陈敏正|贵圈不容撼动的“审美标尺”们（下）
_原题是：贵圈不容撼动的“审美标尺”们（下）
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早期经费不足 ， 剧组的服化道难免敷衍寒碜 ， 演员们轮流用同一套戏服是常有的事 。
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如今 ， “共享戏服”逐步淘汰 ， “私人定制”正式上线 ， 剧方大多会请服装指导以及服装设计为影视作品添砖加瓦 。
毕竟 ， 就算是同样的演员 ， 经过不同的包装 ， 也会呈现出截然不同的感觉 。
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今天 ， 我们接着上篇 ， 继续来聊聊贵圈的“审美大神” 。
贵圈不容撼动的“审美标尺”们（上）
化妆和服装是相辅相成的关系 ， 二者缺一不可 ， 它们同是衡量剧集用心与否的标准 。
对于服装设计而言 ， 虽说一裁一剪、一针一绣并非都是亲手所制 ， 但通过色彩、造型等精细设计完全可以赋予人物鲜明的个性 。
比如服装设计师 李建群 ， 她是个十足的美人胚子 ， 眼如秋水 ， 唇如涂朱 ， 嘴角的痣更是别有一番韵味 ， 因此她与古装剧的契合度极高 ， 在荧幕前留下过不少的经典角色 。
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台上是女明星 ， 幕后是设计师 ， 不少她参演的电视剧皆由她设计服装 ， 用一双巧手再现古代美人风范 。
【陈敏正|贵圈不容撼动的“审美标尺”们（下）】李建群毕业于上海戏剧学院舞美系 ， 算得上科班出身 ， 她师从著名画家陈逸飞 。
外貌出挑的她 ， 大学期间经常担任模特 ， 著名画家朱乃正的《初夏》就是围绕李建群来刻画的 。
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她本人和画家李坦克合作的《沃土》、《宝藏》便入选人民大会堂甘肃厅 。
能被人民大会堂珍藏的画作自然不会是凡品 ， 当时群英荟萃 ， 不乏国宝级的艺术大师 ， 初出茅庐的李建群能位列其中 ， 足以证明她深厚的美术功底 。
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毕业后她成为兰州军区歌舞团的一名舞美设计 ， 在多部大型歌舞剧中担任总设计师 ， 并屡屡获奖 。
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随后她开始和导演陈家林合作 ， 并慢慢地步入影视圈 ， 《唐明皇》是她第一部影视设计作品 。 为此李建群手工绘制多套服饰 ， 展现她心目中的“大唐女子图鉴” 。
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《簪花仕女图》和敦煌供养人壁画是她的设计灵感 ， 从还原角度上看 ， 其实颇有争议 ， 服装风格更接近晚唐而非盛唐时期 ， 但从美学角度上看的确无可置疑 。
霓裳羽衣、锦衣绣袄无不彰显出雍容大气的盛唐之美 。
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除此之外 ， 李建群还在《唐明皇》中出演饰演反派“武惠妃” 。
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年幼的杨幂演她的女儿
很快 ， 李建群拿奖拿到手软 ， 先是凭借《唐明皇》获得“飞天服装奖” ， 后来又因为《杨贵妃》斩获“金鸡奖服装奖” 。
紧接着 ， 她迎来了职业生涯中的程碑作品95版《武则天》 ， 她饰“徐惠”兼服装设计 。
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徐惠与武则天犹如红玫瑰与白梅花 ， 一个娇艳欲滴 ， 一个淡雅恬静 ， 隐于服饰下的性格特质就此显现 。
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相比《武则天》中毛戈平的逆天化妆术 ， 李建群的服装受到的关注并不多 。
但时至如今 ， 她的创意设计依旧是古装服饰的经典案例 。
中间 ， 古装剧的审美一度跑偏 ， “鹦鹉色调”、“阿宝滤镜”莫名受到追捧 ， 一片大红大绿中 ，陈敏正反倒成为一个独特的存在 。
他自从在中央戏剧学院舞台美术系毕业后 ， 就一直从事影视人物造型工作 。
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他的作品《苍穹之昴》色调整体追求素雅 ， 却又能让人真实感受到皇家的奢靡与享乐 。
剧中慈禧的氅衣纹样华丽 ， 衣饰花边更是精致考究 。
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从对比图可以看出陈敏正还原得不错 ， 就连旗头、鞋子的式样这样的小细节都能对应上 。
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还有张檬扮演的“珍妃” ， 剧中的她襟边都用金线刺绣 ， 衣饰花纹清晰、提花规整 ， 作为光绪的宠妃 ， 她的吃穿用度自然是极好的 。
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如此考据并进行二次创作想来也是费了一番功夫的 ， 可惜的是 ， 《苍穹之昴 》并没有大红 ， 不过和它一个服装班子的《甄嬛传》却火了 。
陈敏正为《甄嬛传》准备三套设计预算 ， 制作方拍板选定最贵的A方案 ， 并进一步提出要求：他们要货真价实的好东西 。
于是陈敏正带领团队上下加班加点 ， 敲护甲、做旗头 ， 落实最终方案 ， 光是甄嬛一个人的定制服装就有48套 ， 其他角色的定制服装共计800多套 。
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图片来源：甄嬛传制片人郭淇博客
从两部剧中也能找到不少相似之点 ， 例如娘娘们的大拉翅、花钿很明显就出自一人之手 。
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到了《影》中 ， 他对色彩的克制达到了巅峰 。 如同水墨画般 ， 电影的主色调由黑白灰构成 。
一开始的设想并非如此 ， 他不断和导演方沟通推敲细节 ， 打翻原有的设定 ， 影片中的色彩是在反复斟酌下运用的 。
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接着陈敏正团队用九个月的时间画设计图 ， 他决定用“水拓画”的剪裁设计 ， 水墨汉服飘逸生动 。
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他也成功凭借此片把亚洲电影大奖“最佳造型设计奖”收入囊中 。
国内有名的服化师还有不少 ， 比如 陈顾方 ， 但 ， 她的经典作品经常被张冠李戴换上另外一个人的名字 。
第一部《倩女幽魂》的造型出自陈顾方 ， 第二、三部的造型则改由张叔平完成 ， 外人极易将二人混淆 。
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飘逸、灵动是她作品的代名词 ， 后期在内地发展她也保留了这一特点 。
初到内地 ， 陈顾方和唐人影视达成合作意向 ， 第一部作品是胡歌的《少年杨家将》 ， 杨家军军服整体色彩艳丽 。
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接着 ， 陈顾方和唐人又接连合作好几部古装剧 ， 其中最广为人知的应该是《仙剑奇侠传》系列 。
仙剑中 ， 陈顾方扬长避短 ， 尽力把女演员的灵动展现出来 。
运用额饰 ， 既放大杨幂的美眸 ， 又遮掩唐嫣额头过大的缺陷 。
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刘诗诗在《步步惊心》一袭红衣 ， 手拿红梅起舞亦是来自她的造型设计 。
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很多大佬一旦功成名就便会退居二线 ， 陈顾方倒是一直活跃在影视圈 。
近期热播的《锦衣之下》、《琉璃》就是她的作品 。
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按理来说 ， 一部好剧的演员、剧情、服化道是可以层层剥开欣赏的 。
但现实是 ， 服化只能起到锦上添花的作用 ， 而不能起到主导的效果 ， 服化师往往只能屈居幕后 ， 若是把他们推到台前吹水 ， 往往预示着成品不佳 。
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其中最典型的代表要属《九州》系列 ， 华服美妆丝毫掩盖不了剧情的空洞干瘪 。
包装成满汉全席的快餐终究还是让人难以下咽 ， 只是可惜了服化师的付出 。
本文由刘人语主笔 ，
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