柳永|柳永“俗中有雅，平中见奇”的千古名词《玉蝴蝶》，当真雅俗共赏
俗语云：白露秋风夜 ， 一夜凉一夜 。
古人认为露水可以祛病延寿 ， 因此自古以来 ， “露”就被视为祥瑞之物 ， 所以古人说“露色浓为甘露 ， 王者施德惠 ， 则甘露降其草木 。 ”
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每年阳历的10月8日左右 ， 太阳又向南移动了一大步 ， 北半球的气温比白露时更低 ， 地面的露水更冷 ， 甚至快要凝结成霜了 。 这个时空节点 ， 被命名为“寒露” ， 露已寒 ， 将为霜 。 寒风至 ， 寒蝉鸣 ， 寒露降 ， 表明气候从凉爽到寒冷的过渡 。
寒露物候是：一候鸿雁来宾 ， 二候雀入大水为蛤 ， 三候菊有黄华 。 深秋天寒 ， 最后一批鸿雁排成一字或人字形的队列大举南迁；雀鸟都不见了 ， 海边会出现很多蛤蜊 ， 并且贝壳的条纹及颜色与雀鸟很相似 ， 所以人们便以为这些贝壳是雀鸟变成的；再有 ， 菊花普遍开放了 。 此后 ， “空庭得秋长漫漫 ， 寒露入暮愁衣单”、“寒露惊秋晚 ， 朝看菊渐黄” ， 寒露时节 ， 风萧萧 ， 露湿衣裳 。
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柳永下面这首《玉蝴蝶》 ， 风格和他的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》非常相似 ， 描写的便是寒露前后萧瑟的秋景 ， 借以抒发对朋友的思念之情 。
玉蝴蝶
柳永
望处雨收云断 ， 凭阑悄悄 ， 目送秋光 。 晚景萧疏 ， 堪动宋玉悲凉 。 水风轻 ， 蘋花渐老 ， 月露冷、梧叶飘黄 。 遣情伤 。 故人何在 ， 烟水茫茫 。
【柳永|柳永“俗中有雅，平中见奇”的千古名词《玉蝴蝶》，当真雅俗共赏】难忘 ， 文期酒会 ， 几孤风月 ， 屡变星霜 。 海阔山遥 ， 未知何处是潇湘 。 念双燕、难凭远信 ， 指暮天、空识归航 。 黯相望 。 断鸿声里 ， 立尽斜阳 。
全词以景入题 ， “望处雨收云断” ， 即目光所及之处看到的景象 ， 远处天边风云变幻尽收眼底 。 “凭阑悄悄 ， 目送秋光” ， 写出了倚栏远眺的重重心事、忧伤思虑 ， 《诗经·邶风·柏舟》有“忧心悄悄”之句 ， 辛弃疾《踏莎行》云“吾道悠悠 ， 忧心悄悄 ， 最无聊处秋光到” ， 均是表现忧心不安的样子 。
向晚黄昏 ， 秋景萧瑟 ， 目送着秋色消逝于天边 ， 难免悲秋感伤 。 明代文学家陈继儒说：“秋气可悲 ， 想古闷如也；自玉为指破 ， 遂开千古怨端” ， 此时此景 ， “晚景萧疏 ， 堪动宋玉悲凉” ， 在诗人笔下 ， 也不禁想起了千古悲秋之祖的宋玉 。 战国时期辞赋作家宋玉在《九辩》有云:“悲哉秋之为气也 ， 萧瑟兮草木摇落而变衰”、“坎廪兮 ， 贫土失职而志不平；廓落兮 ， 羁旅而无友生” ， 此种悲秋的身世之感引起诗人和读者的共鸣 。
“水风轻 ， 蘋花渐老 ， 月露冷、梧叶飘黄” ， 仿佛运用了特写镜头 ， 描绘了一幅很有诗意的画面 ， 秋风轻拂水面 ， 蘋花渐渐凋谢 ， 月寒露冷 ， 梧桐叶也变黄飘落了 。 “飘”字极有声 ， “黄”字极有色 ， 有声有色 ， 有动有静 ， 凄清萧瑟的秋夜跃然眼前 。
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接着只有三个字 ， “遣情伤” ， 由景及情 ， 承上启下 ， 人在寂寞伤心时最容易勾起对好友的怀念 ， 期望从好友那里得到慰藉 ， 因此引出最后一句“故人何在 ， 烟水茫茫”的感慨 ， 情景交织、统摄全篇 。
下片开头插入回忆 ， “难忘 ， 文期酒会 ， 几孤风月 ， 屡变星霜” ， 词人以“文期酒会”的欢乐衬托如今长期在外漂泊的痛苦 ， 自分别以后 ， 已经物换星移 ， 辜负了多少良辰美景风月时光 。
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“海阔山遥 ， 未知何处是潇湘” ， 是化用了柳恽《江南曲》中“洞庭有归客 ， 潇湘逢故人”的句子 ， 由回忆转至眼前 ， 表达对古人的思念 。
接着“念双燕、难凭远信 ， 指暮天、空识归航” ， 双飞去的燕子 ， 想要传递音讯 ， 却难以靠它给故友传音送信；无奈之下遥望天际归来航船 ， 企盼故友能够归来 ， 谁知过尽千帆皆不是 ， 到头来归舟空惹相思 ， 此处是化用了温庭筠“过尽千帆皆不是 ， 斜晖脉脉水悠悠；肠断白蘋洲”的意境 ， 把思念友人的深沉诚挚情感娓娓诉说 ， 同时也将对友人的思念推至高潮 。
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最后三句“黯相望；断鸿声里 ， 立尽斜阳 。 ”以景结情 ， 断鸿的哀鸣衬托出诗人的孤独怅惘 ， 可谓声情凄婉 。 夕阳残照下 ， 诗人久久的伫立 ， 如呆如痴 ， 感情完全沉浸在回忆和思念之中 ， 一个“尽”字 ， 令人百般回味 ， 言有尽而意无穷 ， 大抵说的就是如此吧！
此词结构分明 ， 脉络井然 ， 在表达词人感情的同时 ， 能做到俗中有雅 ， 平中见奇 ， 隽永有味 ， 故能雅俗共赏 ， 是柳永的名篇之一 。
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