文物收藏|如何从瓷器上的龙纹形图案看年代？( 三 )
龙的形态多样 ， 常见行走状 ， 头尾异向 ， 即头前尾 后；回首龙 ， 头尾同向；立龙 ， 头上尾下 ， 四肢作舞动 状；降龙 ， 头下尾上；更有些表现腾越舞动的龙身体翻转、 绕环、肢体相交 。
明成化 ， 弘治 ， 正德时期龙的身体较前期的龙更细长 ， 装饰效果比前期的龙要好 。这时期的龙的画面繁缛 ，给人一种花团锦簇的感觉 。龙不再凶猛 ， 犀利 。龙身和 龙尾常常做花枝形变形于辅助图案向呼应 。龙爪有了很 多新的变化 ， 如喜作轮式张开涨大状 ， 龙为五爪 。龙有鲫在背部 ， 这时双翼出现频繁 。在传统的龙纹装饰中 ， 新的变形大量被采用如夔龙、螭龙而螭龙为圆头无鳞 ， 双翼 ，两肢体,花形尾 。中期的龙在早期的龙基础上吸收和发展 ，并且形成了完整的制度 。龙纹更加强调装饰作用 。
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明嘉靖黄釉攀红彩龙纹罐（玫茵堂藏）
明中期龙的形态以行走的龙最多 ， 头尾方向相反 ，也有首尾同向者 ， 都被称为回首龙 。还有舞龙 ， 它呈多 种姿态 ， 有环绕式 ， 即龙体绕成环状于各种吉祥图案穿 插搭配 ， 使龙形图案表现的温和平善 。
明代晚期国力衰落 ， 绘画的制度有了很大松动 ， 在 风格上多自然写意 ， 生动不呆板 。龙身的形态多用两种 形式 。一种是大型的龙 ， 一种是细小干瘪的小型龙 。龙 的姿态还是比较雄伟 ， 奔放 。这时龙身多绘网格状鳞片 ，躯干上有锯齿纹饰 。明后期布局着重立体感 ， 双龙于一 器者多以龙头位置的一高一低作上下应和 。
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明嘉靖青花双龙 字纹罐（玫茵堂藏）
3、辅助纹饰
元代龙纹器物注重与龙相配的辅助图案 ， 常出现云 纹、海水纹、火珠纹、如意云头纹、莲瓣纹、花卉纹等 。云与海水纹出现最多 ， 表现龙行于天地之间 ， 云游四方 ， 着重表现龙矫健磅礴、呼风唤雨的气势 。火珠多出现于 双龙题材中 ， 表现龙嬉戏争斗的另一面 ， 多为双龙戏珠 或双龙赶珠 。少数有单龙戏珠者 。如意云头、莲瓣、花 卉与龙纹组合则更具有装饰性 。
明代早期龙纹的辅助纹饰主要有云纹、如意云头纹、 海水、火珠、花卉纹、莲池、兽首、莲瓣等 ， 有云龙组合、 云龙火珠组合、云火珠海水龙组合、龙莲瓣如意云头组合、 龙海水兽首龙组合、莲池龙组合、龙花卉组合等 ， 其中 以云龙、海水龙组合最多 。
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明万历五彩龙凤纹笔船（玫茵堂藏）
明代中期的时候龙纹运用有了有很完整的规范 。如 行龙多与云 ， 海水 ， 火球一起使用 ， 表现龙在天地间呼 风唤雨的能力 。而舞龙多和海水搭配 ， 表现了龙的翻江 倒海气势 。龙穿行于莲花和身披缠枝花之间 ， 特别强调 画面装饰效果 。
在明晚期除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙 纹题材外 ， 蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明代后期更加盛行 。这印证了龙爱宝珠的民间传说 。相对来说 ， 明宝珠通常 较大 ， 形如火球 ， 又多数与火焰纹一端相连 ， 故有火珠 纹之称 。元代的宝珠较小 ， 多为中空的园圈状 。
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明万历五彩内龙外仙人五毒纹苑（玫茵堂藏）
4、结语
龙纹的演绎 ， 深刻表现古人的智慧和民族文化的底 蕴 ， 亦不乏帝王的君主意识 ， 龙纹往往是当时那个时代 的社会背景的最好的体现 ， 特别是元、明、两朝的龙纹 。总体而言 ， 两代龙纹的外观可概括为元凶、明狞、：元龙 头小、身躯长 ， 形体常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾的 ，体态轻盈 ， 曲躯蟠舞 ， 给人一种“昂首举爪、遨游在天” 的感觉；明龙凶猛威武 ， 胸前大多饰有曲折的绶带 ， 身 披火焰纹 ， 怒发冲冠 ， 咆哮于海涛祥云之间 ， 以示主宰 权势；这两个朝代的龙纹 ， 虽然不同时期受国力盛衰影 响略有差异 ， 但不同时代的特征又是鲜明的 。龙纹是瓷 器装饰上富有意味又有品位的题材 ， 对瓷器断代有着十 分重要意义 。
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