国产都市剧越拍越“土”的原因找到了( 三 )
因为“没有恋爱的婚姻是不合理的 。 ”他讲起一句伟人语录：中国的家庭都是凑合着过的 。
还引用夫妻之间称谓的变迁 ， 来进一步解释自己的婚恋观：以前叫掌柜的—屋里的；后来叫老公—老婆；都体现不出爱情 。还是从延安时期 ， 兴起的叫法最好——“爱人” ， 这才是夫妻间最理想的关系 。总之就是要有爱 ， 不要凑合过 。姜武和舒淇在旁边听着 ， 一边若有所思 ， 一边充满尊敬 。
这就是我期待从这种题材里 ， 看到的“都市感” 。不管年不年轻 ， 都是浑身的潇洒劲儿 。不会出现《欢乐颂》里 ， 那种阶级分明的友情 。没有无所不知的金融圈女神；
也没有无所不能的咨询公司合伙人 。
大家都没钱 ， 没背景 。 一边谈恋爱 ， 一边商量着做小生意 。《难得有情人》里 ， 一屋老友记 。有北京人、上海人、陕西人、台湾人、香港人、新加坡人……刚开始 ， 北京人姜武讨厌香港人谭耀文；陕西人舒淇觉得他们这些南腔北调的都是坏人；谭耀文和上海囡囡沈傲君谈恋爱 ， 沈傲君父亲要求他必须会说上海话才同意……
吵起嘴来 ， 总是拿“你大北京主义”“你大上海主义”来攻击对方 。互联网刚刚兴起 。 姜武和网友面基 ， 一次见了好多个 。天南海北 ， 哪儿的人都有 。有NBA十级学者；
有京剧票友；
有欧美流行乐活字典……
姜武才醒悟 ， 自己这个“大北京主义”以前有多狭隘 。到最后 ， 不同文化背景的朋友 ， 还合伙开起了广告工作室 。那时的网络 ， 打破了地缘隔阂 。让人超越自己的小圈子 ， 见识到更大的世界 ， 接收了各种不同的观点 。和现在正相反 。（注：上文所有演员名 ， 均指代剧中角色）04都市感还有一种更直观的表达 ， 就是都市人的生活方式 。我以前一直有个疑问 ， 百思不得其解 。为什么世纪之交的都市剧都很洋气；而二十年后的同类型国产剧却莫名土气？哪怕里面的人通身名牌 ， 精心做了妆发；
开豪车 ， 出入高档会所；
开口杠杆交易 ， 闭口德沃夏克；
也丝毫没有都市感？去年采访胡兵时 ， 我还特地问了这个问题 。胡兵是最早那批演都市剧的演员 ， 28岁时演的《真情告白》 ， 比《上海之恋》的影响力还大 。
他回答我的原话是：「拍《真情告白》《粉红女郎》的时代 ， 我们的服装 ， 所有的一切是高于社会发展的平均水准的 。现在很多现代戏的剧情、服装、化妆、造型等等是低于现在网络上的年轻人的水准 ， 所以很多人会觉得土 。因为你们都比电视剧里的人物快了 ， 怎么可能会觉得他时髦呢 。 」「这也不能说是行业的退步 。 是因为他们（影视圈）就在自己的行业里待着 ， 没有去体验生活 。你不体验生活 ， 写出来的本子就缺少当下的生活气息 。 」这次重看《上海之恋》 ， 再结合胡兵的看法 ， 我终于找到一个能自洽的答案了 。就是审美的大退步 。不只是妆发、服装造型 ， 也包括美术和摄影的审美 。《上海之恋》开场 ， 男主角立居被日本女友甩了 ， 情绪低落 。边庭花陪他在东京闲逛了一整晚 。他们走入涩谷的夜景里；
边庭花还在街头KTV ， 唱了首《纤夫的爱》；
坐在东京急行电铁里 ， 探讨理想和现实 ， 哪个排在前面……
他们回到上海后 ， 也是同款构图和运镜 。大部分都是外景 。 不是切场景用的功能性空镜 ， 而是让人物融入进城市中 。人小景大 ， 人物往往在画面中的一个角落 ， 嵌在城市风景中 。他们在上海体育馆的餐吧里吃西餐；
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