水墨艺术|春秋论道——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏
画家蔡茂友在专攻水墨花鸟的同时 ， 把艺术探索的目光转向山水画临摹与创作 ， 一并探索着 。 他总结临摹体会指出：临摹的过程中 ， 笔墨流走融化 ， 是熟能生巧而来的 。 在把握好形似的基础上追求心临神会 。 通常临摹达到形似很多 ， 但神似与否实属不易 ， 这不仅仅需要临摹者在读懂原作造型时 ， 更要在理解当中的精神 ， 或说将提炼原作的内涵出来 ， 以产生物我两忘 ， 神而化之的境界 ， 这是临摹的最高境界 。 画家在临摹实践中更正“照葫芦画瓢”的观念 ， 以及在临画过程产生的不调和痕迹、生疏的痕迹 ， 又注重融入新意 ， 可谓临摹中汲取 ， 创作中提升 。
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画家对《春秋论道》的墨色十分讲究 。 他以水墨为主 ， 青绿点染 。 这种色彩效果淋漓尽致地再现了青山的庄严肃穆和清静素雅 。 接着 ， 在水岸添加了一些赫石 ， 与青山相衬托 ， 更显峥嵘之感 ， 一青一赫石色彩 ， 突出春秋主题 。 古树参天占据画面上下方 ， 亭台楼阁 ， 故人论道山水间 ， 在画中还用了不少淡墨 ， 积染了画面的层次 ， 更增添了不少禅意 。 此作妙用浓墨与淡墨 ， 有禅机妙意 ， 妙理与空灵达到完美的统一 。
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欣赏《太湖放歌》 ， 画家将画面上的山形体通过平面分割更加符号化 。 在笔法上以书法入画 ， 讲究骨法用笔 ， 往往正、侧、逆锋同时兼用 ， 具有较强的山石表现力 。 画水雾 ， 得之于金陵画派画家的勾勒、渲染之法 ， 云水空蒙 ， 若感其势、若闻其声 。 勾勒帆船、山亭、树木 ， 水墨清润 。 笔下所绘的松树、峰峦笔墨凝重质朴 ， 不露锋芒 ， 整幅作品展现出婀娜中见刚健之气 ， 婉媚外显遒劲之韵 。
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【水墨艺术|春秋论道——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏】欣赏《流水人家》 ， 画家以见山不见天的布局 ， 将画面重点集中于近处院落 ， 几间屋舍错落有致 ， 小桥连接瀑布两坡岸 ， 这些铺设、点缀 ， 既显示出作者对人与自然的关照 ， 又增加了生活气息 ， 还不使山石、草木过多而致气机壅塞 。 近景、中景的树 ， 以淡青、朱砂或曙红染少许 ， 其它处的丛林设色不多 ， 但有层林尽染之韵 。 为使画面协调 ， 画家将落款处押角章的朱砂色与画中赤色点染树荫相呼应 。 全画赋色和谐 ， 从远景、中景到近景 ， 石青与赭石混用自然 ， 颜色由淡渐浓 ， 同时 ， 由于近景用色绚烂 ， 也消解了远景突起的山峰用浓墨、焦墨所带来的沉闷 。 构图匠心独运 ， 巧于设置 ， 山道与瀑布间呈“S”形走势 ， 令画面富有活力 ， 并形成多层次的节律变化 。
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