YOU成都|和成都当代影像馆的贝尔纳·弗孔，去重庆出了个美差( 三 )
这一时期的照片初步奠定了弗孔后期置景摄影的基调 ， 在色彩的平衡中 ， 他的画面总是明朗绚丽 ， 但又总是仿佛笼罩了一层梦幻 。
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平衡石上的皮埃尔 ， 之前的时光 ， 1967 ， ?Bernard Faucon
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·1976-1981
《悠长假期》
《悠长假期》系列是弗孔摄影生涯的正式开端 ， 可能是弗孔最为人熟知 ， 也最令人印象深刻的系列 。
这个时期 ， 弗孔用从各地收购来的模特人偶进行布景 ， 构建了一个个由回忆和想象交织的奇妙世界 。 这个世界明亮而愉悦 ， 在这里 ， 他仿佛找到了一个出口 ， 来存放“散发着果肉和石膏气味的童年 ， 吕贝宏的点点灯光 ， 我的故乡与欲望的现实……”
通过置景的方法 ， 弗孔打开了一种显著区别于现代纪实摄影的全新思路 ， 从而开启了后现代摄影的先河 。
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自拍像 ， 悠长假期 ， 1976 ， ?Bernard Faucon
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宴会 ， 悠长假期 ， 1978 ， ?Bernard Faucon
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·1981-1984
《可能变迁的时光》
1981年冬天 ， 弗孔拍下了他最后一张使用人偶的照片《燃烧的雪》 。
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燃烧的雪 ， 悠长假期 ， 1981 ， ?Bernard Faucon
新系列的名字“可能变迁的时光” ， 是天气预报播报的常用语 ， 用来说明天气状况的不稳定 ， 可能会突然发生变化 。
在这个系列里 ， 人偶模特退场 ， 火焰成为常见的意象 。
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最后的晚餐 ， 可能变迁的时光 ， 1981 ， ?Bernard Faucon
·1984-1987
《爱之屋》
从《爱之屋》开始 ， 弗孔感觉到自己“已经找到了那个‘属于我的主题’” ， 而“之前的拍摄虽然也充满乐趣 ， 却更像是走了一段风景宜人的弯路” 。
在这个系列里 ， 弗孔开始尝试在房间里进行置景和拍摄 。 室内置景与户外空间 ， 内在精神与外部风景 ， 不断沟通和转换 。 弗孔意识到自己想要脱离那个温暖且安全的母茧——幸福的童年和家庭生活 。
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第四个爱之屋 ， 爱之屋 ， 1985 ， ?Bernard Faucon
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·1987-1989
《冬之屋-金之屋》
《冬之屋》是对《爱之屋》的延续 ， 如同从夏日进到冬天 ， 空气变得湿冷 ， 房间的布景开始减少 ， 视觉语言也更加简练 。
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房间 ， 冬之屋 ， 1986 ， ?Bernard Faucon
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