会那么多 ， 就是结构画面、信息 ， （这些）很复杂的东西其实都有它的背景 。 它真正会动的东西其实是相对简单的 。 但是可能对于《姜子牙》来说整个画面上会动的元素非常多 ， 所以它其实从工作量上来讲会是一个比较恐怖的样子 。
|最快破10亿的动画电影导演，他凭什么？｜专访《姜子牙》导演程腾
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《姜子牙》二维壁纸
图片来源：@电影姜子牙
当时你们真的去敦煌取景了吗？
程腾：我们确实有一个公司的同事 ， 他报了那边的一个集中研究小组 ， 有一个比较厉害的老师带着 ， 在那边待了一个月 ， 照回来了很多素材 。
作为导演在您看来 ， 姜子牙这个?色有没有投射到一些属于你本人性格上的元素?
程腾：有 ， 这种东西首先肯定有 。 因为每一个创作者想把一个虚拟的角色做得有血有肉 ， 他肯定就会有那种情绪或者那种想法 ， 我自己没有的话 ， 其实我都不知道该怎么做 。 对 ， 他肯定有 ， 更多的是相当于我把自己有的某样东西 ， 我去想象是不是这个社会中还有很多人 ， 比如像这些会看动画的年轻人 ， 他们也有类似的情况 ， 我去找我们大家相通的点 ， 那个东西我尽量加到角色上 ， 我觉得它可能就是咱们广泛社会可以共情的一个东西 。
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@电影姜子牙
也有导演跟我说过 ， 他觉得片子里的每个人都是他本人 。
程腾：不同的面 。 是这样的 ， 肯定每一个角色我们在设计它的动机、它的背后逻辑、它的价值观的时候 ， 这个东西首先是我自己能认同的 ， 他才能自洽 。 具体说是不是每一个人都能想到他的某一些东西 ， 其实我本人带入反派比带入主角还多 。


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