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葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌

螺钿又被称为“螺甸”、“螺填”、“钿嵌”、“陷蚌”、“坎螺” ， 是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片 ， 根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称 ， 是中国特有的艺术瑰宝 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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清代螺钿金银片小方盒
由于螺钿是一种天然之物 ， 外观天生丽质 ， 具有十分强烈的视觉效果 ， 因此也是一种最常见的传统装饰艺术 ， 被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上 。 白居易在《长恨歌》中吟道：“花钿委地无人收 ， 翠翘金雀玉搔头” 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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清代螺钿鼻烟壶
螺钿工艺在周代已经流行 ， 唐代时从中国传入奈良时代的日本和统一新罗时代的朝鲜半岛 。 螺钿一般可以分为厚螺钿(硬螺钿)和薄螺钿(软螺钿)两种 。 厚螺钿壳片较厚 ， 因此又称“硬螺钿” ， 薄螺钿可以轻薄如纸 ， 又称“软螺钿” 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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明中期·黑漆嵌螺钿高士图四撞菱形套盒
贝壳或者螺经过加工处理 ， 剥离成光泽色彩的薄片 ， 按照所设计的图案 ， 裁切成不同的形状 ， 粘贴到器物上 。 也有根据所设计图案的不同部位 ， 采用壳片的不同色泽 ， 镶嵌到漆器表面 ， 《髹饰录》中谓之“分截壳色 ， 随彩而施缀者” 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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清代螺钿人物小桌
发展至清代 ， 螺钿工艺已成为家具制作的重要镶嵌技术之一 ， 螺钿家具达到高峰的时期 。 有资料显示 ， 乾隆年间两淮盐政李质颖在进贡清廷的单子上 ， 就有“彩漆螺钿龙鸿福祥云宝座”、“彩漆螺钿龙福祥云屏风”等10余件扬州漆器螺钿家具 ， 当时均存放在圆明园之中 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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螺钿漆器赏析之明末清初螺钿牡丹圆盒
现藏于台北故宫博物院 ， 高38厘米 ， 直径130厘米 。 黑漆圆盒 ， 胎薄 ， 盒盖以螺钿作牡丹蜻蜓图饰 。 外圈圈连续如意形纹 ， 圈内作牡丹花卉 ， 地平线下以细碎的螺钿表现土壤 ， 右侧两颗石头后面长着两株牡丹 ， 微曲的枝干 ， 对生的掌状叶相互落错 ， 在枝干末梢各绽放着朵盛开的牡丹 ， 花丛下一簇簇圆形小花 ， 一旁蜻蜓正弯身下降 ， 一派春天的景致 。 螺钿薄 ， 颜色多彩 ， 做工精细 。
葫芦镶嵌应该说是从螺钿工艺传承发展而来的 。 螺钿工艺在清代达到高峰 ， 且受到宫廷的青睐 ， 有许多工匠都从事这一行业 。 但随着清朝的消亡 ， 螺钿也逐渐消失 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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“葫芦镶嵌工艺第一人”康驹祥作品
葫芦种植广泛、产量大、价格便宜 ， 并且制作葫芦也正好可以用来养家糊口 ， 于是原先做螺钿的工匠就都来到了天桥 ， 做起了葫芦镶嵌 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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“葫芦镶嵌工艺第一人”康驹祥作品
葫芦镶嵌传承了螺钿的技法 ， 但是又有所发展与创新 。 葫芦上所镶嵌的饰品讲究布局对称、比例匀称、搭配合理 ， 而且不打线、不打洞、不用尺子 ， 仅用一把刀作为全部的制作工具 。
葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌
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“葫芦镶嵌工艺第一人”康驹祥作品
【葫芦|螺钿工艺与葫芦镶嵌】为了改变原有“朴实”、“接地气”的形象 ， 镶嵌葫芦时又开拓使用了玉、石、金属等材料 ， 这样看起来就更加绚丽多彩 。


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