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|武汉音乐学院教授谭军：编钟演奏不只是敲钟

|武汉音乐学院教授谭军：编钟演奏不只是敲钟
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【|武汉音乐学院教授谭军：编钟演奏不只是敲钟】□楚天都市报采访人员 张聪 通讯员 孙妮
■对话时间 2020年9月4日
■对话人物 谭军
■ 人物简介
谭军 ， 1964年出生于湖北巴东 ， 土家族 。武汉音乐学院中国器乐系主任、教授、硕士研究生导师 ， 兼任湖北省歌剧舞剧院总经理 ， 中国民族管弦乐学会理事；武汉音乐学院青年民族乐团指挥、青年编钟乐团艺术总监、指挥 。
1975年 ， 考入湖北省巴东县文工团 。1985年 ， 考入武汉音乐学院民乐系 ， 开始接触编钟演奏 。
1997年7月1日 ， 由谭盾作曲的交响曲《1997：天·地·人》在香港特区成立庆典仪式上响起 。这首承载诸多意义的交响曲开头 ， 象征“国之正音”的编钟之声 ， 由谭军敲响 。
1996年 ， 主持的科研课题“编钟编磬系列击槌的研究与研制”获中国专利；2001年 ， 在全国高校中首开 “编钟古乐演奏”课程 。
其主持的《楚巴乐宫》工作室开创了我国编钟楚乐的研究及表演新领域 。2017年 ， 谭军应《国家宝藏》节目邀请 ， 以国宝守护人身份登台讲述曾侯乙编钟的前世今生 。
2019年 ， 其创作的《钟鸣九天》首演于第七届世界军人运动会闭幕式 。
■ 对话背景
8月13日 ， 《我的祖国-大型编钟与民族管弦乐专场音乐会》在琴台音乐厅官网正式开票 。仅一周 ， 近千个座位全部售罄 。为音乐会担任指挥的 ， 是与编钟演奏结缘35年的武汉音乐学院教授谭军 。据悉 ， 曾侯乙编钟出土后 ， 曾被敲响过三次 ， 而最后一次敲响它的人里 ， 就有谭军 。
谭军敲响曾侯乙编钟 ， 背后有着怎样的故事？坊间传说他曾热衷于编钟击槌研究 ， 其成果让音乐家谭盾大喜过望的经历又是怎样的？本月在武汉音乐学院“楚巴乐宫”工作室 ， 谭军接受了本报采访人员的专访 。
是乐器更是礼器 编钟演奏不只是敲钟
楚天都市报（以下简称楚）：您的专业是笙演奏 ， 来武汉后才跟编钟结缘 。
谭军（以下简称谭）：对 ， 跟编钟结缘就是因笙而起 。1985年 ， 我从巴东县文工团考入湖北艺术学院（即后来的武汉音乐学院） 。1984年9月 ， 全套曾侯乙编钟复制成功 ， 学校每周六都会到省博做专场编钟演出 。所以从进校第一天起 ， 我就跟着老师去省博参加编钟艺术实践演出 ， 最开始是在演奏团里吹笙 ， 后来慢慢开始演奏编钟 ， 每周都要跟编钟见上一次面 。
当时很多人没有见过编钟演奏 ， 但其实每个人都听过 ， 为什么呢？1970年4月 ， 我们国家第一颗成功发射的人造卫星“东方红一号”发射回地球的音乐《东方红》 ， 就是由1956年在河南信阳出土的编钟所演奏的 。
楚：从听过到真正在编钟上演奏 ， 是一种什么体验？
谭：来武汉前我没见过编钟 ， 就听过《东方红》 。起初接触并敲响编钟时 ， 并没想象中那么激动 ， 我就是把它当成演奏的乐器 ， 唯一的感觉就是自己敲出来的《东方红》比卫星传回来的要好听一些 。相反对于编钟的感情 ， 是越演奏才越深、越复杂的 。
楚：演奏编钟30多年 ， 您觉得它是怎样的乐器？
谭：演奏编钟不是简单地敲击编钟 。先秦时期 ， 我们的祖先就按材质将乐器进行了“八音分类法” ， 金石丝竹匏土革木 ， “金”就是以编钟为媒介产生的声音 ， 真正的编钟演奏是以编钟为中心、其他乐器组成的“八音”为基础 ， 再集歌乐舞为大成的一个综合艺术 。
从演奏者的角度来说 ， 我们需要的不是编钟的音高 ， 而是它的音色——小钟的空灵 ， 甬钟的圆润饱满 ， 大钟的雄浑……这几道音色就可以给整个音乐氛围带来不一样的体验 。再者就是编钟的意义 ， “黄钟大吕 ， 国之正音” ， 它本来也不单纯是乐器 ， 更是礼器 。
敲响曾侯乙编钟 缘分来自小小的击槌
楚：《国家宝藏》里提到 ， 曾侯乙编钟出土后只被敲响过三次 ， 而编钟都有“礼器”的意思 。
谭：可以这么说 。曾侯乙编钟第一次被敲响 ， 是在1978年建军节；第二次是在1984年的中南海怀仁堂 ， 庆祝新中国成立35周年；第三次是1997年为纪念香港回归 ， 用来录制谭盾老师的交响曲《1997：天·地·人》 。
楚：《1997：天·地·人》里的编钟第一声 ， 也是您敲响的 。
谭：这是我的幸运 ， 也是我一生不会忘记的经历 。我们去香港包括后来北京的演出 ， 运去的都是曾侯乙编钟一号复制品 ， 但录音时敲响的是曾侯乙编钟原件 ， 而且不是一次 ， 是两次 。第一次是录音前的试奏准备 ， 第二次是正式录音 ， 我记得是1997年6月中旬的一个晚上 ， 我们在省博录音录了整整12个小时 。
编钟原件敲出来的声音 ， 比我接触过的任何复制品的音色更纯净 。这不是心理作用 ， 复制编钟的专家们也提到过 ， 金属成分的比例对音色起决定性作用 。那一次 ， 我对编钟“礼器”的意义感受也很深 。当时我们在香港呆了小半个月 ， 一直在下雨 。大家开玩笑说我们奏响的是历史的声音 ， 是洗刷百年耻辱的雄浑之声 。
楚：能直接敲响曾侯乙编钟原件 ， 据说背后有一个很有意思的故事 。
谭：（笑）是说我对鼓槌的研究吧？我1985年开始接触编钟演奏 ， 最开始大家用击槌 ， 是照着文物画片上丁字锤的样式制造的 。后来我在演奏过程中发现 ， 传统的丁字锤因木头软硬度不一样 ， 敲击出来的音色也不一样 。
1995年我申报了一个“编钟系列击槌”的研究课题 ， 用5000元经费做了四五十个系列的击槌 ， 有青铜的、塑料的、橡胶的、木头的……家里摆都摆不下了 。1996年12月 ， 谭盾老师来湖北试音 ， 带着他花8000美金在日本买的各种西洋打击乐槌 ， 我老师陪着他 。但这些槌都不行 ， 比如打小军鼓的钢丝刷 ， 太软了 ， 放在编钟上震动不了；马林巴槌可以打响 ， 音色也不错 ， 但因为是毛线缠的 ， 跟青铜器接触时间一长就全散掉了 。
我的老师突然想到我之前研究过击槌 ， 于是 ， 我背着几大包击槌就去了省博 ， 拿一个一试觉得音色超棒……谭盾老师这才确定 ， 他的想法可以靠编钟来实现了 。我也是他确定的交响曲中第一位编钟演奏者 。
让更多年轻人爱上民乐 亲近中国音乐
楚：2001年您在武音开设了《编钟古乐演奏》课程 ， 武音也有了青年编钟乐团 ， 让95后00后的孩子接触编钟 ， 您的目的是什么？
谭：刚开课时 ， 我没想到会这么受欢迎 。最初我只是想把自己积累的东西落实到课堂上 ， 让同学们有更多的兴趣和选择机会 ， 同时也让孩子们对中国传统的音乐有更多实践性的研究 。比如我们常讲“宫商角徵羽” ， 在编钟上它们怎么体现 。
喜欢这门课的人多了以后 ， 我们就想到把真正愿意一起玩的人聚集在一起 ， 给大家更大的平台 ， 于是青年编钟乐团就成立了 。
楚：其实这些年 ， 民乐受到了网友的空前关注 ， 中乐系的学生也越来越多了 ， 您觉得意味着什么？
谭：作为一个从事民族音乐的人 ， 看到这样的局面我很开心 。往大点说是我们的文化自信更强了 ， 往小了说 ， 是越来越多的人认识到了民乐之美 。其实中国人在骨子里肯定是更亲近中国音乐的 。中国音乐有非常强的地域特征 ， 每个乐器的音色都适合于讲述不同的故事 。
楚：有网友说钢琴处于乐器鄙视链的最低端 ， 您怎么看？编钟会是最高点吗？
谭：肯定是不对的 ， 乐器只是一个工具 ， 你说筷子好还是刀叉好？关键在于使用工具的人能否发挥它的最大功能 。我虽然跟编钟之间有割舍不断的缘分 ， 编钟也有其独特的历史意义 ， 但我不会把它放在什么鄙视链上比较 ， 听众也不要在乎这些说法 ， 希望大家用耳朵去感受每一种音乐、乐器的魅力 。


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