游戏葡萄|2020分享：预约800万的动作手游是怎么做出来的？，《鬼泣-巅峰之战》制作人在BIGC( 二 )
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我们刚才说最难的是“跳跃” ， 在《鬼泣-巅峰之战》中“跳跃”不是一个动作 ， 而是一个动作体系 。 为了完成这个动作体系 ， 我们最大的改变就是成熟运用了动捕技术 ， 而以前的动作开发 ， 基本上都是通过美术先画出动作 ， 策划完成动作设计 ， 然后再配置各种效果 。
2.动作融合
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再是动作融合 ， 《鬼泣-巅峰之战》使用了一种比较新的动捕技术去完成整个角色动作设计 ， 然后再通过动作融合技术 ， 达到最终效果 。
举个简单的例子：我们最基本的角色在场景中移动 ， 原来角色是没有跳跃的 ， 那么一旦加入跳跃之后 ， 角色从空中跳起落下就会有一个下伏的动作 。 一般情况只能等待角色下伏动作完成 ， 回到站立的待机状态 ， 才能进行下一个动作“向前行走” 。 我们现在的动作融合技术 ， 做到的是不用回到原来的待机状态 ， 而是以一个蹲伏的状态直接向前走 ， 不要小看这一点改变 ， 这个细节改变的是整个游戏的动作体验 。
这个细节用在战斗中的效果会更加明显 ， 再举个例子：现在的大部分的游戏开发制作的受击反应 ， 就是左倾、右倾、前倾、后倾 。 当我的角色已经处于一个后倾的受击状态的时候 ， 要操作他进行下一个动作 ， 他只能先恢复原待机状态 ， 再完成下一个指令 。 而我们现在的技术是能够让他在后倾的状态中直接去做出新的动作 。 这也就是我们利用到的动作融合技术 ， 使角色的打击和受击感受更加的真实 。
再说回打击感 ， 其实在制作过程中很多人问我 ， 游戏的打击感是怎么做的？打击感是怎么提升的？
简单的打击感就是震屏、钝帧等 ， 但其实打击感最重要的一点实际上是跟怪物的配合 ， 因为你的打击感的反馈来自于对方 ， 而不来自于你自己 。 举个例子 ， 打对方一拳 ， 如果对方不动 ， 不光不动 ， 还没有任何变化 ， 你就会觉得你在做一个无效动作 ， 就没有收获到打击感 。 那么什么情况下你才有打击感呢？
一定是你在打到他的时候 ， 他做了一个很夸张的反应 ， 且每一次打击他都做出了一个对应的动作反应 ， 这个时候 ， 你对打击感的认知才是最大的 。 当然这里可能有特效的帮助 ， 可能有震屏的影响 ， 可能有虚化或者其他效果的辅助 ， 但是最终都帮我们实现了打击感的加强 。
3.AI驱动
除此之外 ， 我们《鬼泣-巅峰之战》还有一个很大的特点 ， 就是AI技术的搭建 ， 我觉得这也是我们团队最大的一个突破 。 因为ACT的游戏不同于ARPG也不同于MMO类游戏 。
为什么这么说呢？因为其实ARPG也好 ， MMO也好 ， 它对于AI的要求没有那么高 ， 只是他们游戏怪物的品类很多 。 但是《鬼泣》作为一个动作游戏 ， 它在怪物的种类上其实很少 。 比如《鬼泣5》和《战神》 ， 除去boss以外一共就二十几种怪物 ， 但是他们给每一只怪物都做了很详细的AI表现设计 ， 就是我们所谓的AI行为树 。
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行为树是什么呢？简单来说就是一只怪物行为的判断逻辑设计 ， 在什么时间点做什么样的动作 。 同时 ， 我们还做了AI行为树组 。 因为玩家很多时候面对的都是多只怪物 ， 我们要保证这些怪物在不同的时机对玩家进行攻击 ， 而不是同时攻击 ， 这个就需要用到AI行为树组 。 这些实现了以后 ， 玩家在体验时就会感觉到这些怪物都很聪明 。
比如 ， 当玩家周围出现两只以上怪物时 ， 其他怪物的攻击欲望就会降低 ， 这能有效避免战斗场面的混乱 ， 同时也在一定程度上保证了玩家的游戏体验 。
4.关卡设计的制作工艺
接下来给大家分享一下我们的关卡设计,大家看到的关卡搭建并不是直接由美术来做 ， 而是先由策划在制作中搭建一个白模 ， 这也是《鬼泣-巅峰之战》区别于其他产品的特点之一 。
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