“云端”上下相声何为？( 二 ) 相声|云端|相声演员|1927年|相声艺术

　　近年来，随着科技的不断发展和进步，业已形成了传统媒体与新兴媒体共生共存的多元化格局。相声的传播途径同样不再局限于直接与观众面对面的剧场演出，新的传播平台和技术所带来的巨大变革，也令相声的观演双方“并未谋面，却犹在眼前” 。尤其是自媒体的日益普及，让许多年轻的相声演员有了更加独立自主地展示和推介个人作品的机会，个性鲜明，形式多样，无形中也给广大观众提供了更加多样化的观赏选择。

　　2020年初，一场突如其来的疫情令剧场演出停摆。原本活跃在各个小剧场的相声演员们，一时间陷入了措手不及的窘境。正是在这样的背景下，相声“云直播”的集中涌现，既是演员的“自救” ，也是观众的期盼。

　　众多相声社团相继开启了“云端之上”的旅程，例如北京的大逗相声社在抖音、哔哩哔哩等网络平台连麦说相声，开设相声“云课堂”；天津的谦祥益相声俱乐部举办了线上直播的相声大会，与睽违已久的相声观众相聚云端。更多的相声演员则是通过个人直播的方式，力图拉近与观众之间的距离。一些国有曲艺院团像北京曲艺团、上海评弹团等也纷纷入驻各大直播平台，开设官方账号，定期举办线上直播。

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　　一方面，各大直播平台纷纷主动邀约，使得以相声为代表的诸多传统艺术形式不再偏安一隅，得以跻身新媒体的传播平台；另一方面，相声从业者在网络直播的实践中得以重新审视自我，寻找新的定位。

　　从相关机构发布的《曲艺演出行业线上直播模式分析》一文中可知：相较于一些知名团体和知名演员，大部分不知名的团体与演员，在关注度和影响力方面并无优势，势必在盈利创收方面缺少竞争力。

　　随着疫情防控形势向好，线下演出逐步恢复，有人开始提出疑问：当生存的压力不再像疫情期间那么突出了，相声的“云直播”是否还有存在的必要？

　　是与不是

　　浏览众多冠以“相声直播”的线上节目，很容易令人眼花缭乱又心生疑虑：虽然参与直播的都是相声演员，但究竟有多少节目还能被称之为“相声”？

　　如果说，以适应观众为目标的相声直播，只是满足于拼凑些众人皆知的网络笑话，或热衷于和观众唠家常式的互动、展示各类才艺，而缺乏原创性、完整性的相声作品，这样的“云直播”很难说还能走多远。

　　和互联网界通行的一句名言——“内容即王道”一样，相声艺术未来的走向，肯定离不开优质内容，即精彩相声作品的叠加与支撑。而这，恰恰是当前“相声+直播”中明显存在的行业短板。

　　事实上， “不缺好演员，惟缺好作品”的现状，在近几十年的相声创演实践中早已既成事实，且愈发突出。假设，将相声频频进入直播平台的方式视之为“攻城拔寨” ，那么，接下来是“偃旗息鼓” ，还是“开疆拓土”？是随波逐流，还是挺立潮头？

　　最后，还是得回到本文开头的设问：“云端”上下，相声何为？万变不离其宗，无论外部环境如何变换，遵循相声艺术自身的艺术规律，创作积累更多更好的具有时代精神气质的优秀作品，仍是正途。