底色|张爱玲:她的时髦,以命运为底色
_原题是:张爱玲:她的时髦 , 以命运为底色
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100年前的今天 , 一位女婴悄然落地 。
那时并不会有人知道 , 这个女婴将成为风靡文坛的巨匠 。
她也不会知道 , 她将一生提笔 , 煮字慰人生 , 却道不尽命运的无常 。

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她就是张爱玲 。
这个仅凭金句 , 就能出很多书的人 。

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她是时尚的张爱玲 , 也是文学的张爱玲 , 更是鲸落张爱玲 。
她自带一片海 , 滋养了一个时代又一个时代的灵魂 。

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左:张爱玲自画像;
右:张爱玲和李香兰合影
她的时尚观 , 如今依然被无数人奉为经典 。 悄悄用她的时尚观 , 打扮自己的人生 。
今天我们就以时尚的角度 , 来看看张爱玲——祖师级时尚博主的时尚宝典 。

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张爱玲为她的英文原作《中国人的生活和时装》配的时装图
“
八岁梳爱司头 , 十岁要穿高跟鞋
”
张爱玲的时髦 , 是从骨子里带来的 。 深受她母亲的影响 。
她说母亲酷爱剪裁 , 每次与小姑从街上买了布料 , 就要在镜子前打量一番 , 乐此不疲 。
张爱玲笔下的母亲 , 无论怎样落魄潦倒 , 都是浮华而美丽的 。
肺弱的她学唱歌 , 听起来更像吟诗 , 比钢琴低半个音阶 , 抱歉地笑 , 娇媚地解释 。
张爱玲
张爱玲对时尚的狂热与天赋 , 既有从骨子里带来的基因 , 也有她命运的底色 。
你不要指望男人会因为你的心灵美而爱上你 , 其实 , 心灵美固然很重要 , 但是 , 发现心灵美是需要时间的 。 如果找人办事 , 人们首先发现的并不是你的心灵 , 而是最直接的衣着打扮 。
张爱玲
有人说张爱玲爱慕虚荣 , 但她们不知道 , 如此爱美丽 , 才是她最可爱的地方 。
翠华从娘家带来许多旧衣服给九莉穿 , 领口发了毛了的线呢长袍 , 一件又一件 , 永远穿不完 , 在她那号称贵族化的教会女校实在触目 。
《小团圆》

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张爱玲的服装设计手稿
“
女人四平八稳不可爱 , 奇装异服才有趣 。
”
不穿普通的衣服 , 喜欢一切drama的元素 。
寻常的衣服 , 她要剪一刀 , 加一个细节 , 才肯穿出去 。
她穿旗袍 , 把自己往祖母或太祖母的风格打扮 。 脸是年轻人的脸 , 服装是祖母箱子里的衣服 。

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《 半生缘》剧照
她把自己穿成一个传奇 , 喜欢奇装异服 , 享受招摇过市的感觉 。
有人问她为什么要这样?
我既不是美人 , 又没有什么特点 , 不用这些来招摇 , 怎么引得起别人的注意?
张爱玲
她不仅自己穿 , 还怂恿自己的朋友一起穿 。
有一次她让好友苏青去祖母的箱子里翻大衣来穿 。
苏青说:“ 我穿她的衣裳 , 不是像穿寿衣一样吗?”
张爱玲回答:“那有什么关系 , 别致 。 ”

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《半生缘》剧照
除了对服装款式的不甘平庸 。
她对色彩的要求也是极致的 , 她喜欢所有高饱和度的色彩 , 大红大紫 , 在她身上像是她翻腾的命运和性格 。

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左:张爱玲为《流言》画的封面
右:炎樱为《传奇》设计的封面
她经常把自己打扮成一个调色盘 。
但她的搭配绝不是乱来 , 像肆意挥洒的一幅画 , 她的“乱”中一直有“序” 。
西洋色彩中有‘对照’与‘和谐’两条规矩 。 粗浅地看 , 对照便是红与绿 , 和谐便是绿与绿 。 殊不知两种不同的绿 , 其冲突倾轧是非常显著的;两种绿越是只推扳一点点 , 看了越使人不安 。 红绿对照 , 有一种可喜的刺激性 。
《童言无忌·穿》

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《 红玫瑰白玫瑰》剧照
“
我们各人住在各人的衣服里 。
”
在张爱玲眼里 , 衣着从来就不只是包覆身体那么简单 , 它更像是命运的房子 。
对于从小没有心仪衣服穿穿 , 8岁还在穿继母旧衣服的张爱玲来说 , 衣着于她 , 更是一种保护和存在感 。

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《 倾城之恋》剧照
她人生的第一笔稿费 , 就用在时尚方面 。 读书的时奖学金全部拿去做衣服 , 自己买料自己设计 , 全穿在身上 。
我们这个时代本来不是罗曼蒂克的 。 要继续活下去并且活得称心 , 真是难 , 所以我们这一代的人对于物质生活 , 生命的本身 , 能够多一点明了与爱悦 , 也是应当的 。
张爱玲
爱玲爱美、爱打扮 , 她对自己也是盛装心态 。
有一次潘柳黛跟苏青去张爱玲家做客 。
张爱玲穿着一件柠檬黄袒胸露臂的晚礼服 , 浑身香气袭人 , 手镯项链 , 满头珠翠 , 使人一望而知她是在盛妆打扮中 。
潘和苏不禁为之一怔 , 问她是不是要上街?
【底色|张爱玲:她的时髦,以命运为底色】张说:“不是上街 , 是等朋友到家里来吃茶 。 ”
这两人当时的衣饰都很随便 , 相形之下 , 觉得很窘 , 交换了一下眼色 , 非常识相地说:“既然你有朋友要来 , 我们就走了 , 改日再来也是一样 。 ”
谁知张爱玲却慢条斯理地道:“我的朋友已经来了 , 就是你们两人呀!”
网络

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《海上花》剧照
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在生命的无涯里 , 好好打扮自己 , 才能更好地活下去吧 。

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《海上花》剧照
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