拍卖会|北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会群星闪耀，八大王牌拍品揭晓
走过十年辉煌征程 ， 蓄力书写新篇章 ， 北京宝瑞盈十周年拍卖会预展将于2020年10月12日-14日在北京嘉里大酒店举办 ， 10月15日-16日在同地进行现场拍卖 。 联拍在线全程直播 ， 并提供实时同步竞拍技术和服务支持 。
届时 ， 中国近现代书画 、中国古代书画 、古董珍玩 、明清家具等十大专场， 1200余件艺术臻品将精彩亮相 ， 一场艺术饕餮盛宴即将开启！
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北京宝瑞盈2011年的首场春拍从书画开始 ， 首次举拍即创造了不俗的成交记录 ， 书画板块很快成为北京宝瑞盈的强项 。 过去十年 ， 北京宝瑞盈成交过十件顶级的宋元书画 ， 2015年将“画龙第一人”陈容的《戏珠龙图》拍出3450万元的亮眼成绩 ， 2017年更是以1.633亿元成交王时敏《仿古山水册页》 ， 跻身亿元俱乐部 。 十年历史 ， 北京宝瑞盈建立起了“书画”、“器物”、“家具”等全面优势板块 ， 包括2017年明宣德《青花洲渚水禽纹虫罐》以6900万元成交 ， 稳扎稳打成为中国艺术品拍卖市场的生力军 。
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陈容 《戏珠龙图》
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王时敏 《仿古山水册页》
明宣德《青花洲渚水禽纹虫罐》
十大专场 ， 开拓赛道
北京宝瑞盈国际拍卖有限公司创始人、总经理杨武表示 ， “公司成立于艺术市场最高峰的2011年 ， 经过十年务实地耕耘 ， 硕果累累；以公司成立十周年为契机 ， 北京宝瑞盈要在稳扎稳打的基础上开启全新赛道 。 ”据他介绍 ， 此次北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将呈现十大专场 ， 两大夜场 ， 共计1200余件艺术臻品 ， 以飨藏家 。 十大专场分别为“中国近现代书画专场（一）（二）”、“中国古代书画专场、别有洞天——丹青之夜（中国书画）”、“中国扇画艺术及现当代艺术”、“中国古董珍玩专场”、“中国明清家具专场”、“中国油画专场、宫廷艺术——璀璨之夜和中国当代瓷专场” 。 其中 ， “中国油画、中国明清家具”和“宫廷艺术——璀璨之夜”为新增专场 。 “宫廷艺术——璀璨之夜专场”是从北京宝瑞盈的强项——“古董珍玩专场”中另辟而成的特别专场 ， 与“别有洞天——丹青之夜（中国书画）”同为年度重磅夜场 ， 将呈现年度八大明星拍品 。
八大拍品 ， 王牌坐阵
本次十周年庆典拍卖会最为亮眼的八大王牌拍品 ， 分别为黄宾虹晚年近六十平尺巨幅杰作《花鸟草虫六扇屏风》、出版著录高达34次并在国内外国家级博物馆展览10余次且为傅抱石家藏的《春光》、石涛的巨幅立轴《谪仙楼山水》、存世稀少的元代界画代表李容瑾《汉宫秋苑图》、全球记载最重的80kg的新疆和田羊脂白玉籽料、明朝成化年间青花天马纹卧足碗、元青花留白花卉纹花口大盘和堪称宣德早期遗物的明宣德青花花果纹大盘 。
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Lot 840
黄宾虹（1865-1955） 花鸟草虫六扇屏风
规格：169×62.5 cm×6 66 1/2×24 5/8×6 in 约58.2平尺
起拍价格：20,000,000 人民币
创作年代：1948年 。
黄宾虹的《花鸟草虫六扇屏风》是其八十五岁艺术成熟之时的佳构 ， 近六十平尺 ， 在黄宾虹为数不多的花鸟作品中堪称凤毛麟角 ， 更是已知公私收藏中最大的黄宾虹罕见花鸟巨作 。 抗日战争爆发之后 ， 黄宾虹拒绝与日本人来往 。 日本藏家松丸东鱼仰慕黄宾虹已久 ， 不得已托中国商界名人王一亭之子王传熊出面 ， 才求得作画的机会 。 但黄宾虹依然等到日本战败之后才开始着手 ， 又因内战的颠簸 ， 松丸东鱼取到画作已是1950年之后 。 此件六扇十八开大屏风采用日本顶级的制作工艺 ， 以上等的日本丝绢做底 ， 覆上银箔 ， 工艺和材料成本堪称精美 。 银箔笺对于笔痕肌理的呈现效果十分忠实 ， 需要落笔肯定 ， 一次成形 ， 相较于在传统材料上创作实为不小的挑战 ， 非常人所能驾驭 。 屏风遴选了百合松梢、天竺灵芝、芙蓉翠鸟、紫蓼红果、莘夷白梅、石榴双禽等作为入画题材 ， 描绘之细腻和笔墨之精湛 ， 足可与齐白石的《可惜无声》等量齐观 。
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Lot 860
傅抱石（1904-1965） 春光
规格：138×40 cm 54 3/8×15 3/4 in 约5.0平尺
起拍价格：26,000,000 人民币
设色纸本 立轴 。
创作年代：1945年 。
款识：余写此幅未竟 ， 时慧曰：此春光也 ， 即题之 。 乙酉清明前一日 ， 傅抱石 。
钤印：抱石之印（白文）、乙酉（朱文）、其命唯新（朱文）、上古衣冠（白文） 。
来源：傅抱石家藏 。
傅抱石的立轴《春光》拥有34次出版著录及国内外国家级博物馆美术馆展览十余次 ， 曾为傅家家藏精品 。 在1999年傅抱石于日本东京涉谷松涛美术馆的大展上被选用印于请柬之上 。 展览记录高达十次 ， 曾于美国纽约大都会博物馆“中国革命时代的艺术：傅抱石（1904-1965）”特展展出 ， 是唯一被其选上借出的私人藏品 。 作品名字“春光”源于傅抱石之妻罗时慧 ， 她在作品尚未完成之时看到人物脸上的神情 ， 即为之点题 ， 甚得傅抱石之意 。 傅抱石立即落下款识：“余写此幅未竟 ， 时慧曰：此春光也 ， 即题之 。 乙酉清明前一日 ， 傅抱石” 。
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Lot 873
石涛（1642-1708） 谪仙楼山水
规格：188×93 cm 74×36 5/8 in 约16.1平尺
起拍价格：28,000,000 人民币
录文：信著芒鞋作浪逰 ， 十年三到谪仙楼 。 庭前古柏齐云起 ， 堦下苍苔尽日幽 。 海去金焦消众壑 ， 地来江楚壮惊流 。 巃嵸砥柱中兮石 ， 今古名题徧上头 。
款识：清湘大滌子济写扵江上草堂 。
钤印：老涛（朱文）、搜尽奇峰打草稿（白文）、保养大和（朱文） 。
收藏印：竹里馆（白文）、王季迁家珍藏（朱文）、王季迁海外所见名迹（朱文） 。
石涛的《谪仙楼山水》为目前现身市场最大尺幅的石涛山水作品 ， 气势澎湃 ， 曾为享誉国际的大鉴藏家王季迁家藏之作 。 石涛被誉为清代以来三百年间第一人 ， 为中国画向近现代的发展作出了重要贡献 。 所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意 ， 尤以山水画及其论著《画语录》名重天下 。
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Lot 872
李容瑾（元） 汉宫秋苑图
规格：101.5×54.5 cm 40×21 4/8 in
起拍价格：25,000,000 人民币
水墨绢本 立轴 。
钤印：李容瑾（朱文）、公琰之印（朱文） 。
李容瑾的《汉宫秋苑图》是极为罕见的传世界画珍品 。 被称为“界画第一人”的李容瑾传世作品十分稀少 ， 李容瑾是元代时期画家 ， 山水师从王振鹏 。 此件绢本立轴《汉宫秋苑图》是他最为擅长的墨笔白描 ， 表现古代楼台殿阁 ， 笔墨精细工致 ， 景界壮阔 ， 是为不可多得的精品 。 《汉宫秋苑图》描绘的是想像中的汉代宫苑 ， 借古讽今 ， 委婉点出“君王不上朝”的警醒 。 画面中建筑群气势雄伟 ， 规模庞大 ， 楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建 ， 犹如仙境 。 欣赏这幅画有两个关键词 ， 一是“以毫计寸” ， 建筑物比例精确 ， 工匠可以据此进行尺寸换算施工；二是“折算无亏” ， 建筑物长宽随透视深度而折减 ， 宋元界画家虽然不了解西方绘画焦点透视中的“灭点”原理 ， 但在创作中却完全符合这一理论 ， 画面立体感极强 。 目前公立收藏的李容瑾作品十分罕见 ， 仅有日本阿部房次郎收藏的《明皇避暑宫图》（托名北宋郭忠恕）（曾于日本大阪国立美术馆展出）和藏于台北故宫的《汉苑图》 。
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Lot 1541
近代 新疆和田羊脂白玉籽料
规格：重:80 kg
起拍价格：28,000,000 人民币
这一具和田玉籽料形似金蟾 ， 让人第一眼看到 ， 就想起了招财金蟾和仙人们的传说 。 不仅造型惟妙惟肖 ， 就连颜色也金灿灿的 ， 可谓形神俱足 。
实话实说 ， 这样的一具和田玉籽料 ， 的确是从仙山来的 。 莽莽苍苍的昆仑山被称为中华民族炎黄子孙的母亲山 ， 亦是中国龙脉的发源地和始祖山 。 您要攀登到昆仑山海拔三千五百米以上 ， 才有可能在山脉的岩石上幸运的遇到这种夹生的和田玉原石 ， 当然 ， 像这么大块的原石 ， 极为稀有难得 。
新疆和田羊脂白玉籽料经新疆和田玉石泰斗蒋有儒先生鉴定认证 ， 是全球唯一一件重达80kg的新疆和田羊脂白玉籽料 ， 是有记载的最大羊脂玉籽料 ， 绝无仅有 ， 是极为稀少的不可再生资源 。 此件和田玉石籽料呈天然卵石状 ， 自然产状完好 ， 未经修型磨光 ， 完全自然状态下呈现 ， 三足金蝉的造型浑然天成 ， 并产自新疆和田玉龙喀什河流域的河道之内 ， 结构完整 ， 硬度惊人 ， 为玉石市场的硬通货 ， 价值连城 。
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Lot 1517
明成化 青花天马纹卧足碗
规格：高4.3 cm, 口径：12.5 cm;1 3/4×5 in
起拍价格：28,000,000 人民币
该器口微撇 ， 弧腹 ， 卧足 。 通体施釉 ， 青花装饰 ， 内、外壁近口沿处及外壁近足处均绘弦纹两道；碗心绘天马一匹 ， 踏浪而行；外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵 ， 其下饰一周海浪纹 。 内外共五匹天马 ， 均两膊生焰 ， 奔逐、遨游于海天之间 ， 或目视前方或回首顾盼 ， 有陆游诗中所谓“快哉天马不可羁”之势 。 碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款 。 该器造型精巧圆润 ， 胎骨致密轻薄 ， 釉色清亮莹润 ， 青花发色淡雅 ， 有成化官窑后期青花瓷器之典型特征 。 与此同类器型传世者 ， 有绘伊斯兰花纹、勾莲纹、海石榴纹等 。
明朝成化年间青花天马纹卧足碗源于宫廷用具 ， 品相和价值堪比鸡缸杯 。 碗心绘天马一匹 ， 踏浪而行；外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵 ， 其下饰一周海浪纹 。 碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款 。 该器造型精巧圆润 ， 胎骨致密轻薄 ， 釉色清亮莹润 ， 青花发色淡雅 ， 有成化官窑后期青花瓷器之典型特征 ， 是不可多得的瓷器宝物 。
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Lot 1514
元 青花留白花卉纹花口大盘
规格：直径:41.3 cm; 16 2/8 in
起拍价格：5,000,000 人民币
该大盘是元代青花瓷器中最为经典的器型之一 ， 撇口外折 ， 宽平沿 ， 器口呈十四瓣菱花式 ， 微上翘 ， 弧壁浅腹 ， 矮圈足 ， 外底涩胎无釉 ， 旋痕明显 ， 并带垫砂装烧的火石红颗粒痕迹 。
盘内青花装饰繁密而富有层次 ， 从盘心至口沿以同心圆分区的方法进行多层次地装饰 ， 兼用蓝地白花与白地蓝花两种不同的技法 。 整个盘内青花纹样以弦纹分隔为三组：口沿处为白地青花海水波涛纹；内壁为蓝地白花缠枝莲纹一周；盘内底青花亦为繁密的蓝地白花装饰 ， 其又分两个层次 ， 内底中心圆形开光内饰折枝牡丹纹 ， 圆心之外为八个变体莲瓣呈放射状分布 ， 莲瓣形开光内分别绘以灵芝、栀子花、莲花、牡丹四种吉祥折枝花卉 。 盘外壁为白地青花缠枝莲纹一周 。 整个青花装饰技艺高超 ， 兼具粗犷豪放与严谨和谐的艺术美感 。
元青花留白花卉纹花口大盘为蓝地白花器之代表作 ， 通体施青白釉 ， 底素胎无釉 。 内外绘青花纹饰多层 ， 文饰饱满 ， 全器被青花纹饰所覆盖 ， 口沿绘青花海水纹 ， 盘内壁绘青花留白缠枝莲纹 ， 盘心外圈留白一周 ， 内作菱花状开光 ， 花分八瓣 ， 其内绘青花留白花卉 ， 共四种样式两两相对 。 中间花芯圆形开光 ， 其内绘青花留白折枝牡丹 。 各花瓣开窗留白处 ， 填绘海水纹饰 。 看似繁缛 ， 实则安排有序 ， 具有强烈的美学效果和时代风格 。 此器器型硕大 ， 工艺精湛 ， 故宫和土耳其、伊朗均馆藏类似元青花大盘 ， 但从画工等内部细节处理上 ， 如出一辙 。
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Lot 1512
明宣德 青花花果纹大盘
规格：直径:43.6 cm 足径:30 cm 高:6.5 cm; 17 1/8×11 6/8×2 4/8 in
起拍价格：4,000,000 人民币
经过洪武 ， 永乐两朝五十年的发展而进入宣德朝时呈现了经济发展社会稳定的大好局面 。 被史学界称为明代最隆盛的时期 ， 那时的一切典章文物俱瑧佳妙 ， 所以陶瓷业烧造也取得了特殊的成就 。 民国大鉴赏家 ， 大收藏家朱汝珍讲“宣德朝白瓷之精 ， 足与宋代的定窑和汝窑比美 ， 青花之精 ， 空前绝后 ， 新制的祭红 ， 五彩和斗彩总体上达到了明代瓷业的鼎盛时期” 。
明宣德青花花果纹大盘是珍贵的宣德官窑 ， 享誉国内外盛名的古陶瓷大家刘新园研究员认为“宣德朝的可靠遗物” ， “明宣德官窑珍品” 。 景德镇古陶瓷研究所江建新研究员也认为“是宣德早期遗物” ， “其烧造年代不晚于宣德四年” 。 大盘纹饰绘制自然晕散 ， 青花发色极富层次 ， 蓝色线条美丽娇艳 ， 且渗入胎骨略有锡斑 ， 十分悦目 ， 显然是典型的苏麻离青 。 盘内外墙壁所绘青花为永乐宣德时期常见的青花纹饰 ， 盘心主题为圆形开光内折枝柿子纹 ， 与其花果并呈 ， 因“柿”与“事”谐音又称事事如意 ， 可谓独具匠心 。
群星闪耀 ， 共贺周年
中国书画板块囊括近800件佳作 ， 精彩纷呈 。 其中 ， 中国近现代书画专场汇聚南北书画大家溥儒、启功、黄胄、吴作人、程十发等大师精品；别有洞天——丹青之夜（中国书画）夜场汇集明清时期珍品——元代李容瑾汉宫秋苑图、巨幅石涛山水之作《谪仙楼山水》、傅抱石家藏《春光》和齐白石、徐悲鸿、潘天寿等大师佳作 。
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Lot 862
爱新觉罗·弘历（1711-1799） 御笔崇政殿六韵
规格：46×253 cm 18 1/8×99 5/8 in 约10.7平尺
起拍价格：3,000,000 人民币
水墨绢本 横披 。
创作年代：1778年 。
录文：盛京宫阙镇东辽 ， 缔构千年祖德昭 。 廿四春秋经岁阅 ， 準回平定早兵销 。 重来崇政斯瞻殿 ， 便与临轩擬视朝 。 镐邑那居停昔宴 ， 云门雅乐彻今韶 。 一欣一戚纷吾感 ， 日继日绳敬久要 。 难在守成创不易 ， 永思著说敢逍遥 。
款识：御崇政殿六韵 。 戊戌仲秋之月廿有五日 。 御笔 。
钤印：所宝惟贤（白文）、乾隆御笔（朱文） 。
诗文著录：钦定四库全书《钦定盛京通志》卷十五：御崇政殿六韵 。
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Lot 842
程十髪（1921-2007） 李贺诗意图
规格：115×96.5 cm 45 1/4×38 in 约10.0平尺
起拍价格：1,000,000 人民币
设色纸本 立轴
创作年代：1980年
录文：雍州二月梅池春 ， 御水鵁鶄暖白苹 。 试问酒旗歌板地 ， 今朝谁是拗花人 。
款识：李昌谷诗 ， 庚申春朝程十髪并録 。 十髪 。
钤印：程十髪印（朱文）、十髪（朱文）、程（朱文）
题跋：二〇一二年壬辰春日识扵京效瑞甫园计墨山房 ， 两窗米景杨并记 。
钤印：米景杨（朱文） 。
该展均通过荣宝斋进行米景杨又记 。 钤印：老米（朱文） 。
说明：米景杨题跋 。
出版：《现代中国の文人画家—程十髪作品展》封面 ， P1 ， 1980年4月18日于东京西武百货店美术画廊展览 。
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Lot 802
黄胄（1925-1997） 放马草原
规格：56×36 cm 22×14 1/8 in 约1.8平尺
起拍价格：200,000 人民币
设色纸本 立轴 。
款识：精千同志指正 ， 黄胄画 。
钤印：梁黄胄印（白文）、梁（朱文） 。
著录：《黄胄作品集附卷收藏卷下》P94 ， 河北教育出版社出版 。 2005年8月 。
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Lot 843
黄胄（1925-1997） 五指山中所见
规格：95×55.5 cm 37 3/8×21 7/8 in 约4.7平尺
起拍价格：2,000,000 人民币
设色纸本 镜心 。
创作年代：1974年 。
款识：五指山中所见 。 一九七四年海南岛试稿习作 ， 黄胄 。
钤印：梁黄胄印（白文） 。
郑忠紫文同志六年 ， 黄胄题赠 。
钤印：黄胄画（白文） 。
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（作者李可染与作品《蜀山春雨图》合影）
Lot 820
李可染（1907-1989） 蜀山春雨图
规格：83×50.5 cm 32 5/8×19 7/8 in 约3.8平尺
起拍价格：3,800,000 人民币
设色纸本 镜心 。
创作年代:1980年 。
录文:此蜀山春雨图 。 为吾昔年旧稿 ， 淋漓墨山 ， 湿润桃花 ， 黑红相映 ， 别有意趣 。 旧作不知流落何处 ， 兹凭记忆重写 ， 与旧作不能尽相同矣 。
款识:一九八零年秋十月 ， 可染试用泾县小岭所制新纸 。 于师牛堂画意并记 。
钤印:李(朱文)、可染(白文)、河山如画(白文) 。
说明:带证书、出版影像资料、合影照片、日本华侨总会会长陈焜旺上旧藏 。 说明:1.附李可染艺术基金会证书 。
2.附可创铭佳艺苑鉴定证书 。
3.附李可染师牛堂旧照片两张 。
4.《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年—百年留影》 ， 附1979年和研究生在师牛堂合影 。
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Lot 856
齐白石（1863-1957） 云山帆影
规格：136×34 cm 53 1/2×13 3/8 in 约4.2平尺
起拍价格：2,600,000 人民币
水墨纸本 立轴 。
录文：水云深淡横墨白 ， 帆影有无时出没 。 欲超凡流识者难 ， 隔江亦只画青山 。
款识：克罗多先生论白石山翁并题 。
钤印：木居士（白文）、白石翁（白文）、老人（白文） 。
题跋：一九二六至一九二八年间 ， 法籍画家安德烈克罗多执教国立北京艺专 ， 曾盛赞齐白石为他所发现最出色之东方画家 。 白石喜遇知音 ， 欣然赠画治印 。 此图泼墨横点奇肆奔放 。 乃齐氏大写意典型风貌 ， 确为白石老人手笔 。 己亥三月序绍君识 。
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Lot 839
齐白石(1864-1957) 《紫葡萄》
规格：68.5×33.5 cm 27×13 1/4 in 约2.1平尺
起拍价格：1,500,000 人民币
设色纸本 立轴 。
款识:九十九岁白石 。
钤印:白石(朱文)、借山翁(朱文)。
收藏印:米景扬(朱文) 。
出版:1.《荣宝瑰梦》P102 ， 北京出版社 ， 2006年 。
2.《丹青铸史》P115 ， 河北美术出版社 ， 2009年 。
3.《华人收藏-京沪收藏家藏品邀请展图目》图269 ， 世界华人收藏家大会编 ， 2010年11月 。
4.《十墨山房藏—近代书画名家暨范曾早期作品展》P45 ， 2013年 。
新增设的油画板块汇集上世纪30-40年代留欧、留日艺术家精品：潘玉良、常玉、颜文梁、林风眠、沙耆、吴大羽、周碧初、吴作人、方干民、秦宣夫、关良、关紫兰、刘海粟等大师佳作 ， 以及朱乃正、陶冷月、朱平、王琨等等新中国时期培养出的第一代、第二代大师作品 。
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Lot 918
林风眠（1900-1991） 仕女
规格：61×64 cm
起拍价格：5,000,000 人民币
签名：林风眠 。
出版：《一代画坛巨匠·中国美术先驱者-纪念林风眠诞辰110周年：林风眠美术作品精选集》 ， P29 ， 四川美术出版社 ， 2011年10月《中國百年油畫名家精選集》P80 ， 南京大學岀版社 ， 2012年11月 。
Lot 915
潘玉良（1895-1977）莫斯科风景
规格：45×58 cm
起拍价格：1,500,000 人民币
1942年作 。
说明：此作品系潘玉良于1977年7月22日去世后 ， 由潘赞化之子潘牟 ， 经中央统战部批准后 ， 前往法国巴黎处理潘玉良后事 ， 很多绘画作品、自己只能带少量作品回国 ， 这是由巴黎带回作品其中之一 。
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Lot 917
潘玉良《袖舞》
规格：38×50.5 cm
起拍价格：1,800,000 人民币
1954年作 。
款识：玉良 54 。
说明：此作品系潘玉良于1977年7月22日去世后 ， 由潘赞化之子潘牟 ， 经中央统战部批准后 ， 前往法国巴黎处理潘玉良后事 ， 自己只能带少量作品回国 ， 这是由巴黎带回作品其中之一 。
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Lot 914
吴大羽《采韵》（17737）
规格：40x40 cm
起拍价格：2,800,000 人民币
50年代后期作 。
说明：此作品吴大羽采韵 80年代前 ， 为上海油雕塑院旧藏 。
古董板块重磅推出元明清三朝精美瓷器及宫廷珍玩 ， 包括明朝成化年间青花天马纹卧足碗、元代青花留白花卉纹花口大盘、明朝嘉靖年间青花婴戏十六子闹春图大缸、清朝雍正年间青花龙纹大盘、清廷大内紫檀木错银丝宫灯一对等奇珍异品 。 首次推出的明清家具专场则遴选21件明清时期黄花梨及紫檀木珍贵家具 。
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Lot 1508
明嘉靖 青花婴戏十六子闹春图大缸
规格：高:28.5 cm ， 口径:58.5cm; 11 2/8×23 in
起拍价格：1,000,000 人民币
该青花缸 ， 器型宏大 ， 布局考究 ， 外壁通绘四组婴戏图 ， 分别为“骑木马”、“拜先生”、“拖木车”、“斗蟋蟀” 。 所绘十六子 ， 脑勺奇凸 ， 神态各异 ， 生动逼真 。 童子各有姿态 ， 他们不同的活动别具寓意 。 一人持莲盖于另一人头上 ， 作持伞状 ， 寓意高官进爵 。 莲谐音「连」 ， 持莲童子一般象征连生贵子 。 莲又称荷 ， 谐音「和」 ， 带子孙和合之意 。 另四童子围观鱼缸 ， 一人捉着鱼 ， 其它人仍探手入缸捞鱼 ， 鱼谐音「余」 ， 寓意富贵；另可作「玉」音 ， 童子忙捉的应是金鱼 ， 谐音「金玉」 ， 同样象征富贵 。 再看另一组童子 ， 一人持笔 ， 一人持桂枝 ， 寓意科场得意 。 毫笔比喻文人风雅 ， 官运亨通；桂枝则代表传说应考得中之人 ， 会得嫦娥蟾宫折桂 。 再一人手持尘笏 ， 尘笏比喻拂除世俗杂质及烦恼 ， 寓意人生纯洁无忧 。 另有童子戏骑竹马 ， 应具多层寓意 ， 骑马比喻马上 ， 童子骑马即马上添丁 。 马又蕴含平安之意 ， 竹子更比喻谦逊、忠诚、正直 。 再有童子玩戏蝈蝈 ， 蝈谐音「哥」 ， 又喻叫哥哥 ， 寓意家庭兄弟众多 。 此器纹饰场面吉庆欢愉、人丁兴旺 ， 童趣盎然 。 所绘之回青色泽妍丽 ， 构图严谨 ， 画法古拙而朴实 ， 层次丰富而不乱 。 缸沿之上青花楷书“大明嘉靖年制”款 。 胎釉精良 ， 釉层厚腴 ， 为嘉靖御窑一等佳品 。
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Lot 1526
清早期 紫檀木错银丝宫灯一对
规格：高:48 cm; 18 7/8 in
起拍价格：300,000 人民币
说明：宫灯作为悬挂在厅堂梁上的照明灯具 。 一般形制较大 ， 周身嵌画绢或玻璃 ， 富有良好的装饰效果 。 相传 ， 东汉光武帝刘秀建都洛阳、统一天下后 ， 为了庆贺这一功业 ， 在宫廷里张灯结彩、大摆宴席 ， 盏盏宫灯 ， 各呈艳姿 。 后来 ， 宫灯的制作技术传入民间 。 "宫灯"之名 ， 由此而生 。 隋炀帝大业元年正月十五 ， 在洛阳陈设百戏 ， 遍布宫灯 ， 饮宴畅游 ， 全城张灯结彩、半月不息 。 隋唐之后 ， 每逢元宵节 ， 家家宝灯高挂 ， 处处明灯璀璨、人人提灯漫游 ， 盏盏争奇斗艳 。 这种风俗 ， 传至全国 ， 波及海外 。
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Lot 1610
明晚期 黄花梨镂雕螭龙纹福寿落地大插屏
规格：198×57.5×227.5 cm；78×22 5/8×89 5/8 in
估价待询
【拍卖会|北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会群星闪耀，八大王牌拍品揭晓】如插屏背心 ， 浮雕中心偏下为夔纹组成的变形寿字 ， 周围雕五只动态十足的蝙蝠；正中上方蝙蝠口衔丝绦悬玉磬图案 ， 合成字字落实的“五福庆寿”的图式 。 此屏集端庄华美为一身 ， 文质相宜 ， 可谓极品 。
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