春之幻|王晓蓉：燃烧的时间碎片，引领上升
我一直想有突破 。 创作要有一个上升 ， 而不是保留从前平稳的东西 。 一定要上升 。
王晓蓉
【春之幻|王晓蓉：燃烧的时间碎片，引领上升】
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艺术家王晓蓉
生于陕西 ， 1997年毕业于西安美院 ， 2006年毕业于中国艺术研究院俄罗斯著名美术家工作室 。 陕西省美协会员 ， 陕西榆林市艺术馆副研究员 ， 纽约哈德逊美术家协会会员 ， 世界和平艺术家联盟会员 。作品曾发表于《中国美术》、《中国油画》等刊物 ， 出版有个人作品专辑 。 致力于艺术语言和材质的拓展 ， 在北京798、宋庄、陕西等地做过多场个展 ， 参加了国内多家艺术机构和美术馆的艺术交流展 ， 在美国、日本、韩国、英国、香港等境外有多次邀请展 。
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《重叠之相九》 / 2020 / 布面综合材料 / 8×6cm
上期艺术家马炜红留下的问题：怎样处理艺术和生活之间的经济方面的矛盾？
王晓蓉：创作之外的工作让我有稳定的收入 ， 所以我没有考虑过作品不好卖 ， 或者遇到经济困难的问题 。 如果我没有稳定的工作的话 ， 遇到经济困难 ， 我首先要做到的就是生存 ， 因为生活和艺术不是对立的 ， 不是分开的 ， 它们是一体的 。 艺术在现实生活当中 ， 首先要有一个依托 ， 而不是空中楼阁 。 不能因为是艺术家 ， 就可以不去承担责任 ， 不去考虑家庭或者社会的问题 。 首先解决这些问题 ， 然后就可以去面对艺术 。
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《重叠之相八》 / 2020 / 布面综合材料 / 8×6cm
CAN：创作的思路是怎样的 ， 通常怎样得到灵感开始创作？
王晓蓉：我觉得灵感不是一个稳定的状态 ， 不能依靠灵感去创作 。 可能会偶尔有一种想法或是认识 ， 但长远地看 ， 对艺术的理解、认识和创作是一个长期的积累 ， 不是靠偶尔的灵感去激发的 。 而创作又会被方方面面的事物激发 ， 像是外界的刺激 ， 例如社会问题和社会现象对思维的刺激 ， 对生活的体验 ， 又或是对视觉艺术方面的理解 。 有了这种完整成熟的认识之后 ， 脑海里的画面就会呈现一个很成熟的状态 ， 然后我就可以把它表现出来 。
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《有序的时光》 / 212 / 布面综合材料 / 10×8cm
CAN：是理性创作而不是偶发？
王晓蓉：首先我要脑海里有了这个东西后才能去呈现 ， 脑海里这个东西是一个稳定的、大概的画面 。 我觉得这个画面在各方面都符合自己的思路 ， 没有问题的时候 ， 我会把它呈现出来 。 这些画面其实整体来说是非常理性的 ， 但我在作画的过程当中会用到一些水、色彩 ， 同时还有一些燃烧的痕迹 ， 所以也会有一些偶发的现象 。 在原本的设定当中出现一些偶发 ， 他们不是相互矛盾的 。
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《春之幻》 / 217 / 布面综合材料 / 5×4cm
CAN：为什么是宣纸？
王晓蓉：我的作品如果从归类来说 ， 应该属于综合材料 。 用宣纸创作有将近10年了 。 因为喜欢尝试 ， 在使用纸之前我什么材料都使用过 ， 在尝试的过程中也会用到布、丝、麻这些纺织品 。后来偶尔用了一点纸 ， 突然觉得纸的质感比其他的材料更适合自己 。 而且纸在应用的时候特别随机 ， 尤其适合我画面上的呈现 ， 表现力太强了 ， 所以我马上就决定用纸来创作 。 纸的特性也非常丰富 ， 虽然它是洁白的 ， 但是你能在里边找到很多东西 。
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《无题》 / 214 / 综合材料 / 6×5cm
CAN：印象最深的一次创作经历？
王晓蓉：大大小小的有很多有趣的创作过程 ， 印象最深的一次是在以前住的一个带院子的工作室 ， 当时要在布上用到烧的痕迹 ， 所以把那幅一米多的画拿到室外烧 ， 还在上面泼了很多松节油 。 我想把烧出来的天然的有趣的痕迹保留下来 。 结果因为倒了很多松节油 ， 点了火火一下子特别大 ， 整个院子里黑烟滚滚 ， 很吓人 ，当时差点把自己也烧着 。 后来我在作画的过程中一定会保证周围有水 ， 而且不伤到自己 。
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《时光系列》 / 216 / 布面综合材料 / 8×6cm
这种形式更能深刻表达无限时空和生命意识的概念 ， 这种自由的拓展在有限的画面中表现的是抽象世界和令人沉思的空间 ， 我作品是理性严谨的布局 ， 却喜欢放任地表达诗一般的感受心理体验是我艺术创作的中心 ，所认识的时间是断裂的、非连续性的 。 物质在空间里是多重层次、多重序列的， 有着超隐喻的精神史观 。
——王晓蓉
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《时光系列》 / 216 / 布面综合材料 / 8×6cm
她从生命主体和生存情景重新复活生命 ， 赋予作品在观者心头荡起抚今追昔的学术思考 。 烧焦的宣纸边缘线 ， 象征着毁灭 ， 毁灭意味着生命的终点 ， 也是生命的新起点 。 然而 ， 王晓蓉的实验艺术 ， 不是毕加索的《格尔尼卡》 ， 也不是蒙克的《呐喊》 ， 并没有借古开新的控诉、抵抗、哀怨、痛楚和嚎叫 。 她用温柔的倾诉 ， 试图连结历史与未来、自然与人文的吉祥诉求 。 从当代艺术谱系看 ， 王晓蓉认为当代艺术最根本的缺陷 ， 缺乏自由意志和文化能力 。 在这个意义上 ， 王晓蓉想通过艺术探索 ， 扭转这一迷局 ， 渴望寻求更具纵深感的文化视野和历史根基 。
——傅查新昌
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《时光系列》 / 218 / 布面综合材料 / 8×6cm
CAN：新作品？
王晓蓉：我骨子里的性情一直不是那种很安静的 ， 我一直想有突破 。 我最近这两年的创作风格稍微比较稳定 ， 都是以烧这种手法来创作 。 我现在想在构图上和一些方法上再有更完整的 ， 更好的一种突破 。 想把以前的一些问题解决掉 ， 然后再寻找到一些更新的契机 。 创作要有一个上升 ， 而不是说保留从前平稳的东西 。 一定要上升 。
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《春之幻》 / 212 / 布面综合材料 / 9×45cm
CAN：对您的创作影响最大的人？
王晓蓉：德国艺术家安塞尔姆·基弗（Anselm Kiefer） ， 有宏大叙事性又有文化、历史感的作品给人的震撼很强烈 。 以前尝试综合材料作品时受到了他的影响 ， 后来时间久了 ， 影响也自然就离开了 。
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《春之幻》 / 212 / 布面综合材料 / 10×80cm
CAN：艺术道路上的目标？
王晓蓉：我想做一个全面的艺术家 ， 艺术家不能只是单一的在屋子里创作 ， 而是要让自己从各个方面的能力更完善 。
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《重置的三角 之二》 / 218 / 布面综合材料 / 4×30cm
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宗萨蒋扬钦哲仁波切《正见》
《正见》以简单的语言来说明佛教核心的四法印见地 ， 帮助读者检验自己是否有佛法的正见 ， 在轻快的字句后面 ， 充满了引导无明众生脱离轮回的佛菩萨大悲大愿 。
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乐队 葬尸湖 ZURIAAKE
（图为ZURIAAKE乐队专辑《孤雁》封面）
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乐队 深山 DEEP MOUNTAIN
（图为深山乐队专辑《醉花音》封面）
留给下一位艺术家的问题
如果离开艺术以后会去做什么？
艺术家没有了艺术以后该怎么办？
对艺术家王晓蓉作品衍生品感兴趣的朋友
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